3月16日和17日，新繹文化公司出品、馬來西亞華裔鋼琴家克勞迪婭·楊和匈牙利著名作曲家久洛·費凱特共同執(zhí)筆創(chuàng)作的新版《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》以及關(guān)峽的《霸王別姬》、德沃夏克的《第八交響曲》等作品，由克勞迪婭·楊攜手湯沐海執(zhí)棒率中國國家交響樂團(tuán)在馬來西亞國家大劇院進(jìn)行精彩上演。充滿濃郁中國文化底蘊(yùn)的音樂作品和紮實的西洋古典交響樂讓現(xiàn)場上千名觀眾沉浸在親切而又美妙的旋律中，每一曲結(jié)束時都是掌聲熱烈，讚美之聲不絕於耳。

　　賦予《紅樓夢》新形式

　　此次，為增進(jìn)中馬兩國文化了解和友誼、促進(jìn)兩國文化交流與合作，同時也進(jìn)一步擴(kuò)大中國交響樂的國際影響，讓世界了解中國交響樂的發(fā)展。在克勞迪婭·楊、湯沐海與李振清副團(tuán)長率領(lǐng)下的中國國家交響樂團(tuán)一行百餘名藝術(shù)家，來到馬來西亞吉隆坡。這場名為“《紅樓夢》——一帶一路馬中友好鋼琴交響音樂會”的演出，吸引了馬來西亞各界名流、華人、華僑等紛紛前往觀看。中國駐馬來西亞特命全權(quán)大使白天及夫人、馬來西亞皇室家族成員、旅遊與文化部現(xiàn)任與前任部長、一帶一路商會會長、馬中友好協(xié)會會長和包括俄羅斯駐馬大使等多國使節(jié)與一千多人一同觀看了演出。音樂會開始前，全場起立奏響馬中兩國國歌，更是彰顯著這場音樂會在兩國政府層面上的親密關(guān)係和文化互動。

　　在音樂會的上半場，中國國家交響樂團(tuán)為中馬貴賓帶來了德沃夏克G大調(diào)第八交響曲作品88號。音樂會的下半場，兩部頗具中國特色的作品，為馬來西亞的觀眾講述了兩段經(jīng)典的中國故事。首先呈現(xiàn)的是中國著名作曲家關(guān)峽為箏、簫、女高音與樂隊而作的交響幻想曲《霸王別姬》，作曲家用全新的視角和形式、取京劇音樂之魂魄，插上了交響音樂的翅膀，將聽眾置身於硝煙瀰漫、成王敗寇的戰(zhàn)場，女高音陳俊華的歌聲與簫聲交相纏綿，如訴如泣，或悲壯，或淒美；曲終腸斷，觀眾無不感慨萬千，嘆虞姬，惜霸王……

　　音樂會的重頭戲，是一部富有中國文化內(nèi)涵的，由匈牙利籍作曲家久洛·費凱特執(zhí)筆，馬來西亞華裔鋼琴家克勞迪婭·楊創(chuàng)意作曲的鋼琴協(xié)奏曲《紅樓夢》。作曲家從另一個視角開啟了對“紅樓”文化的發(fā)展與傳承。“絳珠還淚結(jié)情緣，情天誰補(bǔ)兩難全。鏡如虛花花如夢，萬艷千紅終成幻。”這部飽含著中國古典文學(xué)意境的鋼琴協(xié)奏曲通過無國界的音樂語言,為《紅樓夢》賦予了一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也為多元化的傳播中國傳統(tǒng)文化開闢了新的途徑。

　　讓世界領(lǐng)略中國文化

　　據(jù)出品方新繹文化介紹，自2014年《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》在中國國家博物館音樂廳全球首演以來，該作品先後在俄羅斯、匈牙利、哈薩克等國奏響，讓國外的音樂愛好者們領(lǐng)略到了中國文化的深厚底蘊(yùn)。作為中國國家藝術(shù)基金重點支援項目，《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》“第二版”的國際巡演首站就選定了馬來西亞，成為一帶一路中馬友好交流的重點項目，受到了馬來西亞各界的廣泛關(guān)注。與第一版《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》相較，新版更具個性和感染力，創(chuàng)作者賦予作品以新的、有別於傳統(tǒng)音樂且更為世界性的音樂語言和創(chuàng)作理念，為這部中國古典文學(xué)名著增添了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。音樂會上，優(yōu)美的旋律從克勞迪婭·楊的指尖下如清泉般流淌而出，令在場的馬來西亞觀眾如醉如癡，樂曲結(jié)束時立刻迎來了全場熱烈的掌聲和喝彩聲。

　　音樂會的返場表演是一位來自中國13歲女孩湯蘇珊在克勞迪婭·楊女士的伴奏下，用小提琴拉起了馬來西亞傳統(tǒng)民歌《靈魂的悸動》。全場上千名觀眾被熟悉的旋律與真摯的表演深深打動，現(xiàn)場響起了雷鳴般的掌聲，將現(xiàn)場氣氛推向最後的高潮。馬來西亞各界高度評價了中國藝術(shù)家的演奏與藝術(shù)表現(xiàn)，對於中國文學(xué)名著《紅樓夢》能夠以交響樂鋼琴協(xié)奏曲的形式表達(dá)，都給予了由衷的讚譽(yù)。馬來西亞總理納吉布賀電致辭：此次音樂會是兩國民心相通的橋梁，有力推動了馬中兩國的文化交流，增進(jìn)兩國人民之間的友誼，是對中國政府“一帶一路”倡議的切實落地，是兩國文化交流最好的典範(fàn)。

