扎哈洛娃北京施展芭蕾魔力

　　今晚，世界芭蕾巨星、俄羅斯人民藝術(shù)家、莫斯科大劇院首席斯維特蘭娜·扎哈洛娃，與莫斯科大劇院眾多的芭蕾明星一道，在天橋劇場(chǎng)上演她的新作《AMORE》。這是這部作品中國(guó)首演的最後一場(chǎng)。一連三天的芭蕾盛宴，讓中國(guó)觀眾領(lǐng)略到扎哈洛娃以及莫斯科大劇院在古典芭蕾之外更加現(xiàn)代、創(chuàng)新的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　著名舞蹈藝術(shù)家白淑湘看完後讚不絕口：“扎哈洛娃在世界芭蕾舞壇都是獨(dú)一無(wú)二的！她以往來(lái)演出的基本都是古典芭蕾作品，這次則帶來(lái)了現(xiàn)代芭蕾的作品，風(fēng)格完全不一樣，但功底還是古典芭蕾的。保持了古典的風(fēng)格，又融入了現(xiàn)代和當(dāng)代的東西，包容性很強(qiáng)，風(fēng)格非常鮮明，讓人看得非常過(guò)癮?！卑资缦孢€提到：“扎哈洛娃就是為芭蕾而生的。她是一個(gè)演員，同時(shí)也是一個(gè)母親，還有很多的社會(huì)工作，而且都已經(jīng)40歲了，但四十不惑，她明白自己的路應(yīng)該往哪去走。中國(guó)人應(yīng)該向她好好學(xué)習(xí)這種精神，好好把自己的功夫做紮實(shí)?！?/p>

　　著名舞蹈藝術(shù)家趙汝衡則稱(chēng)讚：“莫斯科大劇院在創(chuàng)作上一直推崇這種開(kāi)放的狀態(tài)，這值得我們學(xué)習(xí)?！?/p>

　　■現(xiàn)場(chǎng)

　　三個(gè)作品三種風(fēng)格三樣精彩

　　扎哈洛娃作為21世紀(jì)世界芭蕾舞界的頂尖人物，先後在俄羅斯馬林斯基劇院、莫斯科大劇院擔(dān)任首席舞者，同時(shí)也是義大利斯卡拉歌劇院的首席明星，是當(dāng)今世界最偉大的芭蕾藝術(shù)家之一。此次來(lái)京演出的《AMORE》，扎哈洛娃與米哈伊爾洛布欣、丹尼斯羅德金、丹尼斯薩溫等莫斯科大劇院芭蕾明星合作，集編舞家和舞者于一身的帕特裏克德巴納也都出演，帶來(lái)的是一場(chǎng)經(jīng)典和現(xiàn)代交織的芭蕾盛宴。該劇自2016年在義大利首演以來(lái)，僅登臺(tái)過(guò)俄羅斯、日本、英國(guó)的著名大劇院，此番亮相天橋劇場(chǎng)，僅是《AMORE》全球演出的第五站。

　　《AMORE》的演出分為三個(gè)節(jié)目。第一個(gè)劇目《弗蘭切斯卡·達(dá)·裏米尼》出自但丁《神曲》中的愛(ài)情故事，背景音樂(lè)是柴可夫斯基據(jù)此創(chuàng)作的同名交響幻想曲。

　　扎哈洛娃以紛繁多變的精妙舞步、蹁躚飛旋的優(yōu)雅身姿、打動(dòng)人心的款款深情，刻畫(huà)出柔美深情、浪漫倔強(qiáng)的弗蘭切斯卡。她時(shí)而翩若驚鴻、輕盈似雪，在充斥著變化音的半音音階與低沉哀怨的弦樂(lè)聲中，用挺立的足尖與高昂的脖頸淺訴淒美愛(ài)情；時(shí)而憤慨激烈、幽怨掙扎，在情緒化的旋律營(yíng)造出無(wú)比悲壯的力量下，以驚人的塑造力與刻畫(huà)力，將由內(nèi)而外積聚的深情，從指間蔓延至足下，越過(guò)密集的音符，直擊觀眾內(nèi)心最柔軟的方向。她的裙擺如同升騰的青雲(yún)，瞬間躍過(guò)男舞者的雙肩，舒展的雙臂承載著激烈的交響，倔強(qiáng)的足尖在音樂(lè)動(dòng)人的主題中呢喃。一個(gè)個(gè)完美的托舉、一幕幕紛繁的變幻、一次次穩(wěn)穩(wěn)地落地……精湛技藝與真切飽滿的款款深情在觀眾心間不斷掀起層層波浪與熱忱。

　　第二個(gè)作品《雨落之前》則一改前作的宏大與激烈，在獨(dú)特的風(fēng)格與簡(jiǎn)約的敘述中帶給觀眾全新的色彩與震撼。其音樂(lè)源自巴赫、雷斯庇基、卡洛斯·昆塔納·皮納的美妙組合，將全場(chǎng)置於細(xì)膩真摯的深情中久久不能平靜。

　　現(xiàn)代芭蕾對(duì)於扎哈洛娃來(lái)講，比古典作品更容易直接表達(dá)情感與個(gè)性。只見(jiàn)她一襲紫裙，優(yōu)雅而神秘，徘徊的腳步、憂鬱的雙眸、隨意的舞動(dòng)，似有滿心惆悵散落在臺(tái)前。扎哈洛娃富於感染力的演繹，時(shí)而低沉如歌，時(shí)而繾綣安然，在小調(diào)神秘而略帶糾結(jié)的和弦中，迎著即將滴落的雨水，訴説著一份憂愁與纏綿。最終，無(wú)處安放的情感在巴赫的復(fù)調(diào)中一改之前的惆悵，讓人平復(fù)了波瀾，以趨於理性且?guī)捉o態(tài)之美的詮釋演繹出別樣的色彩與深情。

