電影《文朝榮》劇照

　　電視劇《太行赤子》劇照

　　英雄是一個(gè)國(guó)家光輝的歷史記憶和民族堅(jiān)強(qiáng)不屈的脊梁，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平年代，英雄精神都是一個(gè)時(shí)代提振國(guó)人士氣、激勵(lì)社會(huì)前行的強(qiáng)大動(dòng)力，構(gòu)成了一個(gè)民族嚮慕正義、追求崇高的精神坐標(biāo)和價(jià)值底座。在今天這個(gè)多元文化並存的時(shí)代，文藝工作者尤其要在紛亂的市場(chǎng)潮流中堅(jiān)持正確的方向不動(dòng)搖，用有道德、有筋骨、有溫度的英雄文藝鑄魂載道，體現(xiàn)中華民族堅(jiān)不可摧的精神意志和價(jià)值信仰。

　　為了最大化地挖掘英模文化的核心理念和社會(huì)價(jià)值，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)近日組織專家學(xué)者就英模劇的藝術(shù)呈現(xiàn)與創(chuàng)新表達(dá)，以及影視劇中英模形象的美學(xué)突破等話題建言獻(xiàn)策。

　　反映社會(huì)的一面鏡子

　　作為社會(huì)主義核心價(jià)值觀念體系燭照下的時(shí)代航標(biāo)，英模題材一直是我國(guó)影視劇創(chuàng)作的重要一脈。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，迄今我國(guó)已經(jīng)創(chuàng)作了上千部該類型的影視作品。像電影《雷鋒》《焦裕祿》《孔繁森》《楊善洲》《錢(qián)學(xué)森》《第一書(shū)記》《吳仁寶》《永遠(yuǎn)是春天》《郭明義》《張思德》《生死牛玉儒》《任長(zhǎng)霞》，以及電視劇《永遠(yuǎn)的忠誠(chéng)》《太行赤子》等，它們中既有黨員英雄、農(nóng)民英雄、搶險(xiǎn)英雄、救災(zāi)英雄，也有反腐英雄、改革英雄、科技英雄。正在熱映的電影《文朝榮》表現(xiàn)了一名在喀斯特山區(qū)帶領(lǐng)群眾植樹(shù)造林、綠化荒山的少數(shù)民族扶貧英雄。這些作品憑藉深刻的主題、精良的製作、紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，在我國(guó)主旋律文藝創(chuàng)作的百花園中留下了濃墨重彩的一筆。

　　談到主旋律英模題材的創(chuàng)作，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)賈磊磊説：“中國(guó)電影史上的英模類電影拍了近百年，對(duì)於建構(gòu)國(guó)人的歷史觀、世界觀、價(jià)值觀具有重大作用。英模電影告訴人們什麼是正確的什麼是錯(cuò)誤的，什麼是善良的什麼是邪惡的，什麼是愛(ài)什麼是恨，它們是我國(guó)電影文化産業(yè)中特別重要的類型，已然構(gòu)成了一個(gè)民族重要的文化符號(hào)和精神圖騰?！?/p>

　　在《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義英模題材是反映社會(huì)的一面鏡子，透過(guò)這些以真人真事改編的電影，觀眾可以從中了解到我國(guó)的國(guó)情以及各行各業(yè)的真實(shí)面貌。比如透過(guò)影片《文朝榮》，觀眾了解了基層狀況，文朝榮在改變落後面貌的過(guò)程中付出了怎樣的艱辛，這些有擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿凼侨绾螏ьI(lǐng)群眾走出貧困的。影片尤其告訴年輕人，當(dāng)前我們國(guó)家還有很多貧窮的地方，而改變這種落後的狀況需要我們付出巨大努力。這正是英模電影所傳遞出的現(xiàn)實(shí)主義力量。

