原標(biāo)題：用交響樂向世界 講中國故事發(fā)廣州聲音

　　前晚，由廣州市委宣傳部委託，廣州交響樂團(tuán)委約享譽(yù)世界的著名作曲家陳怡創(chuàng)作的大型管弦樂《珠江序曲》在星海音樂廳全球首演，用交響樂向世界發(fā)出了“廣州聲音”。此前，在接受廣州日報(bào)全媒體記者採訪時(shí)，陳怡詳細(xì)講述了自己接受委約以及創(chuàng)作這部作品的心得，這位“廣州的女兒”表示：“第一次回到家鄉(xiāng)給家鄉(xiāng)的交響樂團(tuán)寫曲子，感覺很親切?！被氐綇V州，陳怡感覺：“在這裡，多元文化的影響比以前要更多?！?/p>

　　作曲家陳怡

　　著名作曲家陳怡出生於廣州，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院及美國紐約哥倫比亞大學(xué)。她是目前唯一的一位入選美國文藝與科學(xué)院院士的美籍華裔作曲家，她將東西方文化融會(huì)貫通，打破傳統(tǒng)疆界，創(chuàng)作出大量獨(dú)具特色的音樂作品，三十年來在世界音樂舞臺上以現(xiàn)代風(fēng)格與形象出色地弘揚(yáng)了中國文化並形成了廣泛的影響。

　　首演反響熱烈

　　《珠江序曲》具有豐富內(nèi)涵和無窮力量

　　前晚的星海音樂廳座無虛席，因?yàn)椋愨鶆?chuàng)作的大型管弦樂《珠江序曲》全球首演。該場音樂會(huì)由中央歌劇院音樂總監(jiān)、杭州愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮楊洋執(zhí)棒，廣州交響樂團(tuán)演奏。

　　作為本土的精品創(chuàng)作，《珠江序曲》突出了本土文化特色?！吨榻蚯犯σ蛔囗?，現(xiàn)場觀眾就知道這是具有嶺南音樂特點(diǎn)的作品。陳怡用管弦樂的作曲技法，結(jié)合了廣東音樂中的兩支名曲《旱天雷》和《賽龍奪錦》的素材?！逗堤炖住泛汀顿慅垔Z錦》兩個(gè)素材分別呈現(xiàn)，進(jìn)行了多次的變奏發(fā)展，運(yùn)用了管弦樂織體的組合，最後結(jié)合起來，以高潮來結(jié)尾。

　　陳怡的作曲不炫技，清晰易懂。這個(gè)18分鐘的單樂章作品，有著絢麗的色彩、豐富的內(nèi)涵和無窮的力量。觀眾能聽到珠江滔滔不斷奔流的動(dòng)感和起伏，能體會(huì)到奮進(jìn)與激情，能感受到作者對家鄉(xiāng)不斷發(fā)展的喜悅與對未來的憧憬。

　　尤其是作品最後結(jié)束時(shí)，讓人覺得珠江大潮撲面而來，氣勢宏偉磅薄，非常震撼……曲子終結(jié)時(shí)觀眾席響起了熱烈的掌聲?！啊吨榻蚯酚矛F(xiàn)代作曲的技法表現(xiàn)了偉大的主題，並且完美傳導(dǎo)給了觀眾，真牛！”有觀眾説。

　　《珠江序曲》的首演，同時(shí)拉開了“第六屆中國交響樂音樂季—廣州音樂會(huì)”的序幕。當(dāng)晚，是廣州音樂會(huì)第一場演出，除了廣州委約陳怡作品《珠江序曲》是世界首演外，其餘5位作曲家的作品都是廣州首演，也是廣交首演。當(dāng)晚的觀眾可謂大飽耳福。

　　陳怡：我是中國語言的受益者，《珠江序曲》講的是中國話

　　我是廣州人，也是改革開放的受益者

　　廣州日報(bào)全媒體：你的邀約很多，為什麼接受了廣交的這次委約？

　　陳怡：因?yàn)槲沂窃趶V州出生長大的。廣州交響樂團(tuán)演過我的其他作品，甚至今年夏天廣州青年交響樂團(tuán)還帶著我的《中國民族舞組曲》這個(gè)小提琴協(xié)奏曲去歐洲巡迴演出。幾年前我曾經(jīng)給廣交寫過《虎門1839》，用交響樂的方式描繪了虎門銷煙這一歷史事件。這次再度受到邀請，請我寫一首新的曲子。

