《京派》，是拙作，主要寫的是老一輩搞文學(xué)藝術(shù)的知識(shí)分子，基本上都是大家，大概涉及有二十來(lái)位吧。有人可能會(huì)問(wèn)了：為什麼叫“京派”呢？想必這些位都是京籍人士吧？您猜錯(cuò)了。其中京籍的確有那麼幾位，但大部分都是非京籍人士。那為什麼還叫“京派”呢？因?yàn)樗麄冸m然不是皇城根下的子民，可他們的做派完全是北京人的做派。他們言談舉止、待人接物的范兒，有那麼一點(diǎn)點(diǎn)老北京人的味兒和老北京人的風(fēng)格。

　　或問(wèn)：你書(shū)上這些人物都有誰(shuí)呀？報(bào)上花名冊(cè)來(lái)。有老舍、周貽白、張中行、吳祖光、張伯駒、翁偶虹、汪曾祺、黃宗江等；有新鳳霞、譚元壽、高寶賢、閻肅、歐陽(yáng)中石、閻崇年、梅葆玖、中傑英、姜緯堂、李小春、蘇叔陽(yáng)、楊曉雄、鄭振環(huán)等；有孫悅遐、過(guò)士行、王蓉蓉、白金等。當(dāng)然，我也不能跑出這個(gè)圈子去。下面，説説這些風(fēng)雅名賢的籍貫，有沒(méi)有純北京籍人？有！但是不多，有哪幾位？老舍、翁偶虹、鄭振環(huán)，他們都是世世代代生於北京的旗人，可謂純粹京人；原籍雖不是北京，卻出生於北京的，那就比較多了：江蘇常州武進(jìn)籍的吳祖光、浙江瑞安籍的黃宗江、湖北江夏籍的譚元壽、江蘇泰州籍的梅葆玖、山東牟平籍的姜緯堂、河北雄縣籍的李小春、安徽歙縣籍的過(guò)士行；既不是北京籍人，也沒(méi)有出生在北京的，有嗎？有！並且還是人數(shù)最多的，如出生在湖南長(zhǎng)沙的周貽白、河北香河的張中行、河南項(xiàng)城的張伯駒、江蘇高郵的汪曾祺、廣東韶關(guān)的中傑英、河北保定的閻肅和蘇叔陽(yáng)、山東肥城的歐陽(yáng)中石、山東煙臺(tái)的閻崇年、天津衛(wèi)的楊曉雄……幾位女將都在這個(gè)行列中，生於江蘇蘇州長(zhǎng)于天津的新鳳霞、山東汶水的孫悅遐、遼寧鞍山的王蓉蓉、黑龍江哈爾濱的白金等。

　　非京籍又非北京出生的人和《京派》有什麼關(guān)係呢？請(qǐng)少安毋躁，讓在下慢慢道來(lái)。

　　這本書(shū)裏出現(xiàn)的每一個(gè)人物，我都會(huì)寫一個(gè)人物的小傳記。所謂“小”，是因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候，著重寫這些人物的亮點(diǎn)。尤其是想寫這些人物身上發(fā)生的故事，讓讀者有興趣，在濃濃的感知裏能夠悟出點(diǎn)什麼，也就是俗話説的寓教于樂(lè)。所以我寫的這些人物不是縱向?qū)?，而是截取那些有趣味的橫斷面來(lái)寫。這樣一寫，讓我大吃一驚。在所有涉及人物的那些生動(dòng)的故事裏面，往往浸潤(rùn)著北京人的很多特點(diǎn)，不管是哪出生的人。比如我的老恩師周貽白先生，怹是湖南長(zhǎng)沙人，操著一口湘人的官話，怎麼能和北京人的做派沾上邊兒？周老師喜歡侃大山，即聊天兒。我每到怹的住處——北京交道口棉花衚同22號(hào)即中央戲劇學(xué)院教職員工宿舍，我們爺倆一聊就是好幾個(gè)鐘頭，餓了就去吃小館兒。周老師愛(ài)吃湯麵，懷裏揣著一個(gè)盛著味精的小瓶?jī)?，?duì)著兩碗湯麵一通撒。再配上一瓶啤酒，爺倆喝，就的下酒菜就是一盤油炸花生米。吃完了，喝完了，多麼像北京人的吃喝。

