新華社杭州11月27日電 題：“新”力量逐步成為中國電影中堅力量

　　新華社記者 段菁菁、史競男

　　“近年來，一大批新導(dǎo)演、新編劇、新演員等新創(chuàng)作人才的集群式崛起，已逐步成為中國電影的中堅力量?！?7日，國家新聞出版廣電總局負(fù)責(zé)人在杭州舉行的第三屆“中國電影新力量”論壇上説，在這批新力量的推動下，中國電影市場呈現(xiàn)出了新活力、新表達(dá)、新生機(jī)。

　　新導(dǎo)演激發(fā)新活力

　　隨著中國電影不斷深化産業(yè)化改革，生産力得到充分釋放和激發(fā)，而電影導(dǎo)演行業(yè)“新鮮血液”的多方注入，成為激發(fā)創(chuàng)作活力的新引擎。

　　以路陽、徐皓峰等為首的新生代導(dǎo)演在類型片中嶄露頭角，讓中國電影類型化發(fā)展進(jìn)入了新的階段。

　　《催眠大師》《記憶大師》證明了中國電影也可以把軟科幻與驚悚元素?zé)o縫嫁接；《繡春刀》《師父》等作品的問世，則將傳統(tǒng)武俠與新派武俠的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，傳遞了中國的文化價值……不同類型均有標(biāo)誌性影片出現(xiàn)，滿足了不同層次觀眾的觀影需求。

　　不僅如此，一批具有人文關(guān)懷和藝術(shù)個性的電影導(dǎo)演也獲得更多生長空間，在票房和口碑上取得了前所未有的成功。

　　2017年，《岡仁波齊》用紀(jì)錄片的手法講述朝聖者的故事，引發(fā)了人們關(guān)於“信仰”的討論，也因此打破了藝術(shù)電影排片量低的魔咒；《二十二》則以“口述歷史”的方式，不動聲色地完成了對於歷史的省悟、對於生命的悲憫，成為中國第一部票房破億的紀(jì)錄電影。

　　“藝術(shù)電影在中國市場上獲得立足之地，證明了不必曲高和寡，單靠精神力量依然可以征服觀眾?！薄抖穼?dǎo)演郭柯説。

　　而吳京、徐崢、李晨等由演員跨界而來的“導(dǎo)演新力量”，也為行業(yè)人才的生成機(jī)制提供了不少啟示。與會者認(rèn)為，業(yè)內(nèi)不同工種之間的流動，必然帶來新視角、新思維、新理念。

　　新編劇催生新表達(dá)

　　“劇本乃一劇之本”。而一批新編劇正在試圖擺脫中國電影維持多年的框架束縛，取而代之的是更加成熟、貼地氣的類型創(chuàng)作。

　　一方面，以徐皓峰（《師父》）、董潤年（《老炮兒》）等為代表的一大批新生代編劇開始走入公眾視野；另一方面，《追兇者也》編劇張?zhí)燧x等從各種孵化計劃中誕生的原創(chuàng)編劇，以及鮑鯨鯨、張嘉佳等由作家轉(zhuǎn)型的編劇，也在為講述新鮮的中國故事發(fā)揮著自己的能量。

　　與會者認(rèn)為，在資本市場與中國電影充分嫁接的新格局下，編劇的基礎(chǔ)性、底座性和動力性並沒有消失，編劇依然是電影産業(yè)發(fā)展的第一推動力。

　　“戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕説，如果你拍得不夠好，是因為你離得不夠近。而對於編劇來説，如果你寫得不夠好，也是你離得不夠近?！彪娪啊稘L蛋吧腫瘤君》編劇袁媛説，如果把電影比作是一場接力賽，編劇作為第一棒，任重道遠(yuǎn)。

　　編劇張嘉佳則把自己的職業(yè)形容給予這個時代“鏡子”的人?！肮旁捳h‘鏡不正何以正衣冠’，我認(rèn)為每一個編劇就像是一個造鏡人，而電影就像是交到千萬觀眾手裏的鏡子，要有好的價值觀、世界觀?！?/p>

　　然而，專業(yè)人士也指出，當(dāng)前中國電影創(chuàng)作品質(zhì)水準(zhǔn)存在差距，依然首先表現(xiàn)在講故事的能力不足。

　　在尋找中國題材、講述中國故事的過程中，一批新編劇開始了新探索。編劇劉毅説，在《戰(zhàn)狼2》劇本的創(chuàng)作過程中，雖然借鑒了好萊塢類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，但內(nèi)核卻用中國的人物、故事和精神力量?！巴ㄟ^中國故事加上高度類型化的講述方式，我們的電影才能走得更遠(yuǎn)，真正實現(xiàn)文化自信和價值觀輸出?！?/p>

　　新面孔注入新生機(jī)

　　隨著電影産業(yè)不斷升級，一批新生代演員在表演道路上不斷摸索，為中國電影注入了生機(jī)與活力。

　　憑藉《七月與安生》獲得金馬獎最佳女主角的周冬雨在塑造了多個具有當(dāng)下鮮明時代烙印的女性角色之後，越發(fā)意識到“演員”二字的責(zé)任之重?！拔覀冃枰茉煊辛α康淖髌?，也需要靠自覺、自律去身體力行影響更多人?！?/p>

　　不過，因為過度關(guān)注“粉絲流量”、不以價值體現(xiàn)價格而舍本逐末，不少新生代演員一度備受詬病。國家新聞出版廣電總局副局長張宏森曾毫不客氣地指出，浮躁之風(fēng)已成為橫亙在中國電影面前，影響其向更高水準(zhǔn)和更大容量衝刺的“攔路虎”。

　　事實上，大多數(shù)新生代演員對自身的優(yōu)勢和劣勢有著清醒認(rèn)識，並有意識地提升自身的專業(yè)水準(zhǔn)。會上，演員楊冪表示，拍戲要有職業(yè)道德，應(yīng)該堅守“工匠精神”，並呼籲青年演員利用自身號召力，為當(dāng)代年輕人樹立正確價值觀；演員鹿晗則認(rèn)為“做戲先做人”，作為青年演員，應(yīng)該勇於經(jīng)歷、勇於吃苦、勇於拼搏。

　　與會者認(rèn)為，演員新力量的孵化需要整個電影産業(yè)的升級換代，並予以其足夠的成長空間。比如在主旋律電影《建軍大業(yè)》中，能夠明顯看到新生代演員的提升，一批年輕的面孔塑造了“最青春”的中國將領(lǐng)群像。

　　影片中扮演粟裕將軍的新生代演員劉昊然坦言，文化傳播形式有很多種，作為演員，能夠借助電影的形式去傳達(dá)中國精神非常驕傲?！靶律輪T有義務(wù)肩負(fù)起這樣的責(zé)任，只有這樣，我們才能堅定高度的文化自信?！?/p>