　　我又是改革開放的第一批受益者，我是在恢復(fù)高考後從廣州京劇團(tuán)考到中央音樂學(xué)院讀大學(xué)，所以才有我人生的轉(zhuǎn)折，使我成為一個(gè)音樂工作者，之後又去了美國讀博士，有了平臺，才能在全世界範(fàn)圍內(nèi)的古典音樂中，為傳播中國音樂文化做更多的工作。我很感激改革開放，也很高興自己的作品能獻(xiàn)禮改革開放四十週年。

　　廣州日報(bào)全媒體：受到委約時(shí)心情如何？

　　陳怡：很興奮，因?yàn)槭莵碜约亦l(xiāng)廣州的委約。我在西關(guān)長大，我爸媽是古典音樂迷，他們帶著我們?nèi)ツ戏綉蛟?、中山紀(jì)念堂、友誼劇院去聽音樂會(huì)。第一次回到家鄉(xiāng)給家鄉(xiāng)的交響樂團(tuán)寫曲子，當(dāng)然是很親切。

　　廣州日報(bào)全媒體：回到廣州，有什麼樣的感覺？

　　陳怡：主要是街道不認(rèn)得了，人的感情一點(diǎn)都沒變，食物就更加沒變，只是街道變了。人們的精神狀態(tài)也很好，而且大家有很多溝通，多元文化的結(jié)合，這些都跟以前不一樣了。不過，我這麼多年都在大學(xué)教書，一直接觸年輕人和他們溝通，所以我不會(huì)覺得有很大的衝擊。

　　我現(xiàn)在回到廣州，覺得多元文化的影響比以前要多，因?yàn)槲乙郧耙姷降闹車娜嘶旧隙际钦h廣州話的，但是現(xiàn)在有一大半不是講廣州話的。

　　廣州日報(bào)全媒體：這些年來，在你的眼中，廣州的古典音樂環(huán)境和土壤發(fā)生了什麼樣的變化？

　　陳怡：我覺得廣州在古典音樂的普及方面有很大成效，各個(gè)學(xué)校和團(tuán)體都在普及，廣州交響樂團(tuán)不只在室內(nèi)音樂廳演出，還深入基層和老百姓中間，還在草坪上演奏過，這對提升廣州民眾的音樂素養(yǎng)有很大幫助。

　　用交響樂向世界傳遞“廣州聲音”

　　廣州日報(bào)全媒體：接受委約後，為什麼從珠江切入？

　　陳怡：很多大江大河都被寫過。我偏偏沒有聽過有人寫珠江，至少在交響樂裏面沒有見過。我想過一段時(shí)間，標(biāo)題、題材、樂器編制不可以雷同。所以我就用了珠江流水這個(gè)形象，來塑造序曲的主題形象。因?yàn)槲沂秋嬛榻L大的，所以我就命題了，之後開始作曲。

　　廣州日報(bào)全媒體：為什麼會(huì)想到在《珠江序曲》中使用廣東音樂？

　　陳怡：我從小聽廣東音樂長大，專門挑《旱天雷》和《賽龍奪錦》，是因?yàn)闅夥障矐c，節(jié)奏明朗，有一種一往直前的動(dòng)力和精神。但我都做了變奏，大家只是會(huì)聽到這兩首曲的感覺。這是第一次更深入地發(fā)展這兩首音樂，這是我做管弦音樂的習(xí)慣?！吨榻蚯愤@個(gè)管弦樂的組合、色彩，和18、19世紀(jì)的西洋音樂有很大區(qū)別，講的是中國話。

