中新網(wǎng)北京10月24日(記者應(yīng)妮)北京國際音樂節(jié)今年將再次引領(lǐng)風(fēng)氣之先，引進(jìn)國內(nèi)從未有的歌劇製作。英國當(dāng)代作曲家喬治·本傑明的扛鼎之作《切膚之痛》半舞臺(tái)版23日晚亮相北京保利劇院。這也是該劇在席捲歐美舞臺(tái)六年後的亞洲首演。

　　《切膚之痛》的靈感來源於一個(gè)十三世紀(jì)的傳奇故事。喬治·本傑明直言他創(chuàng)作這部歌劇時(shí)經(jīng)歷了“非人類”的考驗(yàn)：“在我創(chuàng)作《切膚之痛》的兩年半裏，我的存在就是為了創(chuàng)作它，我每天只做這一件事”。

　　在歌劇中，作曲家將故事稍作改編：一位殘酷的地主邀請一位年輕的藝術(shù)家到他的城堡為他寫一本書，他的妻子艾格尼絲漸漸沉迷于男孩的才華並且最後選擇了追求真愛。

　　故事中結(jié)尾女主角對丈夫行為的抵抗，使得這部歌劇與當(dāng)下這個(gè)女權(quán)主義覺醒的時(shí)代頗為契合。

　　舞臺(tái)上是整個(gè)樂隊(duì)，雖然沒有舞美背景和道具，但是歌唱家們?nèi)允鞘秩橥度?。雖然不演唱時(shí)就坐在椅子上，但是在演唱時(shí)該有的舞臺(tái)動(dòng)作一點(diǎn)也不省略，體態(tài)、表情結(jié)合唱功，淋漓盡致表現(xiàn)出了挑逗、激情、愛戀、絕望等情緒。

　　對於此次的半舞臺(tái)版，該劇導(dǎo)演本傑明·戴維斯説，半舞臺(tái)版更加簡潔，觀眾可以想像他們聽到的每一個(gè)詞。

　　該劇另一大亮點(diǎn)就是對古樂器的使用。對此領(lǐng)域有所了解的朋友一定會(huì)對歌劇中如何融入古老的音色感到好奇。玻璃琴是美國著名科學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家、音樂家本傑明·富蘭克林發(fā)明的擦奏體鳴樂器。通過手指沾水摩擦玻璃發(fā)出聲音，音色如水銀瀉地。但這種樂器多用於室內(nèi)樂的創(chuàng)作，在大編制的樂隊(duì)中很難獲得一席之地。古大提琴是大提琴的前身，又叫腿式維奧爾琴。因其柔和的音色以及有限的音量，古大提琴在十七世紀(jì)之後難以適應(yīng)編制擴(kuò)大的樂團(tuán)和露天演奏。喬治·本傑明則在《切膚之痛》中用現(xiàn)代音樂的技法賦予了這兩種古老樂器以新生。(完)