中新網(wǎng)北京4月1日電(上官雲(yún)) 1日下午，首屆騰訊文學(xué)獎(jiǎng)在北京頒發(fā)。獲獎(jiǎng)?wù)咧弧⒅骷姨K童發(fā)表演講分享寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，並講述對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的理解。在蘇童看來(lái)，寫(xiě)作的能源就是記憶。而當(dāng)年盛極一時(shí)的“先鋒文學(xué)”並非群體性寫(xiě)作，尤其自己在後來(lái)的創(chuàng)作中，離“先鋒”這個(gè)江湖越來(lái)越遠(yuǎn)。同時(shí)蘇童表示，在創(chuàng)作中其實(shí)很少有人會(huì)真的把取悅市場(chǎng)、讀者作為寫(xiě)作目的。

　　作品改變電影曾獲奧斯卡提名 談寫(xiě)作：能源是記憶

　　出生於1963年的蘇童是當(dāng)代知名作家，曾著有《紅粉》、《我的帝王生涯》等書(shū)，當(dāng)年更是因小説《妻妾成群》而名噪一時(shí)，這部作品被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片。2013年，蘇童以一部《黃雀記》回歸讀者視線。蘇童告訴大家，作品改編影視劇的確會(huì)帶來(lái)很多利益，但不是作家必然要考慮的、主動(dòng)性的選擇，“如果有這樣的機(jī)會(huì)當(dāng)然可以嘗試，口碑不好也沒(méi)關(guān)係，因?yàn)橛耙暜b品屬於導(dǎo)演或某家公司，並不能代表我?！?/p>

　　當(dāng)年“先鋒文學(xué)”作家群體曾風(fēng)行一時(shí)，創(chuàng)作幾乎均始於上個(gè)世紀(jì)80年代中晚期，蘇童亦被認(rèn)定屬於其中一員。但蘇童表示，他們並非群體性的寫(xiě)作，之所以在某些創(chuàng)作特徵上有些吻合，可能源自對(duì)當(dāng)時(shí)已有文學(xué)秩序的反叛與顛覆。隨著時(shí)間的推移，每個(gè)人的寫(xiě)作其實(shí)都發(fā)生了一種變化，“尤其在後來(lái)的創(chuàng)作中，我離‘先鋒’這個(gè)江湖已越來(lái)越遠(yuǎn)?！?/p>

　　“寫(xiě)作的能源其實(shí)就是記憶，關(guān)於時(shí)代、社會(huì)?！本唧w談到創(chuàng)作，蘇童強(qiáng)調(diào)記憶的重要性，並將之形容為“百寶箱”，認(rèn)為每個(gè)作家都有自己壓箱底的記憶，或許是一個(gè)小城市，一條街道，而此前在蘇童作品中頻頻出現(xiàn)的香椿樹(shù)街便屬此類。

　　在蘇童看來(lái)，當(dāng)一個(gè)作家把寫(xiě)作作為職業(yè)時(shí)或許很難秉持同一種創(chuàng)作精神。隨著年齡增長(zhǎng)，作家本身會(huì)對(duì)作品空間有所拓展抑或後撤，“我在寫(xiě)作的姿態(tài)上出現(xiàn)‘後撤’，現(xiàn)在寫(xiě)出‘爽’的作品是我的美學(xué)訴求。而事實(shí)上，很少有人會(huì)真的把取悅市場(chǎng)、讀者作為寫(xiě)作目的?！?/p>

　　論現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：描寫(xiě)生活的小説未必描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)

　　一般來(lái)説，當(dāng)人們想到現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的時(shí)候，注意力會(huì)集中在“現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)字上，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活，反映真情實(shí)境。但在蘇童看來(lái)，一部描寫(xiě)了生活的小説未必描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。

　　“文學(xué)作品中的‘現(xiàn)實(shí)’總是閃爍不定，處?kù)逗痛蠹摇矫圆亍臓顟B(tài)，不容易被發(fā)現(xiàn)。有時(shí)作品描寫(xiě)大量的日常生活中容易造成誤會(huì)，即作者描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)是對(duì)於真相的理解，這個(gè)説法值得商榷?！?/p>

　　在蘇童眼中，好的現(xiàn)實(shí)主義作品繞不開(kāi)“當(dāng)下”，但並非把讀者帶往熟悉的、喧囂的鬧事，而是將一個(gè)偏僻、遭人冷落的地帶展現(xiàn)在公眾面前，從那裏能發(fā)現(xiàn)某些被遮蔽的小事物，而這才是生存的真相。

　　蘇童以短篇小説《巨型收音機(jī)》為例對(duì)此進(jìn)行解釋。在這部作品中，一對(duì)喜歡古典音樂(lè)的中産階級(jí)夫婦買到一個(gè)能收聽(tīng)類似隱私的機(jī)器，了解到不少頗為體面的家庭的難處和問(wèn)題。在蘇童看來(lái)，這個(gè)小説在大意義上象徵寫(xiě)作文學(xué)時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)”，一個(gè)作家的寫(xiě)作有可能便類似這種收音機(jī)功能，即“讓人們聽(tīng)到最神秘的、室內(nèi)的聲音，是一個(gè)作家生命中所作小説的真相之一?！?/p>

　　此外，蘇童還表示，小説的現(xiàn)實(shí)很像開(kāi)放的建築工地，通過(guò)多重地讀者參與、批評(píng)家闡述可以得到擴(kuò)大與再生，極具延伸性，“今天的現(xiàn)實(shí)一定會(huì)成為明天的文學(xué)?！?/p>