中新網(wǎng)北京3月25日電 (記者 高凱)作家朱東惠上中下系列長(zhǎng)篇《大河風(fēng)流》日前由作家出版社推出，作品描繪了大遼河畔以馮氏家族為主的幾個(gè)家族四代人跌宕的人生命運(yùn)，其通俗而又頗具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的敘事被認(rèn)為係對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)審美的回歸。

　　《大河風(fēng)流》描繪了大遼河畔以馮氏家族為主的幾個(gè)家族四代人中發(fā)生的傳奇故事，縮演了從上世紀(jì)初到現(xiàn)今百年裏中華民族的春秋大義，滄桑巨變，風(fēng)雲(yún)幻化。該作品中主人公的際遇成長(zhǎng)、悲歡離合，映襯了國(guó)家的命運(yùn)，民族的衰興，世事的炎涼，人心的幽明，顯現(xiàn)了光明與黑暗、先進(jìn)與落後、文明與愚昧、磊落與無(wú)恥、無(wú)私與貪婪的纏鬥和轉(zhuǎn)化。

　　這部作品故事性強(qiáng)而且富有哲禪味，在對(duì)歷史的再現(xiàn)和人物性格的把握上給人留下深刻印象。

　　在日前舉行的《大河風(fēng)流》作品研討會(huì)上，中國(guó)作協(xié)文藝?yán)碚撆u(píng)委員會(huì)副主任吳秉傑指出，《大河風(fēng)流》豐富的故事性頗具價(jià)值，他表示，當(dāng)代一些小説對(duì)於故事性不太看重，甚至認(rèn)為作品的文學(xué)性就是語(yǔ)言問(wèn)題，但其實(shí)文學(xué)性裏，故事性肯定是很重要的一部分。

　　“語(yǔ)言基本是表達(dá)感情的，那麼這個(gè)感情是靠什麼，要附在故事上面?！洞蠼L(fēng)流》的故事非常豐富，展開(kāi)的非常多，隨著人生展開(kāi)，隨著地域展開(kāi)，隨著環(huán)境矛盾展開(kāi)，由於故事性的充分展開(kāi)，把人生跌宕起伏寫(xiě)得很充分。我覺(jué)得應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)到，語(yǔ)言價(jià)值和故事價(jià)值是聯(lián)繫在一塊的，中國(guó)文學(xué)裏面最有代表性的，語(yǔ)言最美的《牡丹亭》的詞，這麼美的語(yǔ)意也是跟故事在一塊才充分體現(xiàn)文學(xué)性的?！眳潜鼈苷h。

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學(xué)明指出，《大河風(fēng)流》是對(duì)當(dāng)下小説敘事的一種反叛。他表示，當(dāng)下有的作家在小説敘事中一味追求厚重，但作品越發(fā)艱澀難懂，“東惠先生在這方面是反叛的，他追求的叫故事情節(jié)，特別是人物刻畫(huà)，這是值得敬重的地方，而這其實(shí)是我們文學(xué)的傳統(tǒng)?！洞蠛语L(fēng)流》裏幾乎每個(gè)人物都是非常鮮活生動(dòng)的不同的面孔?！?/p>

　　評(píng)論家李雲(yún)雷直言，七八十年之後，朱東惠再重新寫(xiě)那段東北歷史，與當(dāng)年肖軍、肖紅等作家所持的角度視野有很大的不同，“後視視角跟他們置身在其中有很大的不同，肖紅強(qiáng)調(diào)的就是我們民族內(nèi)心所受到的傷害，肖軍寫(xiě)戰(zhàn)士的勇敢突出反抗的精神，但是我們?cè)谶@本書(shū)裏邊，它其實(shí)是一種歷史的視角，重新去看那些人和那些事情，就把這一段歷史整體塑造成一段史詩(shī)性的寫(xiě)法來(lái)寫(xiě)，確實(shí)是有一些跟我們文學(xué)史上的經(jīng)典作品不一樣新的看待歷史的方法。”

　　此外，他同樣強(qiáng)調(diào)了《大河風(fēng)流》的寫(xiě)法繼承了傳統(tǒng)中國(guó)的美學(xué)，“作者非常注重故事注重人物，很少看到現(xiàn)代作家有這樣寫(xiě)的，比如每一章前邊有幾句詩(shī)，四句詩(shī)後邊兩句是別的詞新詩(shī)這些。這跟我們傳統(tǒng)的小説形式有相似的地方，也有不一樣的地方，前面有起到一個(gè)提示性的作用，但同時(shí)呢又似乎是一種閒筆，讓我們從整個(gè)故事的情節(jié)，小説的世界裏邊可以起到一種兼離的效果，這樣的方式特別類似于我們傳統(tǒng)中國(guó)美學(xué)的追求?！?完)