在中國(guó)人最重視的闔家歡節(jié)日裏扶老攜幼看電影，是近年來(lái)漸漸回溫的家庭化儀式之一。從産業(yè)經(jīng)濟(jì)的意義來(lái)看，一部電影的觀看就像推動(dòng)系統(tǒng)機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)的關(guān)鍵引擎，吸引一家人使用公共交通，進(jìn)入消費(fèi)場(chǎng)所，在視聽(tīng)盛宴後再進(jìn)入大快朵頤的假日共用時(shí)光。無(wú)論是在一站式度假的商圈中集中安享閒暇，還是在連續(xù)的城市景觀空間中走走停停，都使電影作為大眾文化工業(yè)重要一環(huán)的功能完成充分的釋放。

　　實(shí)現(xiàn)上述願(yuàn)景並在全年最長(zhǎng)公休假的春節(jié)期間保持增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)的重要前提是，有高品質(zhì)的闔家歡類型電影準(zhǔn)確對(duì)接市場(chǎng)需要，既能滿足本土觀眾的審美訴求，也構(gòu)成優(yōu)質(zhì)電影資源的自身積累，包括品牌價(jià)值增長(zhǎng)、自有技術(shù)升級(jí)，IP內(nèi)容更新迭代，以及最重要的，為未來(lái)的電影發(fā)展和文化記憶提供豐富而正向的內(nèi)容。壬寅年春節(jié)檔中的三部國(guó)産動(dòng)畫(huà)電影，《熊出沒(méi)·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來(lái)》和《小虎墩大英雄》在一定程度上分區(qū)搭建起了節(jié)日中闔家歡觀影的理想模型，但在精耕本土文化和表現(xiàn)原創(chuàng)故事方面，還存在著更大的拓展空間。

　　敞開(kāi)格局

　　才能更新慣性配方

　　十二生肖是中國(guó)民俗文化所特有的紀(jì)年闡釋系統(tǒng)，融合了歷史悠久的農(nóng)耕文明和多民族相互依存、交流發(fā)展的共同體特徵，是常讀常新的文化資源，為新的藝術(shù)創(chuàng)作提供源源不斷的依傍與靈感。由此形成的一個(gè)心理慣勢(shì)就是，到什麼年上什麼片，輪到哪個(gè)生肖就做相應(yīng)物種的文章故事。合轍應(yīng)景的即時(shí)效果固然給春節(jié)賀歲的大銀幕增加了新一年由此開(kāi)始的喜慶感和辨識(shí)度，但是相對(duì)固化的角色模型和故事配方也限制了具有最大觀眾潛能的春節(jié)檔動(dòng)畫(huà)電影格局，總有意猶未盡的期待在觀影后繼續(xù)升起。

　　《小虎墩大英雄》在上映前獲得的推廣平臺(tái)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)於《熊出沒(méi)》和《喜羊羊》。大年三十在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的演出中，一個(gè)名為《乳虎嘯春》的武術(shù)短劇節(jié)目在情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象上完全預(yù)演了第二天就要登上大銀幕的動(dòng)畫(huà)電影，尤其是帶虎尾的虎頭帽和斜挎身上的藍(lán)底印花小包袱，使舞臺(tái)上的虎娃和銀幕上的虎墩在形象上完全重合。然而超過(guò)12億人次的春晚節(jié)目收視數(shù)量竟然沒(méi)有釋放出預(yù)想中的助力效果，大年初一還沒(méi)有結(jié)束，《小虎墩》一片的排片率就已經(jīng)下滑到整個(gè)春節(jié)檔電影的底部。觀眾們?cè)谟^影后的直接反應(yīng)也或多或少陷入了無(wú)語(yǔ)狀態(tài)。怎麼説呢？就是整部影片看起來(lái)流暢完整、沒(méi)有明顯缺陷，主要人物們的三觀也都正確而端正，有打拼勵(lì)志的正能量，有相互打趣的小搞笑，也不缺乏彼此關(guān)懷和成全的成長(zhǎng)弧光，還有效果激烈的武打動(dòng)作畫(huà)面，據(jù)製片方説一直從山西晉中打到了甘肅的壯美麥積山?？墒巧鲜鲋T多面向上的表現(xiàn)都止于達(dá)標(biāo)，不夠精彩，缺少包含情緒價(jià)值的內(nèi)在吸引力。

