《捉妖記2》《唐人街探案2》《西遊記之女兒國》《狄仁傑之四大天王》《英雄本色2018》……截至目前為止，定檔2018年的電影中，只看片名，也能感受到一股濃濃的續(xù)集和系列影片的味道。

　　2018年伊始，一方面，《長城》《芳華》《妖貓傳》等大導演創(chuàng)作的影片引起的社會性話題經(jīng)久不息，另一方面，《羞羞的鐵拳》《前任3》等喜劇創(chuàng)作獲得了更多的票房。 “今天的中國電影市場瞬息萬變，各路豪傑走馬燈一般‘你方唱罷我登場’，在全國4萬多塊的銀幕上瓜分票房蛋糕?！边M入2018年，中國電影資料館著名策展人、影評人沙丹這樣評論道。

　　事實上，每一年的中國電影都在為文化産業(yè)帶來新的發(fā)展和變化。隨著國産電影不斷地再創(chuàng)輝煌，2018開年，中國電影有哪些關鍵詞？且看業(yè)內(nèi)人士如何解讀？

　　中國電影開啟“華萊塢時代”

　　“隨著網(wǎng)際網(wǎng)路多種媒介的合力作用，大多數(shù)電影人抱著更美好的希冀和圖景，那就是中國電影市場仍舊潛力無窮、不可估量?！闭劦?018年國産電影的發(fā)展，北京電影學院中國電影史專家劉小磊對記者説道。

　　《超人總動員2》《復仇者聯(lián)盟3》《碟中諜6》……對比好萊塢系列大片，隨著中國電影市場與北美電影市場總量的日益趨近，華語片中的續(xù)集電影和系列電影也在不斷涌現(xiàn)。市場逐漸成熟後，製作費不斷攀升，為了降低風險，保證收益，打造一種獲得觀眾廣泛認可的“電影品牌”，早已成為業(yè)界共識。2017年，雖然“大IP”逐步降溫，但是固定的創(chuàng)作團隊或已經(jīng)受到市場認可的電影系列，仍然被看作是電影大片的“定海神針”。

　　“與此對應的是，我們以什麼樣的作品置身於這樣的市場中，這也是中國電影迅速發(fā)展十餘年來不停聚焦的話題?！睂吨袊娪笆袌霾粩鄵肀蚧⒃谂c好萊塢的“對抗”中取得成績，卻也開始向好萊塢的創(chuàng)作模式靠攏，甚至大有成為“華萊塢”的趨勢，劉小磊認為，過度依仗系列大片模式，而使創(chuàng)作趨於保守的行為，會減少觀眾對市場的期待。

　　實際上，2017年雖被稱作“超強大片年”，但是，對比好萊塢的創(chuàng)作，《速度與激情》《蜘蛛俠》《星球大戰(zhàn)》等系列影片卻並未創(chuàng)造票房奇跡，反而，北美電影年度票房跌幅達4%，創(chuàng)歷年之最，證明多年以來的系列大片並未能持續(xù)吸引觀眾走入電影院。

　　“從高舉國産大旗與分賬大片抗爭，到努力創(chuàng)作中等成本的類型化電影，再到現(xiàn)在的系列商業(yè)大片模式，中國電影的發(fā)展之快大家有目共睹?！眲⑿±谡h，“但是，一味開發(fā)系列和品牌，也可能造成觀眾的逐步流失，好萊塢的遭遇就是前車之鑒?！?/p>

　　2017年，三部現(xiàn)象級電影《二十二》《嘉年華》與《岡仁波齊》，分別關注慰安婦、性侵少女與藏民朝聖。無明星、無特效，無IP，卻經(jīng)歷了在市場排片1.5%左右的形勢下，逆市上揚，最終衝破或者接近了票房的億元關口。

　　“在《戰(zhàn)狼2》這樣的系列影片或《羞羞的鐵拳》這種喜劇團隊製作之外，觀眾對真正涉及社會問題探討的電影也有了更理性並穩(wěn)定的需求，這樣也能更好地刺激市場增量的穩(wěn)步提升。”對此，劉小磊説，在2018年，一些已經(jīng)成名的大導演的個性化創(chuàng)作，也將是電影市場增量中的一種內(nèi)生動力，“比如李少紅的《媽閣是座城》、賈樟柯的《江湖兒女》、曹保平的《她殺》，他們都不是靠導演加固定類型，而是靠創(chuàng)新和風格化的創(chuàng)作來提升電影作品的多樣性，這樣將會對系列大片之外，整個電影創(chuàng)作生態(tài)形成一種必要補充?！眲⑿±谡h。

　　“審美隔離” 成為影壇常態(tài)

