張永和

　　京劇《大保國(guó)》《探皇陵》《二進(jìn)宮》是一齣以唱工為主的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，圍繞一場(chǎng)皇家政權(quán)的爭(zhēng)奪展開情節(jié)。奪皇權(quán)和?；蕶?quán)的鬥爭(zhēng)雖然很激烈，但上場(chǎng)角色不多，集中在生、旦、凈三個(gè)主要人物身上。這個(gè)戲從頭唱到尾，音樂伴奏也來勁，百十分鐘樂隊(duì)不停，因而也被觀眾戲稱為“中國(guó)歌劇”。遇到生、旦、凈行中的好演員聯(lián)袂演出，觀眾算來著了，所以這是一齣叫座的好戲，一百多年來久演不衰。到了春節(jié)，各京劇院團(tuán)都把這三折戲連演，往往易名為《龍鳳閣》，作為春節(jié)的應(yīng)節(jié)戲，以飱觀眾。

　　這齣戲講明穆宗(朱載垕)死後，太子年幼，其母李艷妃垂簾聽政；其外公太師李良，欺騙李妃，假説將江山讓與他坐上三年五載，李后當(dāng)即答應(yīng)，擇日擬將江山讓與其父執(zhí)掌。定國(guó)公徐彥昭、兵部侍郎楊波，于朝堂上言詞諫阻，李艷妃執(zhí)迷不聽。君臣在龍鳳閣上爭(zhēng)辯多時(shí)，不歡而散(此為《大保國(guó)》情節(jié))。徐彥昭苦諫李妃未能見效，乃拜謁皇陵，哀嘆哭訴于先帝陵前。此時(shí)，楊波的義子趙飛搬來?xiàng)罴易拥鼙?，共同保衛(wèi)皇朝(此為《探皇陵》情節(jié))。李良謀朝篡位之心顯露，封鎖昭陽院，使之變成寒宮，李妃方悟其姦，獨(dú)居悔嘆。徐彥昭、楊波二次進(jìn)宮進(jìn)諫，李妃懇請(qǐng)徐、楊保國(guó)，托以重任。後楊波率子弟兵斬李良，靖國(guó)事(此為《二進(jìn)宮》情節(jié))。

　　從情節(jié)來看，本劇是明代一樁外戚欲政變和朝中大臣反政變的宮廷戲。鬥爭(zhēng)還相當(dāng)尖銳！李艷妃和徐、楊在宮殿上言詞激辯對(duì)抗，可謂針鋒相對(duì)。然而，這齣戲鬧得這麼熱鬧，翻開《明史》細(xì)檢，關(guān)於此案竟無只字片語，到底是何原因？其實(shí)，如將出場(chǎng)人物與史對(duì)接，還是事出有因、有跡可循。

　　一 李艷妃、李良的歷史原型：

　　德性嚴(yán)明李太后 小人得志武清伯

　　戲中的老王爺是明朝中晚期的明穆宗朱載垕。他在位僅有七年，歷史上對(duì)他的評(píng)價(jià)還不錯(cuò)。主要是他不大管國(guó)事，一切軍國(guó)大事都交給幾個(gè)有本事的大學(xué)士，如高拱、徐階、張居正等，文官內(nèi)閣很好地維持了政府的運(yùn)轉(zhuǎn)。但他壽命不長(zhǎng)，三十多歲就晏駕了。

　　明穆宗後宮佳麗雖多，有兩個(gè)女人最重要，一個(gè)是陳皇后，正宮娘娘，無所出；再一個(gè)便是戲中的李妃。她原本是陳皇后的婢女，被穆宗臨幸後，生下兩個(gè)男孩子、一個(gè)女孩子。男孩子老大名朱翊鈞，即是戲中在李艷妃懷中的那個(gè)娃娃。不過，在歷史上，朱翊鈞在父皇晏駕時(shí)早不是襁褓中的嬰兒，而已經(jīng)是十歲的幼童了。為什麼在戲裏要設(shè)計(jì)成他還是個(gè)娃娃呢？這個(gè)考慮主要是為了演出效果，畢竟旦角懷裏抱著一個(gè)喜神(娃娃)，總比領(lǐng)著一個(gè)十歲的兒童要省事得多，同時(shí)也為那場(chǎng)舞臺(tái)上的虛假政變?cè)鎏砹丝尚懦煞郑?/p>