　　■人物專訪

　　克勞迪婭：“一帶一路”是一種分享

　　北京晨報：能介紹一下新版《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作情況嗎？您是如何重新構(gòu)思的，對於文學(xué)素材是如何使用和轉(zhuǎn)化成音樂作品的？

　　克勞迪婭：作為曲子的創(chuàng)作和演奏者，對作品的要求總是比較高。經(jīng)過一段時間的演奏，覺得有很多地方可以有所不同，尤其是結(jié)尾部分。2014版的結(jié)尾是轟轟烈烈，因為當(dāng)時我想要突出“萬艷千紅”十二金釵和紅樓夢裏面愛情的力量?？墒切掳鎱s更貼切于《紅樓夢》文學(xué)作品的結(jié)局，我總結(jié)了，用行版來表達(dá)“虛空和告別”，這就是生命的尾聲。2014版我採用了87版電視劇王立平先生的幾個旋律進(jìn)行改編，觀眾聽了覺得很親切，因為大家對此電視劇裏的音樂很熟悉，但是我覺得只能讓人停留在對80年代的回憶。這不是我想要的。我希望能夠跳出過去，通過旋律的修改，把大家?guī)У揭粋€新的空間裏?！都t樓夢》是一部很博大精深的作品，可以從不同角度去理解，我希望通過新版的修改，給大家更多神秘感和空間去思考《紅樓夢》。

　　北京晨報：這次馬來西亞演出是如何策劃和實現(xiàn)的？你作為馬來西亞出生的華裔，帶著《紅樓夢》攜手中國國家交響樂團(tuán)以“一帶一路”為主題去演出，有什麼想要實現(xiàn)的夢想？

　　克勞迪婭：《紅樓夢鋼琴協(xié)奏曲》被選為國家藝術(shù)基金2016年對外推廣項目，我承諾要把它帶出去，我和先生一直在努力。2016年馬來西亞首相納吉布訪華之際，我很榮幸借著這個機(jī)會向首相介紹此項目，希望得到他的支援。他立即口頭答應(yīng)我為我尋找馬來西亞的支援單位，於是落實給了馬來西亞旅遊和文化部作為此次巡演的主辦方。一個大交響樂團(tuán)走出去需要很大筆的經(jīng)費，我很高興得到中國國家藝術(shù)基金、中國國家交響樂團(tuán)、中國駐馬大使館、中國建設(shè)銀行馬來西亞分行、廣西北部灣集團(tuán)、中國交建和中國國航的大力支援，兩場音樂會才得以完美舉行。

　　多年以來，中國很多文化表演團(tuán)體到西方或東南亞進(jìn)行演出，題材大部分都是中華民族的內(nèi)容，可以説更多是用民間藝術(shù)的題材。中國強(qiáng)大了！繁榮昌盛不僅體現(xiàn)在人民的生活方式、更多體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)和文化領(lǐng)域，中國的文化也是世界領(lǐng)先的。我希望中國的音樂團(tuán)體走出去可以用更為國際化的西方古典音樂來展示自己的水準(zhǔn)，讓海外的觀眾刮目相看。

　　北京晨報：對於“一帶一路”的意義，您作為在北京生活的馬來西亞華人音樂家，如何看待？

　　克勞迪婭：我是中國的兒媳?！耙粠б宦贰蔽艺J(rèn)為是中國把福氣帶到世界的每個角落，是一種分享，是偉大的胸襟。

　　北京晨報：這場音樂會在吉隆坡社會各界有什麼樣的反響？返場曲選擇這樣一首馬來西亞家喻戶曉的電影音樂是如何考慮的？小音樂家的推出又有怎樣的精心設(shè)計和考量？

　　克勞迪婭：出席音樂會有很多高級政府官員、皇室家族成員及各國駐馬使節(jié)，這兩場音樂會他們評價是世界水準(zhǔn)的，而且是馬來西亞近代以來最高水準(zhǔn)的音樂會，這也是馬來西亞當(dāng)?shù)匾魳方绲脑u價。馬來西亞的主流文化是馬來傳統(tǒng)民族文化。而華人的文化則是來自祖先從中國大陸下南洋時期所遺留下來的。為了更能體現(xiàn)兩國文化的交流（雖然我本身就是馬來西亞人演繹中國作品），但是我希望挑選一首馬來歌曲作為我的返場曲，更能夠打動馬來西亞的主流社會。我其實已經(jīng)演奏它無數(shù)遍了！湯蘇珊是第二次被我邀請作為我的音樂會嘉賓，她非常與眾不同。很有靈氣。我教她如何演繹這首曲子，她很快就能掌握。我希望以後有更多這樣的形式讓青少年音樂家可以參與我的音樂會，音樂需要傳承下去，他們是未來。