中新網(wǎng)北京10月24日電 (記者 高凱)取材鬱達(dá)夫先生兩則短篇小説《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》金秋十月的人文新淮劇《半紙春光》日前在北京長安大戲院登臺。

　　《半紙春光》取材于鬱達(dá)夫先生的兩則短篇小説《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》——《春風(fēng)沉醉的晚上》是中國現(xiàn)代文學(xué)中第一部表現(xiàn)工人生活的作品，是“五四”優(yōu)秀短篇小説園地中的一朵奇葩；《薄奠》是以北平人力車夫?yàn)轭}材的新文學(xué)作品中最完整、最生動的一篇。這兩篇小説刻畫了底層勞動者的美好高貴人性。

　　《半紙春光》講述了慕容望塵是一位生活無著、窮困潦倒的落魄知識分子，租住進(jìn)了窄小而破舊的貧民窟弄堂“德華里”，遇到了同樣被生活壓迫的煙廠女工陳二妹、黃包車夫李三一家、房東老朱等貧民百姓。由於有著共同的生活處境，他們相識後從相互同情，發(fā)展到相互關(guān)懷、體貼。尤為難能可貴的是，他們雖然生活在社會最底層，卻擁有純潔美好的心靈、對未來生活不低頭的抗?fàn)幘褚约皩γ篮煤凸饷鞯你裤胶蛧煌?/p>

　　該劇由國家一級編劇管燕草擔(dān)任編劇，上海昆劇團(tuán)新銳導(dǎo)演俞鰻文執(zhí)導(dǎo)，上?；磩F(tuán)優(yōu)秀青年演員陸曉龍、陳麗娟擔(dān)綱主演。

　　著名評論家毛時安認(rèn)為，“該劇講述了底層的愛情故事，展現(xiàn)了高貴的藝術(shù)品相?！?/p>

　　著名學(xué)者陳思和指出，“海派文化有兩個傳統(tǒng)：一個是繁華與糜爛同體共生，另一個是現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展中工人力量的生長，缺失工人命運(yùn)的海派文化是不完整的，而海派文學(xué)中工業(yè)題材的起點(diǎn)可以追溯到小説《春風(fēng)沉醉的晚上》。無疑，淮劇《半紙春光》的創(chuàng)作意義是重大的，它聚焦于淮劇劇種所最擅長的底層普通工人的生活、命運(yùn)和落魄小知識分子的生存狀態(tài)?！?/p>

　　該劇編劇管燕草24日接受本網(wǎng)記者採訪表示，“將鬱達(dá)夫先生的經(jīng)典小説《春風(fēng)沉醉的晚上》與《薄奠》搬上戲曲舞臺、改成淮劇的想法已有好幾年了，完全是出於對於原著小説的偏愛，偏愛小説的那股淡淡的文學(xué)味道和耐人咀嚼、無窮回味的意韻?！?/p>

　　她表示，“在很多人的心中，淮劇就是一個很草根的劇種，因?yàn)樘拥貧舛緹o法承載鬱達(dá)夫小説的文學(xué)追求，淮劇適合的是表現(xiàn)趙五娘、秦香蓮等等的市井作品。然而我認(rèn)為這種看法對淮劇來説是片面的。在淮劇劇種進(jìn)入上海110週年的歷程中，我始終有一個遺憾，那就是除卻古裝戲以外，竟然沒有一部滲透著人文積澱的現(xiàn)代戲，更沒有一部去表現(xiàn)弄堂生活的淮劇，但其實(shí)上海弄堂的居民蘇北籍佔(zhàn)到很大的比例，淮劇理所應(yīng)當(dāng)?shù)貐⑴c到講述上海故事中來。

　　對於本劇劇名，管燕草説：“《半紙春光》四個字——弄堂裏的春光，男女主角對彼此意味著的不同春光，乃至人生的春光，當(dāng)下興奮之極，我將這部淮劇定名為人文新淮劇《半紙春光》?！?完)