　　創(chuàng)作應(yīng)避免同質(zhì)化傾向

　　英模影視劇作品以樹(shù)立榜樣、弘揚(yáng)正氣為精神內(nèi)核，為觀眾塑造了一個(gè)個(gè)鮮活而感人的時(shí)代楷模形象，閃爍著信仰和理想主義的精神光芒。然而，在電影類型日趨豐富多樣、電影的娛樂(lè)功能被推崇備至的當(dāng)下，部分英模題材因概念化、臉譜化傾向給觀眾留下刻板印象，加之這種和生活同步、以真實(shí)事跡為原型的題材尤其難拍，英模題材創(chuàng)作一度出現(xiàn)表現(xiàn)形式單一、精品短缺的現(xiàn)象。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席向雲(yún)駒提到了英模題材的創(chuàng)作難點(diǎn)，他説：“通常在影片創(chuàng)作之前，各類新聞報(bào)道和英模報(bào)告會(huì)已將主人公的事跡詳盡描述，為此，藝術(shù)創(chuàng)作一定要藝術(shù)化地予以呈現(xiàn)，使其超越生活、超越現(xiàn)實(shí)、打動(dòng)人心;另外，英雄人物的共同點(diǎn)都是為社會(huì)、為老百姓作貢獻(xiàn)，如果用同樣的手法創(chuàng)作會(huì)産生同質(zhì)化。因此不妨適當(dāng)虛構(gòu)，或嘗試各種探索，使這類題材也有百花齊放的空間和可能?！彼ㄗh，尤其要吸納最優(yōu)秀的編劇和演員來(lái)支撐這一題材，使人物形象立起來(lái)。

　　“現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作特別難，難就難在受真人真事的局限?！敝袊?guó)電影家協(xié)會(huì)副主席王興東直言，“一場(chǎng)英模事跡報(bào)告會(huì)的紀(jì)錄片10分鐘就看完了，為何還要通過(guò)電影進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造?有些英模故事我們聽(tīng)了都掉淚，為何拍成電影反而不感人?原因是沒(méi)有深入生活，沒(méi)有把握人物的內(nèi)心世界和精神。藝術(shù)創(chuàng)造就是要把一些不為人知的故事挖掘出來(lái)，把英雄的內(nèi)心世界和靈魂提煉出來(lái)，要像文朝榮種樹(shù)一樣，把英雄的故事和精神‘栽’到觀眾心裏，在他們心裏紮根?！?/p>

　　深入生活、穿透生活

　　英模文藝不僅是民族精神的“營(yíng)養(yǎng)劑”，也是文藝百花園中的“壓艙石”。在今天這個(gè)多元文化共存的時(shí)代，如何尊重藝術(shù)規(guī)律，直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活本質(zhì)，用藝術(shù)的手段構(gòu)築更多有靈魂的英模電影，使之適應(yīng)主流年輕觀眾的審美心理，最大化實(shí)現(xiàn)英模影視作品的價(jià)值，這是當(dāng)前英模影視劇創(chuàng)作所面臨的難題和挑戰(zhàn)。

　　“精湛的演技往往能使硬題材軟下來(lái)。”談到如何通過(guò)有感染力的藝術(shù)形象來(lái)構(gòu)建當(dāng)代英雄題材的審美格局，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉説，“英雄精神價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)要靠豐滿立體的人物形象來(lái)支撐。看了王洛勇飾演的文朝榮後，我想起一句話：‘擦去洋墨水，演活村支書(shū)’。很難想像，影片中那位土得掉渣的村支書(shū)竟然是由曾經(jīng)在百老彙演出歌舞劇的洋味十足的藝術(shù)家扮演的。再比如電影《十八洞村》裏面的王學(xué)圻、《初心》裏的吳京安，他們無(wú)一例外都是通過(guò)出色的表演，極大地提升了影片的藝術(shù)品質(zhì)?！?/p>

　　類似文朝榮這樣的公僕人物怎樣拍才好看?對(duì)此，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部黨委書(shū)記、教授彭文祥用4個(gè)字概括：真情真心。創(chuàng)作者要以真摯情感為紐帶，俯下身去，深入生活、穿透生活，在家國(guó)一體的倫理抒情中推進(jìn)藝術(shù)的敘事。

　　“善用細(xì)節(jié)是主旋律英模劇打動(dòng)觀眾的另一‘法寶’?！痹诒本煿?fàn)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒看來(lái)，細(xì)節(jié)往往是一部文學(xué)作品尤其是人物傳記的點(diǎn)睛之筆，要通過(guò)真切可感的細(xì)節(jié)凸顯英模人物的個(gè)性和靈魂。