　　幼年遭遇父母遠(yuǎn)離的小虎墩連續(xù)多年戴著媽媽親手縫製的虎頭帽，原本是一個(gè)睹物思人的淚點(diǎn)，因?yàn)槟赣H與孩子在相隔之後再憑舊年信物互相認(rèn)出，永遠(yuǎn)是讓人忍不住淚灑當(dāng)場(chǎng)的共情畫(huà)面?？墒切』⒍招枰谧约号_(tái)詞中完成的功能太多，既要表現(xiàn)出對(duì)於父母缺席的無(wú)盡思念，又要説明影片內(nèi)的情節(jié)發(fā)展時(shí)間一晃已經(jīng)多年，還得附帶説明這麼多年以後，原先的絕世高手總鏢頭已經(jīng)落魄自棄。

　　過(guò)於密集而沉重的敘事任務(wù)壓在小虎墩一人身上，留給其他配角人物的自我展示空間就變得有限。影片給出的折衷方案是增強(qiáng)其他人物的類型化和臉譜化程度，比如讓總鏢頭模倣金庸武俠中的性別反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，在傳統(tǒng)女紅的繡花、繡鞋墊中磨練劍術(shù)心法，後續(xù)在決戰(zhàn)中和小虎墩一起用細(xì)線縫針的誇張搞笑戰(zhàn)法猛攻強(qiáng)敵的下盤(pán)，戰(zhàn)勝此前不可一世的終極大反派。一連串的打法顯然在不厭其煩地重復(fù)徐克，致敬港片，沒(méi)有精準(zhǔn)捕捉到真正感人的童真意趣。相應(yīng)地，缺少了獨(dú)特主角光環(huán)的小虎墩只能在結(jié)尾處重新回到原點(diǎn)，沒(méi)有成長(zhǎng)為片名中的大英雄，而只是繼續(xù)在口頭上重復(fù)“忠義護(hù)鏢，使命必達(dá)”，頭上依舊頂著沒(méi)有發(fā)揮任何情感功能，僅僅充當(dāng)生肖裝飾的虎頭帽。

　　和《小虎墩大英雄》一樣將老虎形象作為生肖裝飾的動(dòng)畫(huà)片還有《喜羊羊灰太狼之筐出未來(lái)》。這一次的羊村故事徹底離開(kāi)了青青草原，改為守護(hù)者隊(duì)打籃球、贏比賽的團(tuán)體勵(lì)志。熟悉日係動(dòng)漫的觀眾們稱之為熱血運(yùn)動(dòng)番，開(kāi)心地從中找到各種灌籃高手的人物和戰(zhàn)術(shù)打法的對(duì)應(yīng)改寫(xiě)，比如全片開(kāi)場(chǎng)時(shí)的靈魂之問(wèn)——“籃球?qū)δ阋馕吨颤N”，以及重回賽場(chǎng)時(shí)的情節(jié)轉(zhuǎn)折臺(tái)詞——“我想打籃球”，都是刻在灌籃迷心底的座右銘。同樣，喜愛(ài)NBA的球迷們則開(kāi)心地指認(rèn)著，這個(gè)或者那個(gè)標(biāo)誌性動(dòng)作來(lái)自哪家隊(duì)伍的哪一個(gè)球星，比如喜羊羊?qū)姨鞘钩觥案窳止健保€有烈虎隊(duì)的核心球員虎翼，他的不良少年初始化人設(shè)、臟辮造型、著裝細(xì)節(jié)和進(jìn)球後向?qū)κ謹(jǐn)[出的挑釁動(dòng)作等，與得分王艾弗森密切對(duì)應(yīng)。因此也形成了和《小虎墩大英雄》一樣的生肖符號(hào)表面化應(yīng)用問(wèn)題——虎的形象元素是應(yīng)景設(shè)置，隨時(shí)都可調(diào)可換。假如十二生肖中真的有同為猛獸的獅子，那麼烈虎隊(duì)的全部隊(duì)員都變身為獅子，從虎翼、虎山、白虎一一變?yōu)楠{頭、獅山、白獅，對(duì)於劇情故事的發(fā)展也不會(huì)造成任何影響。