　　《明史》上的李妃，生了兒子以後，最後和陳後一樣，並列為皇太后。按史書上説，她是山西翼城人，出生在通州，是普通農(nóng)民的女兒，萬曆皇帝登基後，母以子貴，她被封為慈聖皇太后。她可不像這齣戲裏的李艷妃，處處考慮娘家的權(quán)力、利益，這與真實(shí)的李后大相徑庭！李太后出身微賤，做人比較低調(diào)，特別是對(duì)做了皇帝的萬曆，要求是很嚴(yán)厲的。

　　《明史》對(duì)李太后這樣評(píng)價(jià)：“後性嚴(yán)明。萬曆初政，委任張居正，綜核名實(shí)，幾于富強(qiáng)，後之力居多?！比f曆初年，明朝政治清明，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，這固然與賢相張居正濟(jì)世富民的措施有關(guān)，但與李太后對(duì)張居正的鼎力支援也是分不開的！

　　李后篤信佛教，現(xiàn)尚存于西城區(qū)的長(zhǎng)椿寺，便是李后所建?！伴L(zhǎng)椿”是萬曆親自題寫，為祈福母親長(zhǎng)壽?，F(xiàn)長(zhǎng)椿寺歷經(jīng)五百年而格局依舊，今為宣南文化博物館。

　　皇上的姥爺、李后的父親，是不是也如戲臺(tái)上的謀奪皇位之李良一樣呢？其實(shí)，明朝的外戚不像漢朝、宋朝那樣權(quán)勢(shì)滔天，本不具備謀奪皇位的能力。李后的父親叫李偉，出身寒門，與其女不同，李偉的性格貪婪，愛財(cái)如命，是個(gè)小人。他被封為武清伯，雖只是第三等的爵位，但他卻借此大肆搜刮財(cái)産，修建別墅名苑。如今清華大學(xué)所在的清華園，當(dāng)初就是李偉的一個(gè)消閒別墅。

　　李偉還幹了不少壞事，多次挑釁賢相張居正一派，幸李后攔阻未果。但萬曆十年(1582年)張居正死後，李偉這一夥人在萬曆耳畔進(jìn)讒言，終致張居正被滿門抄家。故此，舞臺(tái)上給李偉畫了個(gè)白臉沫兒。雖然他不曾搞政變，但把他刻畫成一個(gè)大奸臣，也不算冤枉他！

　　二 徐彥昭、楊波的歷史原型：

　　六代世襲定國(guó)公 三朝元老楊太傅

　　那麼，忠良的徐、楊二家，在歷史上有沒有對(duì)應(yīng)的人物呢？最常見的説法是，徐彥昭是明初開國(guó)元?jiǎng)煨爝_(dá)的子孫。徐達(dá)和常遇春都是明太祖朱元璋手下功勞最大的武將，他率兵攻入大都，滅亡元朝，被朱元璋封為魏國(guó)公，死後追封為中山王。在戲中，徐彥昭為什麼稱自己為“定國(guó)公”呢？原來徐達(dá)有四個(gè)兒子，長(zhǎng)子徐輝祖襲爵，“靖難之變”中反叛燕王朱棣，後被禁錮家中，抑鬱而亡。四子朱增壽卻和朱棣是一夥，“靖難之變”中暗助朱棣，卻被建文帝知曉，遂被殺。朱棣稱帝後，特封朱增壽後世為“定國(guó)公”。永樂帝遷都北京時(shí)，定國(guó)公這一支的後人，也隨著北遷北京，朱棣特意在西城為他們營(yíng)造了府邸，不過這座府邸卻沒能保存至今，如今只遺留下“定阜街”這樣一個(gè)街道名稱。“定阜”就是“定府”，定阜街就是當(dāng)年的定國(guó)公府第門前的街。這齣戲中的徐彥昭，就是朱增壽這一支的子孫，一般都説他是朱增壽的七世孫，也就是第六代世襲定國(guó)公，名叫徐延(彥)德，一生並沒有任什麼重要官職，只拿俸祿、無所作為。

　　相對(duì)應(yīng)的，戲中的老生楊波卻是個(gè)很真實(shí)、很了不起的人物，指的是明嘉靖年間的名臣楊博。這個(gè)人于《明史》有傳，山西蒲州人，嘉靖八年進(jìn)士，本是文官，從戶部主事做起，但後來幾十年致力於明朝的國(guó)防，差不多一直在兵部，保邊安民，做出很大的成績(jī)。後來，楊博成了兵部尚書，多次戰(zhàn)勝蒙古騎兵的入侵，安境保疆，使“九邊宴然”。萬曆初年，楊博以禮部尚書兼理兵部事致仕，可見其在朝廷中的重要性。《明史》這樣評(píng)價(jià)他：“臨事安閒有識(shí)量。出入中外四十餘年，始終以兵事著?！?萬曆二年(1574年)，楊博去世，年六十六。獲贈(zèng)太傅，謚號(hào)“襄毅”。

