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文物修復(fù)者憶學(xué)習(xí)經(jīng)歷:基本功就練了一年

時(shí)間:2014年06月06日 13:50 來源:人民日報(bào)海外版 字號:       轉(zhuǎn)發(fā) 列印

  防毒面具、乳膠手套,“全副武裝”的竇一村正在把被丙酮浸濕的海泡石粉糊在一塊餅乾大小的石質(zhì)文物碎塊的斷面上,這是在去除一尊佛像上老化的膠黏劑。刺鼻的氣味瀰漫在陶瓷器修復(fù)室裏。

  故宮,除了大量國寶,還有一群修國寶的人。

  利器

  待修復(fù)的文物和各種工具,讓這間60平方米左右的陶瓷修復(fù)工作室顯得特別擁擠。

  修復(fù)的主要工作在屋子中央的大桌子上完成,破損的文物擺滿桌子,有康熙年間的瓷碗、南北朝時(shí)期的石佛、破損的唐三彩……

  林林總總的修復(fù)工具、材料及試劑散落其間,抹刀、顏料、牙刷、湯勺……

  通常每一件文物的保護(hù)修復(fù)工作都分為幾個(gè)步驟,而不同步驟所需要的工具和材料又都不相同。超市裏的塑膠整理箱被用來罩住兩個(gè)剛糊好清潔材料的石造像,既可以避免附著灰塵,同時(shí)減少試劑揮發(fā)速度,增加試劑的作用時(shí)間。

  在書畫修復(fù)工作室,工作人員自製的棕色大毛刷摸起來軟軟的,原有的硬茬已經(jīng)被磨掉,避免了在刷紙時(shí)刮破紙張表面。

  不過,修復(fù)工作當(dāng)中,也有一些高科技。

  文保科技部的實(shí)驗(yàn)室有很多高精尖的科學(xué)儀器,每一件需要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)的文物,都需要使用儀器進(jìn)行科學(xué)的分析檢測,如鑒別老化修復(fù)材料種類,病害的種類及成因等。

  傳承

  今天的文物修復(fù)工作,主要依賴的還是師傅們一代代傳下來的手藝。

  如古書畫的修復(fù),包括去污、清洗、揭舊、托心、隱補(bǔ)、覆背、砑裝等步驟,“書畫性命全關(guān)於揭”的訣竅從明代流傳至今。

  然而,雖然基本原則不會變,但由於每個(gè)人對技術(shù)要領(lǐng)掌握得不一樣,不同人之間的技法也會有所差別,這就在客觀上造成了書畫修復(fù)的特殊技藝和實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的傳授,目前仍然是靠手把手的傳幫帶。

  “書畫修復(fù)的基本程式雖然一樣,但是由於受損原因不同,具體到每一幅畫上的受損情況往往千差萬別,修復(fù)過程也就不可能完全相同,有時(shí)會遇到新問題。這時(shí)就得靠經(jīng)驗(yàn),所以書畫修復(fù)很難用唯一的一種的方法去概括?!痹诠蕦m從事書畫修復(fù)30多年的單嘉玖感慨。

  如普通書畫的清洗一般採用“活水去污”的方法,操作時(shí)先將洗案斜置,由畫的上方施水,再用排筆搟壓畫面,通過水的流動帶走污漬。但單嘉玖在修復(fù)《弘歷鑒古圖》時(shí),為了最大程度保持原作的風(fēng)貌,選用了“空淋吸附法”,即將洗案平置,用排筆蘸水,在需要清洗的部位上方懸空淋水,待畫面浸透後,再用凈巾將水吸走。

  國外博物館收藏的不少中國畫也會送至故宮修復(fù),德國某博物館收藏的《雙鶴群禽圖》就是送到故宮由單嘉玖修復(fù)的。

  革新

  修舊如舊,這一文物修復(fù)的理念在陶瓷修復(fù)領(lǐng)域正在被打破。

  “在2米外看不出來,但在20釐米的距離外,應(yīng)該要看得出來,國際上普遍是這麼個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。”王五勝拿起桌上那只還沒修復(fù)完的康熙瓷碗,近觀時(shí),可以看到粘貼的痕跡,而對脫落彩釉的補(bǔ)筆,也只是選用了跟原來相近的顏色,目的也是在保持整體藝術(shù)和諧的基礎(chǔ)上要看出來是修復(fù)過的。

