導(dǎo)讀：可能您對他們的名字還略感陌生，但一定對他們的作品非常熟悉，《渴望》、《編輯部的故事》、《甲方乙方》等一批精品影視作品從他們手中誕生。鄒靜之、劉恒、高滿堂、鄭曉龍、劉和平等15位全國知名影視工作者成為首都影視精品工程顧問，他們將為北京影視精品創(chuàng)作貢獻(xiàn)智力。近日，他們聚集一堂，暢談?dòng)耙暰穭?chuàng)作，訴説影視創(chuàng)作人的期望。

　　仲呈祥：北京應(yīng)擔(dān)當(dāng)實(shí)現(xiàn)“中國夢”的責(zé)任

　　首善之都應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起實(shí)現(xiàn)“中國夢”的責(zé)任。作為一個(gè)長期從事影視、藝術(shù)理論批評的工作者來看，要做好這個(gè)工作，在當(dāng)下尤其要學(xué)習(xí)好習(xí)近平總書記一系列重要講話。我認(rèn)為要出精品、出傳世之作，要把習(xí)近平總書記一系列講話當(dāng)成一個(gè)完整的思想體系，當(dāng)成是馬克思主義中國化的最新成果，來給予高度的重視。

　　首先要把習(xí)近平總書記關(guān)於“四個(gè)講清楚”的講話和科學(xué)發(fā)展觀結(jié)合起來。習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上指出，宣傳闡釋中國特色，要講清楚每個(gè)國家和民族的歷史傳統(tǒng)、文化積澱、基本國情不同，其發(fā)展道路必然有著自己的特色；講清楚中華文化積澱著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)；講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實(shí)力；講清楚中國特色社會主義植根于中華文化沃土、反映中國人民意願(yuàn)、適應(yīng)中國和時(shí)代發(fā)展進(jìn)步要求，有著深厚歷史淵源和廣泛現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

　　北京作為古都，文化積澱豐厚，我們要在這個(gè)基礎(chǔ)上來選擇題材，做我們的創(chuàng)作。要有歷史感，創(chuàng)作要為了明天站在今天去表現(xiàn)昨天，抒寫我們的中國夢，匯聚我們的正能量，歷史、現(xiàn)實(shí)與未來的關(guān)係一定要處理好。

　　影視創(chuàng)作人應(yīng)把適應(yīng)需求與提高素養(yǎng)結(jié)合起來。我們當(dāng)然要看群眾喜歡不喜歡，高興不高興，歡迎不歡迎，但是不可以只講這一面，藝術(shù)既要反映人民的精神生活，更要引領(lǐng)人民的精神世界，還要有審美的理想。

　　鄒靜之：精品應(yīng)具備穿透時(shí)間的力量

　　精品這個(gè)詞説了很多年，但是精品的標(biāo)準(zhǔn)到底是什麼？我在前段時(shí)候有一個(gè)想法：當(dāng)物理上的時(shí)間消失的時(shí)候，藝術(shù)品會不會隨之消失，這可能是考量一個(gè)藝術(shù)品是不是精品的方法。精品可以穿透時(shí)間，像莎士比亞的戲劇那樣，四百年、五百年地演下去。在電影領(lǐng)域，有史以來經(jīng)典序列裏所有的作品都是精品，它有個(gè)共同的特點(diǎn)就是具有穿透性，三十年、五十年後依然好看。精品應(yīng)具備穿透時(shí)間的力量。

　　精品還應(yīng)走出國門。美國的《拯救大兵瑞恩》我覺得是借鑒咱們的《趙氏孤兒》，為什麼這麼説？戲劇裏《趙氏孤兒》的故事叫《八義圖》，八個(gè)人為了一個(gè)小孩相繼死去。《拯救大兵瑞恩》演化了我們的一些東西，並且藝術(shù)包裝非常到位，行銷全世界，不單掙了中國人的錢，同時(shí)還輸出了美國價(jià)值觀。我們的精品也應(yīng)該是能走出國門的，在世界影壇和電影史上有自己的位置。

　　高希希：創(chuàng)作者需要被關(guān)注

　　作為一個(gè)創(chuàng)作者要實(shí)現(xiàn)夢想，需要被關(guān)注，政府層面的關(guān)注和寬容確實(shí)會給予普通創(chuàng)作人員心理上極大的安慰，會覺得有底。《歷史的天空》、《搭錯(cuò)車》等等都是在那個(gè)時(shí)期拍攝完成的。再次拍攝《毛澤東》的感受也是一樣的，從開始的創(chuàng)作到拍攝的時(shí)候，確實(shí)是需要專家的扶持，而且是高度的扶持，這對整個(gè)作品起到了巨大的作用。

　　李雪?。弘娪笆敲褡宓拿婵?

