原標(biāo)題：熱劇注水，集數(shù)太多內(nèi)有乾坤

　　熱劇《香蜜沉沉燼如霜》最近由於疑似為男二號(hào)加戲而備受關(guān)注，不少人表示棄劇。它暴露出的問(wèn)題很明顯，因?yàn)閲?guó)産劇似乎都有一樣的毛?。焊鞣綖榱死娌粩嘧⑺罱K敗壞觀眾好感。所以對(duì)於那些集數(shù)偏高的大製作尤其是古裝大劇，熱心觀眾都需要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。

　　“香蜜”被吐槽注水

　　近日，古裝神話劇《香蜜沉沉燼如霜》（以下簡(jiǎn)稱“香蜜”）正在熱播。男二號(hào)“潤(rùn)玉”的飾演者羅雲(yún)熙因此為觀眾所熟知，也因最近的戲份過(guò)多、偏離主線的問(wèn)題被詬病“加戲”。有人統(tǒng)計(jì)説，該劇到了中後期，過(guò)度刻畫(huà)“潤(rùn)玉”導(dǎo)致男主角“旭鳳”人設(shè)單薄，同時(shí)，其他副線太冗長(zhǎng)，致使男、女主角的感情發(fā)展鋪墊不夠，缺乏説服力。

　　對(duì)此，許多網(wǎng)友表示要棄劇，還有網(wǎng)友爆料稱劇本原本只有45集，最後被注水到60集。

　　8月26日，羅雲(yún)熙工作室對(duì)“加戲”予以否認(rèn)，稱：“用心付出表演的演員不該被無(wú)端造謠。”

　　注水壞口碑: 集數(shù)太長(zhǎng)都得打個(gè)問(wèn)號(hào)？

　　實(shí)際上，像《香蜜沉沉燼如霜》這樣在前期博得好感、到了中後段因?yàn)樽⑺畣?wèn)題而壞了口碑的例子還有很多。比如《扶搖》《溫暖的弦》《一千零一夜》等劇都因?yàn)橹Ь€過(guò)於冗長(zhǎng)、節(jié)奏緩慢而受到爭(zhēng)議。

　　曾經(jīng)備受矚目的大劇《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》《獵場(chǎng)》《九州·海上牧雲(yún)記》等被指閃回太多、無(wú)效畫(huà)面濫用、節(jié)奏緩慢等問(wèn)題，有很強(qiáng)的“注水”嫌疑。就算是柳雲(yún)龍自導(dǎo)自演的《風(fēng)箏》熱播的同時(shí)，也在坊間掀起了一場(chǎng)有關(guān)注水劇的聲討。

　　可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所謂的“大製作”，尤其是古裝劇不拍到70集以上，都不好意思稱自己為“大製作”。就正在熱播的劇而言，《天盛長(zhǎng)歌》有70集，《如懿傳》89集，《延禧攻略》70集，它們也都有節(jié)奏慢的問(wèn)題。熱拍的劇之中，湯唯、朱亞文主演的《大明皇妃孫若微傳》有70集，章子怡主演的《江山故人》有80集。此外，張若昀、陳道明等主演的《慶餘年》還打算要拍成三季，第一季50集只拍了原著人物的出場(chǎng)，這不禁讓人擔(dān)憂正片成色。

　　當(dāng)然，篇幅長(zhǎng)不等於製作不精良。1994年播出的《三國(guó)演義》共計(jì)84集，《甄嬛傳》長(zhǎng)達(dá)76集，都是成功範(fàn)本。但實(shí)際上大多數(shù)電視劇內(nèi)容與體量無(wú)法相稱，勉強(qiáng)拉長(zhǎng)篇幅。

　　跟組編劇+後期剪輯

　　無(wú)節(jié)制湊集數(shù)不可取

　　事實(shí)上，大部分國(guó)産劇在備案、拍攝、剪輯、播出等各個(gè)階段都會(huì)變動(dòng)集數(shù)，而且數(shù)量一般只會(huì)增加，這裡面除了小部分情況是主創(chuàng)出於藝術(shù)角度的考慮，大部分都是因?yàn)樯虡I(yè)利益而增加了集數(shù)。