  幾十年前可不是這樣,王五勝學(xué)徒那會兒還是講究修復(fù)完畢後要看不出痕跡。

  2005年,修復(fù)一件唐三彩馬的時(shí)候,王五勝有了一些新體會。

  那件文物在民國的時(shí)候已經(jīng)被修復(fù)過一次,但涂的膠已經(jīng)鬆動,馬肚子上也出現(xiàn)了裂紋,有碎裂的危險(xiǎn)。

  “你看,這就是一味的要做舊,膠涂得太多,老化後對文物形成了二次污染和破壞?!蓖跷鍎僦钢浑b馬腿給我們看。在陶瓷斷裂處的修補(bǔ)上,商業(yè)化處理為了達(dá)到“以假亂真”的效果,會在缺損處涂敷大量黃土,造成出土的假像,使用不合適的粘合劑。黏合劑在加熱軟化過程中,因操作不當(dāng)又造成黏結(jié)劑碳化,滲入陶瓷的釉子裏,破壞瓷器原有質(zhì)地。在後來的修復(fù)裏,馬腿中缺失的部分換成了高分子材料而不是原來的陶土。

  歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值,是王五勝認(rèn)定的文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。而科學(xué)的精神,在他的徒弟竇一村身上則更是明顯。

  一大摞中英文的專業(yè)書籍和文獻(xiàn)擺在他的辦公桌上,由於文物保護(hù)修復(fù)等各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展很快,及時(shí)獲取新的資訊和知識是一項(xiàng)需要長期堅(jiān)持且必不可少的工作。對竇一村來講,使文物保護(hù)修復(fù)工作更加規(guī)範(fàn)、嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué),是他正在身體力行的事情。

  情懷

  “第一次進(jìn)故宮的這個(gè)門洞,心情特別激動,感覺頭髮都要豎起來!”溫文爾雅的王五勝談起他當(dāng)年首次走進(jìn)故宮神武門的情景,眼神炯炯,聲音一下高亢起來。

  凝視著窗外的小院子,1983年入宮的王五勝言語中無不透著對這座世界最大宮殿的感情:“清晨一個(gè)人站在大殿中,心情會特別愉悅。我對這裡每一扇門每一道墻,都特別喜歡。”

  作為著名明清歷史學(xué)家、檔案學(xué)家、古建專家、原故宮博物院副院長單士元的女兒,單嘉玖小時(shí)候經(jīng)常在故宮裏玩耍??墒?,她進(jìn)入故宮工作卻十分偶然。

  在故宮工作了70多年的父親有個(gè)原則,叫作“搞文物、不玩文物”。家裏沒有藏畫,在裝裱知識上更是空白的單嘉玖,“上山下鄉(xiāng)”結(jié)束回到北京時(shí)正趕上故宮招人,她懵懵懂懂地報(bào)了名,從此踏上了35年的書畫修復(fù)之路。

  “僅基本功就練了一年。”單嘉玖回憶,師傅把一沓紙往桌上一擱,上面放把工具刀,師傅就不説話了,她就開始“刮紙”,就是把紙上的臟東西刮掉,還得保持紙張的完整、光潔,通過這個(gè)過程練刀的技巧、力度。然後是裁紙、刷紙,練“格方”,使紙變得規(guī)矩、方正。既鍛鍊了基本功,也磨煉了性情、鑄就修復(fù)過程需要的那種特殊定力。

  書畫修復(fù)室是故宮裏的明星修復(fù)室,《清明上河圖》、《米芾苕溪帖》等名作就是經(jīng)由這裡的前輩修復(fù)得天衣無縫,而單嘉玖的師傅就是修復(fù)了《五牛圖》的孫承枝。

  提到師傅,單嘉玖放慢了語速:“幹活時(shí)師傅就在一邊看著,修完了他們會認(rèn)真檢查。我從他們身上學(xué)到了很多東西,真的非常幸運(yùn)?!?/p>

  現(xiàn)在的書畫修復(fù)室依然非常簡陋,3張大桌子漸次排開,桌上放著正在修復(fù)的畫,墻上像打了無數(shù)補(bǔ)丁,都是書畫繃平時(shí)留下的紙邊,已經(jīng)有三十多層,講述著一個(gè)又一個(gè)國寶修復(fù)的故事。尹曉宇 胡程遠(yuǎn)

[責(zé)任編輯:楊永青]

向艷梅:一路走來不容易

  “我是不會放棄(奧運(yùn)會)的。”4年前在最後時(shí)刻落選奧運(yùn)會,讓女子舉重69公斤級選手向艷梅失落許久,卻沒有讓她就此消沉。

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