　　最特別的當(dāng)屬第三個(gè)作品《詼諧燕尾服》。這是由扎哈洛娃與五位男演員共同演繹的一部燕尾服和蓬蓬裙奇妙碰撞的輕快舞劇，其背景音樂(lè)為莫扎特G小調(diào)第四十號(hào)交響曲。最初，穿著芭蕾紗裙登場(chǎng)的扎哈洛娃和五個(gè)穿著燕尾服的男舞者，以恰到好處的精妙喜感和詼諧靈動(dòng)的舞步翩翩起舞，之間微妙的關(guān)係帶給人無(wú)盡的想像。之後，男舞者們將燕尾服換成了芭蕾紗裙，而扎哈洛娃則換上了燕尾服和短褲，顛覆性的演繹既充滿幽默，又極具張力。

　　一向給人以優(yōu)雅古典印象的扎哈洛娃，在躍動(dòng)的音樂(lè)旋律中，帶給人們更為時(shí)尚、大膽、幽默、靈動(dòng)的全新感受，讓整個(gè)舞臺(tái)都充滿了驚艷的魔力，觀眾們?cè)谳p鬆舒緩又興致高昂的氛圍中，品味別樣浪漫，回味無(wú)窮。

　　■快訪

　　“非常在意北京觀眾的反應(yīng)”

　　首演前，扎哈洛娃接受採(cǎi)訪。對(duì)於自己的全新之作，扎哈洛娃介紹道：“《AMORE》由三個(gè)劇目組成，第一個(gè)由尤裏·波索霍夫編舞，音樂(lè)選自柴可夫斯基創(chuàng)作的同名交響幻想曲《弗蘭切斯卡·達(dá)·裏米尼》；第二個(gè)是由帕特裏克·德·巴納編舞並參加演出的《雨落之前》，我們希望讓觀眾感受到劇中充沛的情感和女主角內(nèi)心的矛盾，然後給他們一些獨(dú)處的時(shí)間，沉澱個(gè)人的情感和情緒。第三個(gè)作品《詼諧燕尾服》我們戲稱(chēng)它為‘笑話芭蕾’，因?yàn)檫@是一個(gè)很幽默的劇目，是由瑪格麗特·唐倫編舞的，它最吸引人的部分，是編舞家在細(xì)微之處呈現(xiàn)出的幽默和莫扎特的音樂(lè)，這種精緻和聰明的幽默，在舞蹈中很難實(shí)現(xiàn)?！?/p>

　　對(duì)於這部作品的名字《AMORE》是以法語(yǔ)的“愛(ài)”命名的，扎哈洛娃表示：“整個(gè)演出都是在表達(dá)愛(ài)，但表達(dá)的是不同的愛(ài)。第一個(gè)是一種大愛(ài)，有著狂熱的感情；第二個(gè)更偏向哲學(xué)意味的愛(ài)；第三個(gè)則是帶著幽默意味的愛(ài)。三個(gè)作品都有各自的風(fēng)格。我們將整個(gè)演出取名為‘AMORE’，是因?yàn)槿齻€(gè)作品展現(xiàn)了愛(ài)的不同面，愛(ài)的主題貫穿始終；與此同時(shí)，作為一個(gè)國(guó)際化的項(xiàng)目，‘AMORE’是一個(gè)無(wú)須加以詮釋的語(yǔ)匯?！?/p>

　　此前扎哈洛娃帶給中國(guó)觀眾的都是古典芭蕾風(fēng)格的作品，尤其去年第三屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季上，扎哈洛娃表演的《海盜》、《天鵝之死》都令人印象深刻。談到她如今為何熱衷於現(xiàn)代芭蕾舞創(chuàng)作時(shí)，扎哈洛娃表示，古典芭蕾是自己進(jìn)入芭蕾殿堂的第一步，但是在跳了這麼多年的古典芭蕾之後，更希望能夠嘗試一些更新的東西：“我喜歡創(chuàng)作與眾不同的、未知的東西所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，這樣我能在三部各異的芭蕾作品中詮釋不同風(fēng)格的編舞。《AMORE》作為現(xiàn)代芭蕾可能會(huì)表現(xiàn)得更自由，在沒(méi)有任何框架時(shí)，舞者可以自由地發(fā)揮。而古典芭蕾有一定的要求，要遵守一定的物理?xiàng)l件和技術(shù)條件，雖然現(xiàn)代芭蕾也要遵守但並沒(méi)那麼嚴(yán)苛。”

　　扎哈洛娃還表示，《AMORE》之所以能夠在世界上取得這麼大的成功，“不僅僅因?yàn)樗谋硌莺茫匾氖?，觀眾們都能夠在其中找到自己所喜歡的一種風(fēng)格和作品?！?/p>

　　扎哈洛娃非常重視觀眾對(duì)她新作品的反饋，她表示：“特別期待能儘快看到北京觀眾對(duì)《AMORE》的反應(yīng)，因?yàn)檫@些年北京的觀眾見(jiàn)到了很多世界級(jí)芭蕾舞的演出，有著非常高的欣賞水準(zhǔn)，所以我對(duì)北京觀眾的反應(yīng)還是非常在意的?！北緢?bào)記者 王潤(rùn)J069朱絳攝