2010年1月4日電影《阿凡達》在國內(nèi)上映，獲得了口碑與票房雙豐收：首周即收穫2.8億元票房，最終成績?yōu)?3.4億元人民幣。這部11年前的電影自3月12日起在國內(nèi)重映，重映四天票房就擊敗《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》奪回全球影史票房冠軍。

　　上週末，不少觀眾帶著孩子走進影院，觀看一部11年前的電影《阿凡達》重映。IMAX 3D版《阿凡達》自3月12日起在國內(nèi)重映，連日來票房已逾1.5億元。這還只是開始，4月4日，“魔戒三部曲”等一系列大片也將重返中國大銀幕。

　　無論是11年前成為中國首部票房過10億元的大片，還是重映四天就擊敗《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》奪回全球影史票房冠軍，《阿凡達》的重映點燃的不僅是影迷懷舊之情。這部曾經(jīng)推動我國影院硬體升級換代的電影，再次將電影産業(yè)工業(yè)化進程中多個維度的思考推到臺前。

　　這部視效大片，曾間接推動中國電影院線的硬體升級

　　售票平臺上，一位網(wǎng)友打出五星好評並留言：“11年前的科幻片，現(xiàn)在看依然充滿想像力，畫面驚艷……一條會飛的龍當坐騎，誰沒做過這樣的夢！”在如今這個手機短視頻盛行和三倍速看網(wǎng)路劇的時代，科幻電影時隔多年能再度火爆，本身也説明瞭這部三分之二內(nèi)容由技術(shù)完成的視覺大片堪稱經(jīng)典。讓更多資深影業(yè)人士記憶猶新的是，《阿凡達》當年如何以一己之力完成了全球影業(yè)的革新，也讓中國真正開啟了院線電影的3D時代。

　　大銀幕上“外星球”畫面瑰麗絢爛，而其背後所展示的電影工業(yè)實力更令人讚嘆。導演詹姆斯·卡梅隆醞釀這部作品的時間長達14年，拍完之後又花了四年，通過1600多個特效鏡頭把觀眾帶去了22世紀那個遙遠的潘多拉星球，成就了一場無與倫比的星際冒險。該片于2010年1月4日在國內(nèi)上映，獲得了口碑與票房雙豐收：首周即收穫2.8億元票房，最終成績?yōu)?3.4億元人民幣。特別是能讓觀眾獲得《阿凡達》最佳觀影體驗的IMAX廳，在電影上映一個月後仍然是一票難求?！栋⒎策_》的成功也間接推動了中國影院的硬體升級，各地的電影院線從IMAX的一票難求中察覺到了觀眾對極致觀影體驗的渴求，開始大規(guī)模升級影院設(shè)備。據(jù)IMAX China的數(shù)據(jù)，2010年國內(nèi)只有14家IMAX影院；而今年《阿凡達》重映時，國內(nèi)已經(jīng)接近716家擁有IMAX廳的影院。

　　《阿凡達》的巨大成功推動了IMAX在中國電影市場的普及，但同時也意味著IMAX規(guī)格的電影放映設(shè)備依賴進口、設(shè)備技術(shù)標準被國外壟斷。那麼，中國電影有沒有自己的優(yōu)勢和機會，去創(chuàng)造條件實現(xiàn)彎道超車呢？儘管《阿凡達》們有技術(shù)優(yōu)勢，但中國有龐大的電影市場和強大的製造業(yè)。前不久，全國政協(xié)委員、電影教育家侯光明就曾建言，中國LED顯示屏研發(fā)製造能力世界領(lǐng)先，中國應(yīng)通過制定政策推進國産設(shè)備在電影放映領(lǐng)域的佔比；同時通過升級完善數(shù)字電影技術(shù)標準體系，增強中國在世界電影和泛娛樂化産業(yè)發(fā)展中的主導權(quán)。

　　電影工業(yè)化並不僅僅是技術(shù)升級，更重要的是生産過程的標準化、流程化

　　IMAX廳只是電影觀眾的消費端，而《阿凡達》更深層次的意義是引發(fā)了國內(nèi)電影界對電影技術(shù)及電影工業(yè)化的深度思考。拍攝《阿凡達》技術(shù)特效團隊的工作流程、背後的産業(yè)模式也被學習借鑒。

　　《阿凡達》在中國大獲成功後，中國影視行業(yè)對電影工業(yè)化産生了前所未有的熱情，許多視覺特效製作公司應(yīng)運而生。卡梅隆本人也參與了進來，2012年，他和《阿凡達》攝影師及技術(shù)總監(jiān)文斯·佩斯共同設(shè)立CPG中國公司，後來的《西遊記之孫悟空三打白骨精》和《三生三世十里桃花》等影視劇的特效製作都有這家公司的參與。從特效水準上來説，中國電影11年來已經(jīng)有了高水準進步，據(jù)IMAX China的財報顯示，2020年，IMAX China華語片票房佔比從2019年的31.4%增至66.3%。這説明採用先進技術(shù)手段的華語電影為中國貢獻更多的片源和票房。近期的《唐人街探案3》《刺殺小説家》《新神榜：哪吒重生》三部電影都有IMAX版本。

　　不過，雖然國産電影在技術(shù)上已經(jīng)有了長足的進步，但是在分工以及製作的標準化、流程化方面仍然與電影工業(yè)化的水準有著一定差距。導演郭帆曾以《流浪地球》舉例，他在復盤創(chuàng)作過程時發(fā)現(xiàn)這部電影的文件存儲甚至沒有統(tǒng)一標準，只是簡單用“上海啊上?！薄?234”等命名。

　　此外，專業(yè)分工方面中國電影行業(yè)仍然有很大的“細化”空間。曾在好萊塢參與《阿凡達》後續(xù)以及《復仇者聯(lián)盟》《銀河護衛(wèi)隊2》的製作的電影人王海粟，在媒體採訪中談到好萊塢電影美術(shù)分工的“細緻入微”，比如有專門的概念設(shè)計師負責電影視效的氣氛渲染和概念構(gòu)思，而場景設(shè)計師則負責電影現(xiàn)實場景的搭建與施工。這樣，拍電影時究竟搭建實景還是使用CG特效，哪種效果更好或者更省錢，美術(shù)部門可以和特效部門溝通。這種專業(yè)細分在好萊塢十分普遍，而國內(nèi)只有少部分影視劇組採用了類似的模式。（記者 衛(wèi)中）