　　什麼是真正的精品？要有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)要給予精品政策的傾斜。另外我想説的是，電影是民族的面孔，這個(gè)面孔背後必須得有一個(gè)美麗的心靈，生命才有意義，活得才可以精彩。

　　鄭曉龍：大浪淘沙後依然好看的才是精品

　　精品是什麼？今天看可能是“精品”，但是若干年以後可能就不是了，所謂的精品應(yīng)該是經(jīng)過大浪淘沙，長時(shí)間以後依然是好看的作品?，F(xiàn)在很少有人討論文藝思想是什麼、如何創(chuàng)作，文藝的價(jià)值觀是什麼。多數(shù)在討論的是票房怎麼上升、收視率如何更高。

　　我認(rèn)為影視劇創(chuàng)作最主要的還是要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。只要我們堅(jiān)持這條路，總體來講一定是好的。例如《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《金婚》以及後面的《結(jié)婚十年》、《幸福像花兒一樣》，都是一脈相承的態(tài)度，所以我覺得堅(jiān)持這個(gè)態(tài)度就可以有好作品出來。

　　趙寶剛：文化産品應(yīng)讓觀眾産生夢想

　　我認(rèn)為精品就是一個(gè)比較精緻的産品，因?yàn)樵谧雒恳患虑榈臅r(shí)候，只是讓這個(gè)作品儘量無瑕疵，儘量精緻，讓人們看到的時(shí)候儘量去喜歡它、去為它消費(fèi)，這是我這麼多年從事影視的一個(gè)觀念。

　　除此之外，我們電視工作者承載了一個(gè)最重要的任務(wù)，就是作品的文化導(dǎo)向以及給觀眾留下什麼樣的文化價(jià)值。每個(gè)人都會考慮電視作品的市場性，要把節(jié)目賣出去，同時(shí)也要考慮觀眾是否喜愛，也就是收視率問題，但我最關(guān)心的一點(diǎn)就是當(dāng)這個(gè)産品賣出去了並且收視率也不錯(cuò)的時(shí)候，它的文化影響力如何，如果沒有文化影響力，就失去了文化産品的作用。

　　我沒有想讓作品去傳世，但我關(guān)心當(dāng)下人們最需要的是什麼樣的文化産品，這個(gè)文化産品對個(gè)人、國家有什麼作用，這裡面可能有感悟、有夢想。當(dāng)一個(gè)人因?yàn)橐粋€(gè)文化産品而産生夢想，並努力去實(shí)現(xiàn)，當(dāng)一個(gè)個(gè)作為個(gè)體的夢想實(shí)現(xiàn)了，那個(gè)大“中國夢”就可以實(shí)現(xiàn)了。

　　張宏森：北京將成為中國電影核心地帶

　　作為在電影界工作的人，我對北京的電影創(chuàng)作充滿了期待，因?yàn)槲覀冋诔蔀?、也非常有理由成為中國電影最核心的一個(gè)地帶，並且我覺得我們也有可能像洛杉磯、孟買一樣，把北京打造成中國好萊塢這麼一個(gè)標(biāo)誌性的城市。

　　北京是首善之都，我們有很深遠(yuǎn)的文明底蘊(yùn)，所以我希望在表達(dá)電影的精氣神上要下更多的功夫，表現(xiàn)出北京特色，並且把這個(gè)特色表達(dá)得更加全球化、當(dāng)代化。我還希望能給電影行業(yè)多一些優(yōu)惠政策。好萊塢有優(yōu)秀作品的集群、有眾多的投融資主體、有重要的電影園區(qū)，同時(shí)又有非常良好的電影行銷和展映平臺、有非常好的電影文化氛圍，這個(gè)是非常重要的。好萊塢成為經(jīng)濟(jì)的引擎，以好萊塢為核心的美國電影經(jīng)濟(jì)産出已經(jīng)位居美國GDP的第三位，我覺得北京在這方面也有非常大的可能性?，F(xiàn)在的投資主體越來越龐大，工業(yè)園區(qū)也在不斷地形成，但怎麼讓它更加集約化、創(chuàng)新性、專業(yè)化，我們希望有更多的政策扶持和引導(dǎo)，我相信在未來十年的發(fā)展中，中國電影一定會創(chuàng)作出世界性的奇跡。

　　李京盛：精品産生首先需要人才

　　我覺得精品的誕生離不開三個(gè)要素，首先是人才，要有一些傑出的藝術(shù)家，第二是要有市場的活力，第三是還要有政府管理部門對文化生産、組織、引導(dǎo)的力度。這三個(gè)要素一個(gè)是人的要素，一個(gè)是市場的要素，一個(gè)是政府管理部門的要素，我覺得這三種力量同時(shí)具備的時(shí)候，會讓精品誕生有更加通暢的渠道，有更加優(yōu)質(zhì)的環(huán)境。

