時(shí)隔三十餘年，匯集滬蘇兩地京昆表演名家的京昆傳奇《鐵冠圖》將於9月18日在上海大劇院上演。蔡正仁、史依弘、奚中路、柯軍、胡璇等梨園名家將帶來(lái)《對(duì)刀步戰(zhàn)》《別母亂箭》《撞鐘分宮》《貞娥刺虎》四齣文武兼?zhèn)涞慕?jīng)典戲碼。壓軸出場(chǎng)的《貞娥刺虎》頗不尋常，這出梅派經(jīng)典劇目已六十餘年未上演，史依弘表示，此次撿回遺失的骨子老戲，也是梅派劇目在當(dāng)代的一次豐富。

　　《貞娥刺虎》又稱(chēng)《刺虎》，講述了宮女費(fèi)貞娥，欲為君報(bào)仇，假冒公主伺機(jī)行刺李自成的故事。不想李自成將她賜予“一隻虎”李過(guò)成親。洞房之夜，費(fèi)貞娥假獻(xiàn)殷勤，將李過(guò)灌醉刺死，然後自刎。梨園常有“京昆不分家”的説法，這出《刺虎》常見(jiàn)於各大昆團(tuán)的舞臺(tái)，可在京劇界，自從梅蘭芳之後，卻幾乎絕跡，甚是惋惜。據(jù)記載，梅蘭芳訪美期間，《刺虎》是最受美國(guó)觀眾歡迎的一齣戲，不僅上演次數(shù)最多，演畢謝幕也高達(dá)15次。

　　此次史依弘為演出試圖搜尋一些影音資料，可梅蘭芳留下的眾多資料裏，有關(guān)昆劇的並不多。1930年美國(guó)派拉蒙電影公司特地為梅蘭芳拍攝了《刺虎》片段，這也是世界電影歷史上第一部中國(guó)戲曲有聲短片，如今也已殘缺，只留一段不足1分半鐘的視頻告慰戲迷。所幸，1998年，戲曲研究者陳超曾向梅蘭芳的親傳弟子李金鴻、梁小鸞問(wèn)藝，請(qǐng)2位老藝術(shù)家根據(jù)記憶復(fù)排梅蘭芳所演的《刺虎》，花了近3個(gè)月才排出來(lái)。聽(tīng)聞史依弘要演《刺虎》，身在北京的陳超立刻聯(lián)繫上史依弘為她説戲。

　　與此同時(shí)，史依弘還請(qǐng)教了梅蘭芳的義女、著名華裔表演藝術(shù)家盧燕。1945年，抗戰(zhàn)勝利後，蓄鬚輟演多年的梅蘭芳以一折崑曲《刺虎》重上氍毹。蘭心大戲院一票難求，盧燕作為梅蘭芳的家人還是趴在戲院二樓的欄桿上看完整場(chǎng)演出的。史依弘向盧燕請(qǐng)教了一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)費(fèi)貞娥殺完李過(guò)之後，宮女有沒(méi)有上場(chǎng)。盧燕肯定地説，沒(méi)有上場(chǎng)，這與如今崑曲舞臺(tái)上演出的細(xì)節(jié)相悖，卻與陳超所述的一模一樣，這下史依弘的心定了，踏踏實(shí)實(shí)向陳超學(xué)完了整齣戲。

　　復(fù)排老戲，忽略了一兩個(gè)細(xì)節(jié)觀眾可能看不出來(lái)，但如果十處八處都不對(duì)，那就不是一齣好戲了。史依弘説：“好看的戲都是細(xì)節(jié)堆出來(lái)的?！睘榇耍η筮€原梅派精髓，將細(xì)節(jié)之美展現(xiàn)得淋漓盡致。例如，費(fèi)貞娥脫下宮女服，戴冠穿蟒袍後，仍忍不住托腮，也不知整冠之後需要捋穗，全無(wú)大家閨秀的端莊之態(tài)。又如，洞房之夜費(fèi)貞娥想要刺殺李過(guò)，緊張地抖了兩抖水袖，可一看自己穿著蟒袍，又強(qiáng)行給自己打氣，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。當(dāng)費(fèi)貞娥看見(jiàn)人高馬大的李過(guò)，發(fā)現(xiàn)自己全然不是他的對(duì)手，一下子腿都軟了，三步之內(nèi)即彰顯人物的緊張內(nèi)心。

　　在費(fèi)貞娥與李過(guò)的對(duì)手戲裏，“面虎則悅、背虎則怒”的兩面性歷來(lái)是費(fèi)貞娥表演時(shí)著意刻畫(huà)的細(xì)節(jié)，這也是難點(diǎn)所在，稍有不慎就會(huì)面目猙獰，適得其反。史依弘認(rèn)為：“費(fèi)貞娥只是一名為主報(bào)仇卻從沒(méi)有殺過(guò)人的普通宮女，而不是將她臉譜化地塑造成如同聶隱娘一般的職業(yè)女刺客?！辟M(fèi)貞娥的力量含而不馳，只在關(guān)鍵時(shí)刻爆發(fā)，表現(xiàn)負(fù)面情緒時(shí)也要照顧人物的美感，絕非以往戲曲中塑造的傳統(tǒng)女性形象，也因此更具看點(diǎn)。（新民晚報(bào)記者 趙玥）