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　　近日，藝術(shù)史家巫鴻的著作《榮榮的東村：中國實驗藝術(shù)的瞬間》由世紀(jì)文景出版中文簡體版。

　　東村位於北京東三環(huán)和東四環(huán)之間。1990年代，一群掙紮在貧困線上的藝術(shù)家和音樂人，包括張洹、左小祖咒、段英梅、馬六明、榮榮等，把這個破敗村莊當(dāng)做自己的家園，組成了一個前衛(wèi)藝術(shù)的核心群體“東村藝術(shù)家”，他們創(chuàng)作出一系列中國實驗藝術(shù)經(jīng)典作品，包括《為魚塘增高水位》、《12平方米》、《原音》等。巫鴻這本書記錄了北京東村的這一切。

　　巫鴻産生撰寫“東村史”的想法源於上世紀(jì)末，那時紐約的前波畫廊和攝影家榮榮合作出版一本有關(guān)榮榮“東村攝影”的限量版畫冊，約巫鴻寫一篇導(dǎo)論。因為對榮榮作品的喜歡，以及對東村藝術(shù)的強(qiáng)烈興趣，巫鴻馬上答應(yīng)了。

　　巫鴻介紹，一開始他像以前寫中國當(dāng)代美術(shù)史的手法那樣，對張洹、馬六明、蒼鑫、榮榮、邢丹文等藝術(shù)家進(jìn)行訪問，了解到不少趣聞逸事，但發(fā)現(xiàn)這些與他希望撰寫一段“客觀歷史”的意圖産生了激烈的衝突———因為每個東村藝術(shù)家對於中國實驗藝術(shù)源頭的一些重大事件常常有著相當(dāng)不同的記憶和表述，猶如黑澤明的《羅生門》。於是他選擇了從榮榮的視角來展開敘述，于2003年完成此書的英文版。

　　“我和榮榮相處很長的過程，基本是用她的材料寫，從她的角度看東村的歷史?！蔽坐櫢嬖V南都記者，他目前這本書採用了榮榮的視點，主要是因為榮榮不但給東村和它的藝術(shù)家居民們留下了大量影像，而且在書信、筆記和回憶錄中對與東村有關(guān)的實驗藝術(shù)活動進(jìn)行了相當(dāng)詳細(xì)的記錄。“我在該書的前言寫了，此書不一定完全客觀，因為是用藝術(shù)家的眼睛看，如果條件許可，我可以寫‘張洹的東村’、‘馬六明的東村’或‘邢丹文的東村’，他們的經(jīng)驗和記憶很可能不同。這是一種寫中國當(dāng)代美術(shù)史的方法，通過中國藝術(shù)家回憶，蠻有意思。”(記者 陳曉勤)