　　廣州日報(bào)全媒體：《珠江序曲》是一個(gè)18分鐘的單樂章，聽起來感覺不夠過癮。

　　陳怡：這只曲子是為了慶祝改革開放40年，今年之內(nèi)要寫出來。從6月初敲定合作到演出，總共只有5個(gè)月時(shí)間，又剛好遇到開學(xué)，教務(wù)工作之外的時(shí)間只能寫一個(gè)序曲。這首已經(jīng)自成一首，如果作為其他作品中的一個(gè)樂章也有可能，現(xiàn)在還不知道以後的計(jì)劃。

　　廣州日報(bào)全媒體：你有一百多支作品，很多都是與中國相關(guān)的作品，比如關(guān)於唐詩的，關(guān)於西部歌曲的，關(guān)於中國古代舞曲，關(guān)於中國寓言故事的，這是否説明西方對中國很感興趣？

　　陳怡：委約並不規(guī)定題目，風(fēng)格也隨意。我想國外樂團(tuán)的委約，衝著我這張中國臉來，也是因?yàn)槲視?huì)寫“中國語言”，我對中國文化更了解。語言是改變不了的，等於你説話的口音變不了一樣，我也不想變。

　　人類需要溝通，否則就會(huì)有很多誤會(huì)、摩擦。世界的溝通需要多種文化的交流和吸收，大家都有這個(gè)願(yuàn)望，聯(lián)繫越來越緊密，融合潮流也會(huì)加快，這是形勢的需要。當(dāng)然也不能拔苗助長，一定是順應(yīng)形勢往前走。

　　作品語言來自生活體驗(yàn)和積累

　　廣州日報(bào)全媒體：曾經(jīng)在廣州京劇團(tuán)工作8年。這段經(jīng)歷對你有什麼影響？

　　陳怡：我從廣州京劇團(tuán)去了北京之後就沒有回來工作了，最多是回來訪問，但是我有一年回來時(shí)曾經(jīng)跟京劇團(tuán)的同事團(tuán)聚過。在京劇團(tuán)的八年，我從他們身上學(xué)到很多東西。在中國音樂語言方面，他們教了我很多，後來成為我的音樂語言。

　　廣州日報(bào)全媒體：當(dāng)年恢復(fù)高考對你來説有什麼樣的意義？好像陳其鋼、葉小綱都是你的大學(xué)同學(xué)。

　　陳怡：當(dāng)時(shí)中央音樂學(xué)院作曲係在廣州只錄取了我一個(gè)人。學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)難得，水漲船高，我們班32個(gè)同學(xué)，都是全國各地來的“能人”，老師要求寫15頁紙的論文，他們都要寫20頁。我覺得那時(shí)候是如饑似渴地在學(xué)，中央音樂學(xué)院除了西洋音樂的體系訓(xùn)練之外，還給了我們中國傳統(tǒng)音樂的教育，這是我受益不盡的。

　　我是廣州京劇團(tuán)出身，對京劇和民樂比較了解，但不是從理論上系統(tǒng)學(xué)習(xí)的，中央音樂學(xué)院讓我們從民歌、曲藝、戲曲、民族器樂這四個(gè)方面進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，還有采風(fēng)。這些對我後來的音樂語言的形成有重要的作用。

　　到北京經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練，古典音樂的基礎(chǔ)打得紮實(shí)，所以才有後面的路去走。如果基礎(chǔ)不是那麼好，到了國外你還是不會(huì)用音樂説你的話啊，你必須要能説話，才能跟人對話，所以這是一步步鋪墊。

　　到了紐約讀哥倫比亞大學(xué)的博士，又花去了7年，這個(gè)時(shí)間也還在教本科生，廣泛了解了紐約的多元文化的存在，所有藝術(shù)精華的汲取，這一段對我影響也很大。

　　廣州日報(bào)全媒體：你獲獎(jiǎng)無數(shù)，享譽(yù)世界。你覺得自己成功的主要因素是什麼？

　　陳怡：作品的語言很重要，精氣神很重要。我所説的語言，一個(gè)是音樂語言，另外一個(gè)是指當(dāng)你寫給某種媒介，樂器也好，人生也好，（你寫的）是不是它們要説的話。如果你對樂器或者人生了解得不是那麼透徹的話，説出來的話可能會(huì)彆扭，或者有口音，所以作品語言是最重要的，而語言，就是從生活的體驗(yàn)和積累來的。