　　首都影視精品工程顧問名單

　　仲呈祥，著名文藝評論家，原中國文聯(lián)副主席、國家廣電總局副總編輯、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長。著有《創(chuàng)作的生活源泉》、《“飛天”與“金雞”的魅力》、《中國當(dāng)代文學(xué)思潮史》等著作。

　　李雪健，著名演員，現(xiàn)任中國國家話劇院演員、中國電影家協(xié)會主席、中國文聯(lián)副主席。曾在《焦裕祿》、《四十不惑》、《橫空出世》、《楊善洲》等電影和《渴望》等電視劇中有出色表演。

　　李京盛，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長。

　　高長力，國家新聞出版廣電總局宣傳司司長。

　　張宏森，著名作家，國家一級編劇，現(xiàn)任國家新聞出版廣電總局電影局局長、中國電影家協(xié)會副主席、中國作家協(xié)會全委、中國電視藝術(shù)家協(xié)會顧問。創(chuàng)作長篇小説、劇本集《陽光與蛇》、《車間主任》、《大法官》等，電視劇《西部警察》、《車間主任》等。

　　鄒靜之，著名詩人、作家、編劇，現(xiàn)任北京作協(xié)副主席，中國作協(xié)全委會委員。創(chuàng)作影視劇本《因?yàn)橛袗邸贰ⅰ肚Ю镒邌悟T》、《康熙微服私訪》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《五月槐花香》、《一代宗師》、《歸來》以及歌劇《西施》、《趙氏孤兒》、《夜宴》，話劇《蓮花》、《操場》、《我愛桃花》、《花事如期》等。

　　劉 恒，著名作家，現(xiàn)任北京作家協(xié)會主席、北京市文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席。第十一屆、第十二屆全國政協(xié)委員。編劇作品包括電影《菊豆》、《秋菊打官司》、《本命年》、《張思德》、《雲(yún)水謠》、《集結(jié)號》、《鐵人》、《雨中的樹》以及電視劇《少年天子》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。

　　高滿堂，國家一級編劇，現(xiàn)任中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會會長、北京市電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧省文聯(lián)副主席、遼寧省電視藝術(shù)家協(xié)會副主席。第十二屆全國政協(xié)委員。曾創(chuàng)作《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》、《鋼鐵年代》、《雪花那個(gè)飄》、《溫州一家人》、《大河兒女》等電視劇和電影《郭明義》。

　　劉和平，著名歷史學(xué)者、劇作家，現(xiàn)任中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會常務(wù)副會長。長期從事歷史學(xué)研究，舞臺劇和電視劇創(chuàng)作，主要作品包括電視劇《雍正王朝》、《大明王朝1566》、《滄海百年》、《李衛(wèi)當(dāng)官1》等。

　　馮小剛，著名導(dǎo)演、編劇，現(xiàn)任中國電影家協(xié)會副主席、中國電影導(dǎo)演協(xié)會執(zhí)委。第十一屆、第十二屆全國政協(xié)委員。導(dǎo)演作品包括《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《天下無賊》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》、《一九四二》等。

　　陳可辛，著名導(dǎo)演、監(jiān)製，現(xiàn)任中國電影家協(xié)會理事。電影作品包括《甜蜜蜜》、《如果·愛》、《投名狀》、《十月圍城》、《中國合夥人》等。

　　鄭曉龍，著名導(dǎo)演，現(xiàn)任中國廣播電視協(xié)會電視劇導(dǎo)演工作委員會副會長。曾執(zhí)導(dǎo)《刮痧》、《北京人在紐約》、《永不放棄》、《金婚》、《金婚風(fēng)雨情》、《甄嬛傳》、《新編輯部故事》等影視作品，創(chuàng)作電影劇本《遭遇激情》等。

　　趙寶剛，著名導(dǎo)演。第十二屆全國政協(xié)委員。導(dǎo)演作品包括《編輯部的故事》、《永不瞑目》、《奮鬥》、《北京青年》、《老有所依》等。

　　高希希，著名導(dǎo)演，現(xiàn)任空政電視劇藝術(shù)中心副主任、中國廣播電視協(xié)會電視劇導(dǎo)演工作委員會副會長、中國電視劇製作産業(yè)協(xié)會副會長。曾執(zhí)導(dǎo)《結(jié)婚十年》、《幸福像花兒一樣》、《歷史的天空》、《甜蜜蜜》、《三國》、《毛澤東》、《公雞打鳴母雞下蛋》等。

　　張國立，著名演員、導(dǎo)演、製片人，現(xiàn)任中國電影家協(xié)會青年電影工作者委員會會長、中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長、中國廣播電視協(xié)會電視劇演員委員會副會長。曾在《一九四二》、《建國大業(yè)》、《一聲嘆息》、《金婚》、《康熙微服私訪記》等影視劇中有出色表演。