　　三 最顯唱工的一齣戲：

　　生旦凈鼎峙爭(zhēng)強(qiáng) 龍鳳閣唱響新春

　　講完了歷史，再來説説京劇舞臺(tái)是何時(shí)出現(xiàn)了《二進(jìn)宮》這齣戲。據(jù)清道光二十五年(1845年)刊本《都門紀(jì)略》記載，和春班陳花臉擅演《二進(jìn)宮》徐彥昭，大景和班楊五擅演《大保國(guó)》李艷妃。清咸豐十年至十一年(1860-1861年)，咸豐帝奕詝在熱河行宮晝夜笙歌不斷，共演出昆、弋、亂彈(即皮黃)三百二十齣戲，亂彈一百齣，其中即有《二進(jìn)宮》《大保國(guó)》，《二進(jìn)宮》還演了多次(見朱家溍《故宮退食錄》)。由此可見，這齣戲中的《二進(jìn)宮》《大保國(guó)》至少在清道光年間便已登上京劇舞臺(tái)，咸豐時(shí)已經(jīng)是非常受歡迎的劇目了。

　　從內(nèi)容上看，這齣戲情節(jié)簡(jiǎn)單，缺少波瀾疊起、翻天覆地的變化，卻流傳後世，數(shù)百年不衰，其原因?yàn)楹?？戲劇史家徐淩霄曾高度讚揚(yáng)《二進(jìn)宮》道：“此戲雖是一短出，卻結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，無一懈筆……老生、正旦、大凈為唱工之主要角色。有在一劇中某角獨(dú)重者，有兩角並重者，亦有三角合演而中間雜以穿插可資休息者。若夫三重角合於一短出，鼎峙爭(zhēng)強(qiáng)，切實(shí)比賽，則《二進(jìn)宮》為唯一之選?！薄洞蟊?guó)》《二進(jìn)宮》是生、旦、凈均以唱工取勝。而《探皇陵》，又是以正凈的唱工為主。三折戲，唸白、身段都很少，所以生、旦、凈都必須有好嗓子，同時(shí)這三個(gè)演員調(diào)門要一致，其中若有一個(gè)演員夠不上“調(diào)門”，也是不能合作唱這齣戲的。所以業(yè)內(nèi)有“文怕進(jìn)宮”一説。在這三折戲裏，〔西皮〕〔二黃〕的各種腔調(diào)、各種板式都應(yīng)有盡有，形式也多種多樣。所以徐淩霄肯定地説：“可謂中式歌劇之代表?！闭\(chéng)然，近二百年來，這齣戲培養(yǎng)了眾多以唱工見長(zhǎng)的優(yōu)秀演員。

　　清光緒年間，無論清宮中還是民間，都盛唱這出《龍鳳閣》。不過，那時(shí)京戲中還沒有《探皇陵》，主要是唱《二進(jìn)宮》。清末民初，譚鑫培與陳德霖，還有嶄露頭角的王瑤卿、金秀山及光緒三十四年(1908年)由操胡琴而改為正凈的裘桂仙(原名荔榮)等合作演唱《二進(jìn)宮》，觀眾向隅。民國(guó)初年，梅蘭芳崛起，與言菊朋、金少山三人聯(lián)袂在上海演出該劇。梅腔圓潤(rùn)華麗，言腔行雲(yún)流水，金腔穿雲(yún)裂帛，一齣《二進(jìn)宮》，震動(dòng)上海灘。

　　把《探皇陵》合入那二折中，成為《大·探·二》，是1938年譚富英、王泉奎、陳麗芳在吉祥戲院聯(lián)袂上演全部《龍鳳閣》。另有一説，1941年楊寶森從王瑤卿處獲得梆子班之《忠保國(guó)》劇本，擬與王泉奎等排全本《龍鳳閣》，最後一折為《斬李良》。六十餘年前，北京京劇團(tuán)的譚富英、張君秋、裘盛戎聯(lián)袂演出的《龍鳳閣》，則為最高水準(zhǔn)的唱工戲。

　　近些年來，北京京劇院的一些優(yōu)秀青年演員，很好地繼承了老一輩的衣缽，每逢春節(jié)都上演這出膾炙人口的應(yīng)節(jié)戲。今年正月初一，北京京劇院優(yōu)秀青年演員鄭瀟、楊少彭、王越(特邀)等，就將在上海美琪大戲院演唱這出《龍鳳閣》。