中新網(wǎng)9月6日電 原創(chuàng)愛(ài)情喜劇《嘿，是我》5日晚在北京鼓樓西劇場(chǎng)迎來(lái)了第三輪演出。這部劇講述了創(chuàng)作者與被創(chuàng)作者之間的愛(ài)情故事，而兩者的身份又存在互換，進(jìn)而表達(dá)了真實(shí)和幻覺(jué)的關(guān)係。編劇和導(dǎo)演祖紀(jì)妍表示，“存在本身是一種選擇，如果劇中男女主能過(guò)好每一天，那麼誰(shuí)創(chuàng)造誰(shuí)不重要，重要的是如何去選擇生活?！?/p>

　　舞臺(tái)布景簡(jiǎn)化、情節(jié)深入

　　《嘿，是我》講述的是一位靈感枯竭的男編劇，來(lái)到想像空間中拜訪自己筆下的人物——一位女設(shè)計(jì)師，期望從自己的人物身上尋找靈感，完成他醞釀已久的偉大的愛(ài)情故事。然而事情卻發(fā)生了意想不到的反轉(zhuǎn)，男編劇與女設(shè)計(jì)師意外相愛(ài)，卻發(fā)現(xiàn)自己不僅僅是創(chuàng)造了女設(shè)計(jì)師的編劇，同時(shí)也成為了女設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的模特。

　　該劇從2016年首輪演出至今，劇本和舞臺(tái)設(shè)計(jì)都做了很大的修改。

　　“視覺(jué)上的改變最大，原本是三維立體的舞臺(tái)布景，充滿奇幻色彩，現(xiàn)在舞臺(tái)上只有模特和紙箱子的簡(jiǎn)單布景。我想強(qiáng)調(diào)更能打動(dòng)觀眾的地方，所以在舞美上化繁為簡(jiǎn)，突出舞臺(tái)上人的作用。同時(shí)，也增加了燈光、音樂(lè)效果來(lái)輔助表演，當(dāng)布景簡(jiǎn)單了，像從天而降的莫比烏斯環(huán)這樣小的花樣和創(chuàng)意反而更容易出來(lái)了” ，祖紀(jì)妍説。

　　改變不止這些。在喜劇方式的處理上，原來(lái)的版本強(qiáng)調(diào)爆發(fā)力，更多地去抖包袱，這次祖紀(jì)妍更想讓臺(tái)詞、情感、情節(jié)扎到觀眾心裏更溫柔的地方。而臺(tái)本則剔除比較外化的情節(jié)，增加了對(duì)愛(ài)情觀的探討，讓觀眾更有共鳴。

　　祖紀(jì)妍的戲劇作品多喜歡以愛(ài)情為母體進(jìn)行探討，《嘿，是我》選取了一個(gè)創(chuàng)作者與被創(chuàng)作者之間的愛(ài)情故事。在祖紀(jì)妍眼中，用愛(ài)情表達(dá)真實(shí)和幻覺(jué)的關(guān)係的主題常見(jiàn)於文藝作品?！熬腿缜f周夢(mèng)蝶，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的模糊、真實(shí)與幻想的交疊，這種感覺(jué)最好的比喻就是愛(ài)情。愛(ài)情究竟是愛(ài)上了自己還是愛(ài)上了另一個(gè)人還是愛(ài)上了一種感覺(jué)，是被自己感動(dòng)還是被對(duì)方感動(dòng)？這種感覺(jué)又很像創(chuàng)作與被創(chuàng)作者之間的關(guān)係。這是一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)尋找筆下人物的故事，主線是一個(gè)愛(ài)情故事，創(chuàng)作者也真的會(huì)在情節(jié)中愛(ài)上筆下人物?！?/p>

　　全劇人物沒(méi)有名字，只有“你”“我”，只有“男人”“女人” 。祖紀(jì)妍這樣解釋，“男人與女人構(gòu)成了整個(gè)世界，故事的主角可以是一個(gè)男人和一個(gè)女人，也可以是所有男人和所有女人，後者更概念化更抽象，從個(gè)體變成整體，觀眾更容易從中找到自己的故事?！?/p>

　　我中有你、你中有我

　　《嘿，是我》的故事源於莫比烏斯環(huán)的概念，按照常識(shí)，所有的紙都會(huì)有兩面，但在莫比烏斯環(huán)中，卻會(huì)出現(xiàn)不經(jīng)意間的逆轉(zhuǎn)——世界只由一個(gè)扭曲的平面構(gòu)成。劇中的男女主角正是如此，既是創(chuàng)作者又是被創(chuàng)作者，深陷我中有你、你中有我的漩渦。

　　祖紀(jì)妍表示，“故事的結(jié)尾設(shè)置了大反轉(zhuǎn)，也讓整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)閉環(huán)的狀態(tài)，開(kāi)頭和結(jié)尾場(chǎng)景完全一樣，男作家以為女設(shè)計(jì)師是他筆下的人物，結(jié)果他是她創(chuàng)作的模特。我想強(qiáng)調(diào)的是，存在本身是一種選擇，我們以為自己可以掌握自己的生活，但真是這樣的嗎？ 我們以為自己在創(chuàng)作作品，但實(shí)際是可能只是被上帝握住手在寫作。這些也都是現(xiàn)代哲學(xué)思考的命題”。

　　“這個(gè)劇原本更強(qiáng)調(diào)哲理，想讓觀眾理性地去思考前因後果。這次我想讓觀眾用相對(duì)感性的方式體驗(yàn)這個(gè)劇，在看到結(jié)尾驚訝同時(shí)，能感受到過(guò)程中點(diǎn)滴、瞬間的美好、傷痛等等，這些才是組成生活最重要的東西，而真正的哲理反而沒(méi)那麼重要”，祖紀(jì)妍説，“如果劇中男女主真的能過(guò)好每一天，抓住生活中的高光瞬間，那麼誰(shuí)創(chuàng)造誰(shuí)不重要，重要的是如何去選擇生活，怎樣去把握和熱愛(ài)生活?！?/p>