　　電影《前任3》的意外火爆，造就了“審美隔離”一詞迅速進入2018年電影評論界的視野。票房直衝20億元，豆瓣評分卻只有5.8分，票房高過《芳華》，文化評論中卻鮮有發(fā)聲。一方面，影評人和學者幾乎無視這部系列影片。另一方面，模倣視頻、搜索主題曲及社交媒體上又出現(xiàn)了大量相關《前任3》的流量刷屏。

　　“説《前任3》是‘小鎮(zhèn)電影’有理由，但好像又失之於簡單粗暴了?！敝悦襟w運營者蘿貝貝這樣寫道。

　　“社交媒體全民化以後，已經(jīng)進入了分層階段，比如豆瓣上的文藝男女、刷微博的都市白領、快手上的小鎮(zhèn)青年及QQ空間的學生群體，這些特定觀眾由於網(wǎng)路的集聚效應而産生了固定的審美偏好，而網(wǎng)路自製劇、網(wǎng)路大電影相對粗糙的影視風格，又培養(yǎng)了這部分消費者的觀影習慣。因此，傳統(tǒng)電影人和電影觀眾們認定《前任》系列中那些不夠標準的問題，在他們看來，都不是問題?！痹趥鹘y(tǒng)的影視公司及網(wǎng)路媒體公司工作都有過工作經(jīng)驗的策劃總監(jiān)余瀟這樣説道。

　　2018年，電影行業(yè)仍然在不斷探索著新的可能。從《無證之罪》開始，愛奇藝就開始邀請電影人監(jiān)製自製網(wǎng)劇，除了馮小剛監(jiān)製的《劍王朝》之外，還有韓三平的《戰(zhàn)爭傳奇》、王晶的《冒險王衛(wèi)斯理》、徐靜蕾的《同學兩億歲》、陳國富的《動物管理局》和陳嘉上的《唐磚》等劇。此外，網(wǎng)路大電影方面，以《生死鬼蜮》邀請好萊塢“B級片之父”厄尼·巴巴拉什為例，網(wǎng)路平臺以“新電影主義”為方向，也在探索著網(wǎng)路大電影的新模式和新未來。

　　“網(wǎng)站憑藉資本優(yōu)勢，試水美劇的電影化模式，往電影製作方向靠攏，再通過平臺播放，培育觀眾，給電影打前站。這都是針對都市中産人群的行為。”對此，余瀟評論説，《前任3》之所以被冠以“微信時代的愛情”，正是充分發(fā)掘了QQ空間式的情感表達方式和快播式的模倣、戲謔的影像風格，其中涉及的話題和日常呈現(xiàn)又完全來源於微信等最普遍的青年人的社交媒體，從而贏得了既定目標觀眾的認可。

　　專業(yè)人員素質(zhì)影響電影品質(zhì)

　　“從個人的感受來説，我最希望未來能夠産生更多懂內(nèi)容、有足夠?qū)I(yè)素質(zhì)的製片人?！闭劦綄?018年乃至此後中國電影的發(fā)展，一位曾在華語地區(qū)獲得過大獎的編劇這樣對記者説道。

　　在編劇和青年導演們看來，系列製作多，雖然是電影製作大片化、商業(yè)模式成熟化的表現(xiàn)，但是，同時也是由於很多製片人沒有推進項目的能力，只好在“IP開發(fā)”的模式裏不斷複製成功經(jīng)驗的原因之一。而業(yè)界存在的一些“定金編劇”，其“騙了錢就跑”的行為，更使內(nèi)容生産上面臨很大阻礙。

　　最近，電影《無問西東》上映後，取得了良好的口碑，引發(fā)大量 “姍姍來遲的《無問西東》，這5年去哪兒了”式的討論。而很多電影製作週期慢、與放映脫節(jié)的情況，在電影界也並不少見。

　　“創(chuàng)作者如果是純乙方，接委託創(chuàng)作，遇到那種糊弄事的製片人，劇本寫再好也是白費，因為版權是製作人的?！奔词挂呀?jīng)在業(yè)內(nèi)成名，這位獲獎編劇仍然認為，製片人門檻太低，編劇和導演缺乏話語權的問題普遍存在，嚴重影響了電影項目的實質(zhì)進展和推進。

　　“中國電影原來都是偏導演中心制，因為導演作為核心起碼是懂業(yè)務的，現(xiàn)在中國電影模倣好萊塢的模式，但是又沒有那種專業(yè)化的製片人，這就把整個産業(yè)水準拉低了?！币晃磺嗄陮а葸@樣對記者説道，“真正的大製片人，像黃建新和陳國富，他們都是從編劇和導演幹出來的，所以能出精品?！?/p>