　　周貽白老師做人特大氣，特有感情。比如我剛到新燕京劇團(tuán)（風(fēng)雷京劇團(tuán)的前身）時(shí)，改編了現(xiàn)代京劇《節(jié)振國(guó)》並上演了。老師就想了個(gè)辦法為我這個(gè)學(xué)生捧場(chǎng)。於是怹就給京劇團(tuán)的全體演員講一堂課，分析這個(gè)戲的優(yōu)點(diǎn)和不足，同時(shí)還嘮了一個(gè)小時(shí)，講京劇是如何興起的。課後老師一定要到我家去看望我的母親，攔也攔不住，步行了兩三里地，去我家拜見(jiàn)我母親。這行為，這講究，多像老北京人的“做派”。

　　老師愛(ài)收藏，特別是對(duì)古畫古書(shū)，還特別喜歡收藏郵票、煙卷盒裏邊的“洋畫”，火柴盒上的“火花”，那可是海內(nèi)一絕。

　　這和周老師受到的教育和從事的專業(yè)以及怹的愛(ài)好分不開(kāi)。怹有極深厚的古典文學(xué)底子和中國(guó)戲曲底蘊(yùn)。這裡面當(dāng)然包括了北京的皇城文化、市井文化、民俗文化和戲曲文化。周老師不但研究中國(guó)戲曲史，是中國(guó)戲曲史上的一位大家。而且身體力行，參加過(guò)湘劇團(tuán)，還在湖南的京劇團(tuán)裏幹了兩年。唱武醜，有一身的功夫，能夠扮角色，還能翻跟頭。怹曾經(jīng)對(duì)我説，那叫“下把”。老師説：“我的跟頭，一般的人還比不上?！?/p>

　　周老師在新中國(guó)成立前顛沛流離，新中國(guó)成立以後，1950年怹來(lái)到中國(guó)戲劇學(xué)院任教，生活安定，一直在北京生活和工作。許多大部頭的著作都是這個(gè)時(shí)候在京出版的，怹能對(duì)北京沒(méi)有感情嗎？怹的行住坐臥能沒(méi)有濃濃的北京“做派”嗎？您這樣一想，似乎就不覺(jué)得偶然了。

　　我再説一下原籍為廣東梅縣，而生於廣東韶關(guān)，可以説是地地道道的一位老廣的中傑英先生。新中國(guó)成立之初他考上了清華大學(xué)。畢業(yè)後年輕有為，當(dāng)上了工程師，可是，唉……“福兮禍所伏”，後來(lái)成了右派，受了很多的苦難。但是，十幾年近於“勞改”的生活，使他學(xué)會(huì)了哥們兒義氣那一套，大塊吃肉，大碗喝酒，甚至打架……豐富而獨(dú)特的生活經(jīng)歷，使他有了創(chuàng)作文學(xué)的本錢。落實(shí)政策以後，他沒(méi)有做他的建築老本行，而是寫小説、當(dāng)編劇，進(jìn)入了中國(guó)實(shí)驗(yàn)話劇院。他所創(chuàng)作的話劇沒(méi)有他老家廣東的題材，完全是一水的老北京故事，比如《哥們兒折騰記》《哥們兒發(fā)財(cái)記》等。到了1999年，這位中哥們兒，又搗鼓出一個(gè)更大更響的話劇，那就是《北京大爺》。您聽(tīng)這名兒就知道是寫北京衚同裏的四合院中各式各樣的人的戲。這個(gè)戲被北京人藝“逮”著了，排了、上演了，火了一把，演出了很長(zhǎng)時(shí)間。您説，如果他血液中沒(méi)有點(diǎn)北京人的東西，能寫出像《北京大爺》這樣純北京題材的好戲來(lái)嗎？

　　書(shū)中二十多個(gè)人物，每一個(gè)人我都寫了其機(jī)趣且不平常的故事，而且大多和北京有關(guān)係，表現(xiàn)出北京的味兒、北京的范兒、北京的人文情懷。我敢説非常好看好玩兒。如果您還有些不相信，這樣吧，現(xiàn)在這部書(shū)印出來(lái)了，您找一本兒來(lái)看一看，您就知道余言不謬也！雖不能説開(kāi)卷有益，但也可以成為您茶余飯後一本休閒的好書(shū)。（張永和）