中新網(wǎng)客戶端北京11月22日電(袁秀月)《名優(yōu)之死》被稱為田漢在藝術(shù)上最為完整的劇作，也是一部“將美進(jìn)行毀滅”的悲劇。1957年、1979年，《名優(yōu)之死》兩度登上人藝舞臺(tái)，人藝的老一輩藝術(shù)家童超、於是之、金雅琴都曾參與演出。

　　今年是田漢誕辰120週年，接近年末，北京人藝也將今年的收官之作留給了這部《名優(yōu)之死》，閆銳、李小萌、楊佳音等清一色年輕演員出演。

　　北京人藝院長任鳴説，雖然這部戲創(chuàng)作于90多年前，但它所講的戲班規(guī)矩、藝人氣節(jié)、做人做戲的純粹等，在今天仍具有現(xiàn)實(shí)意義。

　　民國初年，京劇名優(yōu)劉鴻聲，早年演出轟動(dòng)一方，到了晚年卻因劇場蕭條而失望，悲慘地死在臺(tái)上。這個(gè)真實(shí)的悲劇，給田漢留下了很深的印象。之後，他便把它寫進(jìn)了劇本中。

　　在《名優(yōu)之死》中，京劇演員劉振聲注重戲德、戲品，對待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，並精心培育了劉鳳仙這樣的後起之秀。但是，劉鳳仙在小有名氣之後卻心猿意馬，成了流氓紳士楊大爺?shù)耐嫖?，背叛了先生為之嘔心瀝血的戲劇事業(yè)。劉振聲貧病交加，忍受著惡勢力的迫害，又眼見藝術(shù)被蹂躪、藝術(shù)人才被摧殘，終於心力交瘁。

　　《名優(yōu)之死》講的是梨園行的故事，自然離不開戲曲。在舞臺(tái)作品中，戲曲元素進(jìn)話劇屢見不鮮，但在該劇中，戲曲不只是一種元素，還是劇中的內(nèi)核，觀眾既是在戲中，又是在戲外。

　　為了能把劇中的戲曲元素體現(xiàn)得更地道，除了訓(xùn)練的老師，劇組還專門邀請了兩位外援參演——張火丁老師的琴師趙宇和青年京劇演員劉宸。

　　“讓熟悉京劇的人看到京劇在話劇中，讓熟悉話劇的人，看到話劇裏有京劇。也讓觀眾看到我們青年一代的話劇演員是有真本事的?！比硒Q説，他同時(shí)還擔(dān)任該劇的導(dǎo)演。

　　青年演員閆銳飾演劉振生，雖然有戲曲功底，但他仍表示壓力不小，尤其在身體負(fù)擔(dān)上，比排其他話劇都要大。

　　“我原來是唱花臉的，劇中的劉振聲是文武老生，行當(dāng)不一樣，功夫不一樣，每天都需要再重新練功。又要唱又要打又要演，很吃功夫。”他説。

　　而對劉振生這個(gè)角色，閆銳認(rèn)為，他可能並不完美，但是他追求的是純粹的藝術(shù)。

　　“我們現(xiàn)在可能不理解他為什麼選擇死亡，可能和他的理想、精神，脾氣有關(guān)，包括他性格上可能有一些局限性，比如倔強(qiáng)，所以導(dǎo)致了他的選擇。”

　　除了是主演，閆銳還和任鳴一起擔(dān)任該劇導(dǎo)演。劇本是90多年前寫的，以往的演出除了一些演員的記錄，也沒有其他資料，到了閆銳面前完全是一個(gè)新的課題。

　　在二度創(chuàng)作過程中，他們?nèi)谌肓撕芏嘈碌臇|西，“包括文本上的，原來時(shí)間並不長，我們給它增加了一些內(nèi)容，包括原來沒有展現(xiàn)的前臺(tái)的表演，也融入了很多戲中戲”。

　　任鳴導(dǎo)演則負(fù)責(zé)總體的把握，這部戲表達(dá)什麼？規(guī)矩、傳承、氣節(jié)，這都是他拎出來的。還包括劇裏的金句，比如那段，劉風(fēng)仙説：“我認(rèn)為唱戲是為了活著?！眲⒄裆鷦t回道：“我活著是為了唱戲?！?/p>

　　在《名優(yōu)之死》中，李小萌飾演劉風(fēng)仙，之前毫無戲曲基礎(chǔ)的她直言不輕鬆。

　　由於劉鳳仙是個(gè)大青衣，李小萌早兩個(gè)月就開始了臺(tái)下的練習(xí)。雖然有唱歌功底，但學(xué)習(xí)起來也很難，因?yàn)槌韬统獞虻募记刹煌l(fā)聲位置也不同，一下子很難改過來。

　　在角色上，李小萌認(rèn)為，劉風(fēng)仙並不是單純的好或壞，她很立體。

　　“她也希望有人能給她更好的舞臺(tái)，但是另一層面，她畢竟是一個(gè)女人，可能需要結(jié)婚生子，還有自己的生活，有時(shí)候不想唱了，可是只有在戲裏才能做自己的夢，所以她很糾結(jié)?！?/p>

　　李小萌説，她不想刻意把真實(shí)的東西美好化，也不想把劉風(fēng)仙演成一個(gè)完美的傻白甜。

　　雖然演過不少話劇，但對於李小萌來説，出演劉風(fēng)仙仍然很重要，她也更珍惜這個(gè)角色，因?yàn)檫@個(gè)戲是她從頭開始參與的，就像孕育孩子一樣。(完)