畫展頻現(xiàn)抄襲作品，只因懲戒力度不夠？

　　王廣燕

　　最近，一檔名為“美好中國——二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展”正在全國巡展，可有網(wǎng)友卻發(fā)現(xiàn)，展覽中出現(xiàn)了一幅似曾相識的向日葵畫作。參展畫作《仲秋細雨》被網(wǎng)友通過軟體進行鏡像反轉(zhuǎn)後，與另一位畫家此前的作品《麗日和風》驚人相似，只不過原畫面上方空白處多畫了幾隻蜻蜓。

　　據(jù)報道，該畫展由中國美術(shù)家協(xié)會、中國文學藝術(shù)基金會主辦，已經(jīng)先後在陜西、甘肅、江蘇展出。主辦方在徵稿啟事中表示，嚴禁使用高倣、抄襲他人、複製自己作品參展，並已啟動評選識別排重系統(tǒng)。然而，這一排重系統(tǒng)並未能識別出上述畫作，令其作為優(yōu)秀作品登上了全國巡展。

　　隨著電腦技術(shù)的普及，美術(shù)圈抄襲手法變得更為隱蔽，對於現(xiàn)今各畫展的主辦方來説，畫作的“查重”都是如履薄冰，抄襲者花樣百齣，讓你防不勝防。過去的粗糙抄襲已經(jīng)進階為精加工抄襲，先對原圖來個鏡像反轉(zhuǎn)，再修修補補，製造出一幅能騙過圖片識別系統(tǒng)的“新”作品。有網(wǎng)友戲稱，這群抄襲者是21世紀的“鏡像主義流派”。

　　不僅如此，跨界抄襲的現(xiàn)象也是屢見不鮮，國畫作品抄版畫作品，美術(shù)作品抄攝影作品，畫家的“創(chuàng)作思路”很廣闊。加個濾鏡，描一描輪廓，原圖搖身一變就成了自己的作品。抄襲者不需要辛苦的寫生、縝密的構(gòu)圖，就能批量速成，而認真創(chuàng)作的畫家，卻不可能有如此高的“效率”。

　　在不斷變種的抄襲頑疾背後，是種種名與利的推動。尤其是參加全國性的美術(shù)展覽，對畫家意味著極大的榮譽，甚至對其職業(yè)生涯至關(guān)重要；而目前藝術(shù)抄襲行為遭到的懲罰還不夠嚴厲，原作者維權(quán)成本高，許多畫家因此動起了歪腦筋，熱衷於鑽研抄襲技術(shù)。抄襲畫作不僅傷害了美術(shù)界的形象，也挫傷原創(chuàng)者的積極性，危害藝術(shù)原創(chuàng)生態(tài)，應受到更加嚴厲的懲戒，令其不敢抄襲。而各大美術(shù)展覽對於抄襲畫作的識別，更需要魔高一尺道高一丈，以更加負責任的態(tài)度，將精心打扮的“李鬼”踢出畫展。

　　做美術(shù)創(chuàng)作不是當裁縫，東挪西湊、來樣加工；更不是當修圖師，坐在電腦前操作一番，就能將別人的作品稍作變形，據(jù)為己有。與其花工夫鑽研“加工”抄襲畫作的技術(shù)，不如把心思用在畫出屬於自己的畫上。否則，哪怕抄襲技術(shù)滿分，藝術(shù)價值也是零分。