　　情緒價(jià)值

　　源自IP擴(kuò)容的創(chuàng)新自覺(jué)

　　相較于表面化地調(diào)配生肖元素與自有IP的配方手法，《熊出沒(méi)·重返地球》表現(xiàn)出另辟蹊徑的努力，努力跟上全民科幻和宇宙航空的熱點(diǎn)關(guān)注，為熊二貪吃、愛(ài)闖禍的形象加上了高科技機(jī)甲戰(zhàn)士的硬核內(nèi)容，讓小動(dòng)物們歡樂(lè)棲息的狗熊嶺成為外星生物到訪的地球第一站。影片在整體上表現(xiàn)出IP擴(kuò)容的創(chuàng)新自覺(jué)，反映在受眾市場(chǎng)上則是票房與口碑在三部動(dòng)畫(huà)電影中都居於最高水準(zhǔn)。

　　根據(jù)影片出品方介紹，此次《重返地球》的製作重心在於特效技術(shù)。在全片2000多個(gè)鏡頭中，特效量佔(zhàn)到了80%以上。不僅給外星生物阿布升級(jí)了毛髮特效，並且做了3D效果增強(qiáng)，在達(dá)到蓬鬆發(fā)量的基礎(chǔ)上還能粗細(xì)分明，進(jìn)一步追求纖毫畢現(xiàn)。除了生物形象特效之外，在構(gòu)建賽博化的都市場(chǎng)景建模和空中機(jī)甲作戰(zhàn)等燃爆環(huán)節(jié)裏，單幀場(chǎng)景的特效粒子數(shù)量達(dá)到了百億級(jí)別，單幀畫(huà)面的渲染時(shí)長(zhǎng)也超過(guò)了20小時(shí)每一幀。

　　技術(shù)上的量級(jí)式跨越在提升視效方面獲得了顯著的成績(jī)，《熊出沒(méi)·重返地球》在多個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景中為國(guó)産動(dòng)畫(huà)電影貢獻(xiàn)了標(biāo)桿性的畫(huà)質(zhì)。影片在表現(xiàn)萊爾特遺跡和“天火”作戰(zhàn)等段落中，集中力量打造出了動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)所特有的“異境感”，既包含現(xiàn)實(shí)世界的鏡像倒影，又突出地表現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)審美本身的非現(xiàn)實(shí)一面。

　　阿布帶著熊二回到位於南極地區(qū)的萊爾特文明保留地，在理念上延續(xù)了“熊出沒(méi)”系列一直堅(jiān)持的保護(hù)環(huán)境、愛(ài)護(hù)地球的人物行動(dòng)基礎(chǔ)，而在畫(huà)面風(fēng)格上則更為強(qiáng)力而集中地傳達(dá)出暖意的闔家歡抒情樣式。高飽和色彩的光譜色域使畫(huà)面看上去美得超乎現(xiàn)實(shí)，同時(shí)涵有記憶起伏一般的詩(shī)意化境。支撐阿布重返地球?qū)ふ腋改赣H的情節(jié)原動(dòng)力在畫(huà)面中彰顯出充分的動(dòng)力價(jià)值和美感吸引，慈愛(ài)雙親的形象在溫暖家門前歡迎孩子回家，有效地實(shí)現(xiàn)了闔家歡觀影的情緒價(jià)值。隨著情感高點(diǎn)的拉動(dòng)，敘事迅速切回阿布的重臨視角，它看到兒時(shí)的自己雀躍著跑過(guò)去，帶領(lǐng)著很多觀眾在動(dòng)畫(huà)中溫故了童年。這一幕設(shè)計(jì)與技術(shù)達(dá)成觸動(dòng)了不同年齡層次上的觀眾，更讓曾經(jīng)主打低幼向産品的熊出沒(méi)系列擴(kuò)展到親子觀影的範(fàn)圍，為未來(lái)發(fā)展提供了有益的自有技術(shù)積累。

　　綜觀春節(jié)檔三部動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)産能釋放與創(chuàng)作提升仍然是行業(yè)發(fā)展的重中之重。期待更多的精彩原創(chuàng)故事，在經(jīng)過(guò)高新技術(shù)的加持融合後，為闔家歡觀影市場(chǎng)注入新的活力。

　　（楊俊蕾，作者為復(fù)旦大學(xué)中文系教授）