中新網(wǎng)烏鎮(zhèn)10月22日電 (記者 高凱)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)在越來(lái)越強(qiáng)大的社會(huì)關(guān)注下行至第五個(gè)年頭，21日戲劇節(jié)一個(gè)聚集了劉恒、何冀平、史航等知名編劇的論壇中，曾經(jīng)擔(dān)任《本命年》《菊豆》《少年天子》等眾多經(jīng)典影視作品編劇的劉恒與創(chuàng)作了《天下第一樓》《新龍門客?！返暮渭狡教岢觯篱g皆是舞臺(tái)，作品創(chuàng)作中的意義便是追求生的意義。

　　當(dāng)今中國(guó)影視行業(yè)飛速發(fā)展壯大，在創(chuàng)作體量和觀眾人次不斷突破各種數(shù)字紀(jì)錄的同時(shí)，業(yè)內(nèi)亦有反思，在中國(guó)影視作品在原創(chuàng)故事上尚需進(jìn)一步的充盈和提升。

　　談及劇本創(chuàng)作的宗旨，身為中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席的劉恒認(rèn)為，戲劇和文學(xué)均源於生活，文學(xué)可以描寫戲劇性的場(chǎng)景，戲劇則可以通過(guò)文學(xué)性以增強(qiáng)內(nèi)涵，但歸根結(jié)底，戲劇、文學(xué)及人生都是某種表演。他認(rèn)為，“如果人生下來(lái)就是要死的，生下來(lái)的第一天，句號(hào)就很明確了，這就用不著劇透，既然是這樣，那麼生的意義何在呢？人的整個(gè)人生都在追尋這個(gè)意義，戲劇、文學(xué)的意義也在於此?！?/p>

　　史航在論壇上透露，“劉恒老師最近創(chuàng)作電影劇本，他是用毛筆寫，毛筆寫電影劇本。他很在乎自己寫的字，用毛筆，從握筆開(kāi)始寫一個(gè)字，感覺(jué)是不一樣的，比如四個(gè)字，用還是不用，會(huì)更審慎的去對(duì)待，我們現(xiàn)在創(chuàng)作很多時(shí)候是用電腦創(chuàng)作特別容易走向流暢，但流暢也易輕率?！?/p>

　　劉恒認(rèn)為，生活給予創(chuàng)作者最寶貴的創(chuàng)作資源，他透露自己的作品《貧嘴張大民的幸福生活》很多都來(lái)源於自己的生活，“我結(jié)婚的時(shí)候就是一間那麼小的房子，張大民的形像來(lái)自於我當(dāng)時(shí)身邊的人?！?/p>

　　曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)北京人藝經(jīng)典話劇《天下第一樓》的何冀平在其後離開(kāi)北京前往香港擔(dān)任影視作品編劇，創(chuàng)作出《新龍門客?！贰睹髟聨讜r(shí)有》等優(yōu)秀作品。對(duì)於自身的創(chuàng)作道路，這位知名編劇表示，“《天下第一樓》在香港演出的第一年，徐克去看了這部戲，之後，他就連夜找我，當(dāng)時(shí)商量的作品就是《新龍門客?！贰Ｎ覐拇俗哌M(jìn)香港的商業(yè)電影圈?！?/p>

　　何冀平表示，“兩地不同的生活給了我十分大的感受，這次戲劇節(jié)揭幕劇《奧涅金》的導(dǎo)演圖米納斯講的很好：人間是舞臺(tái)，我們每個(gè)人是角色，是命運(yùn)決定了我們飾演什麼角色，而上帝在看我的的表演。我自己非常有這樣的感受?！?/p>

　　提及創(chuàng)作核心，何冀平認(rèn)為就是選題材和講故事，“我覺(jué)得不管什麼題材，都要找角度，這是我重視的。具體從哪切入很重要，不同的角度可以産生不同的作品，也可以反應(yīng)不同的道理。”

　　她以香港回歸20週年獻(xiàn)禮之作《明月幾時(shí)有》為例稱，“這個(gè)電影要寫大營(yíng)救，這段故事資料量非常龐大，事件本身驚心動(dòng)魄，我心裏就有了一個(gè)東西，想寫寫大時(shí)代、大歷史當(dāng)中的普通人。這個(gè)筆觸基本上就定下來(lái)了，然後就在三米高的資料裏面去篩選，把這些生活的細(xì)節(jié)完全篩選出來(lái)，串起來(lái)所有的內(nèi)容。”

　　對(duì)於影視編劇創(chuàng)作中很難保有完全的獨(dú)立自主性的問(wèn)題，何冀平説，“製片或?qū)а菡襾?lái)，他們肯定有簡(jiǎn)單的想法，我不會(huì)説我要完全寫另外一個(gè)，我的辦法是把我自己放進(jìn)去，把我的生活體驗(yàn)和看待人生的視角放在我的作品中?！?完)