　　要知道，現(xiàn)在的電視劇都是按集售賣的，集數(shù)越多收益越大。今年國(guó)産劇一集最高已經(jīng)能賣1200萬(wàn)。一部80集以上的劇就能賣到10億元以上，這對(duì)影視公司頗有誘惑力，可以使其財(cái)務(wù)報(bào)表非常靚麗。另外，面對(duì)超高的演員片酬、超大成本，製片方也必須考慮成本回收和盈利問(wèn)題，增加集數(shù)以降低單整合本，擴(kuò)大發(fā)行總收入的盤(pán)子。

　　但是，為了避免趕走觀眾，注水不會(huì)出現(xiàn)在劇情開(kāi)篇。大量的懸念和戲劇衝突往往被密集放置在劇情開(kāi)頭，尤其是前五集，目的是抓住觀眾的心。製作者們的慣用套路是在中後程“湊集數(shù)”變速，比如20集以後開(kāi)始大量出現(xiàn)重復(fù)、閃回，幫助觀眾“溫故而知新”，同時(shí)加入大量支線、配角劇情。

　　現(xiàn)在，編劇的類型也是各種各樣，原劇本經(jīng)常會(huì)遭遇“崩壞”。例如一部戲原本劇本只有30集、40集，但據(jù)悉，有大量戲劇學(xué)院的寫(xiě)手組成跟組編劇團(tuán)隊(duì)，或者是演員自帶編劇團(tuán)隊(duì)，他們的一大任務(wù)就是“加戲”。

　　作為播出方，視頻網(wǎng)站和電視臺(tái)雖然不願(yuàn)意單整合本過(guò)高，但他們對(duì)大部頭的劇存在切實(shí)的需求。因?yàn)檫@類長(zhǎng)劇播出時(shí)都有“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，一是大家的觀劇和討論熱度需要慢慢積累，收視曲線在30集以後一般會(huì)比較穩(wěn)定，所以長(zhǎng)劇有利於收視率的增長(zhǎng)、觀眾黏性的維持。二是在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多月的播出期間，播出平臺(tái)自身也能有充分的機(jī)會(huì)製造話題進(jìn)行行銷，以進(jìn)一步推高熱度。三是，視頻網(wǎng)站的廣告植入更花式，都能增加收益?！堆屿ヂ浴返搅酸崦鎰∏闈u漸慢了下來(lái)，還增加了某面膜的廣告，中間也增加了廣告小劇場(chǎng)。

　　所以播出平臺(tái)一般都會(huì)根據(jù)劇集熱度隨時(shí)要求製片方進(jìn)行調(diào)整，熱度高就增加集數(shù)，熱度低就壓縮集數(shù)。有的播出平臺(tái)更是配備剪輯師，對(duì)一部反響很好的熱劇強(qiáng)行加戲，例如45分鐘的一集里加大量的前情回顧和預(yù)告，這種情況也已是常見(jiàn)。

　　評(píng)論

　　投機(jī)取巧不長(zhǎng)久

　　電視劇長(zhǎng)，不是真正的問(wèn)題。全世界都有長(zhǎng)篇累牘的肥皂劇，但這類低成本的劇也有靠細(xì)節(jié)取勝的典範(fàn)。而一般來(lái)説，大製作電視劇都屬於比較精煉的，集數(shù)合適，不會(huì)給人因注水而軟綿綿、鬆垮垮的感覺(jué)。

　　到了這幾部國(guó)産劇這裡，集數(shù)長(zhǎng)得變味了，就像人喝了一口好酒之後，忽然嘗到了一壺水，十分寡淡。

　　本應(yīng)內(nèi)容為王的影視劇行業(yè)，卻因商業(yè)原因在內(nèi)容上動(dòng)了刀子，使得精品不精、水劇更水。目前的注水是各方利益達(dá)成平衡的結(jié)果，但更可氣的是，還要在內(nèi)容上敷衍觀眾。好在觀眾已經(jīng)有了充分的辨識(shí)能力，對(duì)於注水劇不再是來(lái)者不拒，他們的吐槽、棄劇希望能對(duì)製片方和播出平臺(tái)有警示作用。這提醒他們：注水不可無(wú)限制，否則壞了口碑，下次就沒(méi)人會(huì)信你們了。

　　資本充分參與影視創(chuàng)作，需要保證利益，但前提是得靠劇本取勝，做好內(nèi)容、做存活率高的精品才真正可取，否則靠注水、加集數(shù)的投機(jī)取巧註定不會(huì)長(zhǎng)久。