■本報(bào)首席記者 邵嶺

　　一份近日披露的報(bào)告在文學(xué)與出版界引發(fā)關(guān)注與質(zhì)疑。該報(bào)告稱，根據(jù)對(duì)全球112個(gè)國(guó)家和地區(qū)超過2萬家圖書館的館藏情況統(tǒng)計(jì)，今年有20部中國(guó)文學(xué)翻譯作品被超過30家圖書館收藏，其中有16部是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品。麥家的《解密》以近700家圖書館的收藏量位居第一，余華的《黃昏裏的男孩》也有近500家圖書館收藏。

　　是否可以據(jù)此認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在海外的出版，正逐步走出學(xué)術(shù)研究的象牙塔，深入到大眾讀者中間？採(cǎi)訪中不少業(yè)內(nèi)人士給出的回答是：為時(shí)尚早。

　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播仍然低迷

　　記者注意到，報(bào)告中並沒有説明這些圖書的採(cǎi)購(gòu)時(shí)間，相關(guān)的館藏統(tǒng)計(jì)更像是歷年累積而成的數(shù)據(jù)。從這個(gè)角度出發(fā)，九久讀書人副總編輯彭倫認(rèn)為，考量文學(xué)作品影響力最硬的指標(biāo)，應(yīng)該是作品在多少國(guó)家出版、被什麼樣的國(guó)家出版以及銷量。同時(shí)，類型文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)讀者面也不同，所以單純以量來做比較説明不了多少問題。

　　同樣對(duì)圖書館數(shù)據(jù)持保留態(tài)度的，還有華東師範(fàn)大學(xué)中文系教授羅崗。他表示：“麥家的作品是作為類型小説被翻譯的，當(dāng)然收藏的公共圖書館多。但是類型文學(xué)不能代表文學(xué)的全部?！?/p>

　　有業(yè)內(nèi)人士告訴記者，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中，海外出版情況較好的仍然集中在余華、莫言等極少數(shù)幾位作家的作品上，這一情況目前並沒有改變。這一現(xiàn)象的背後，是中國(guó)文學(xué)在海外傳播的低迷。有學(xué)者注意到，上世紀(jì)50年代起編輯發(fā)行的英文版《中國(guó)文學(xué)》月刊已經(jīng)停刊；另一套旨在介紹中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的英、法文版叢書也已不了了之。

　　誰來翻譯中國(guó)文學(xué)是個(gè)問題

　　從技術(shù)層面來看，版權(quán)代理和翻譯成為阻礙更多中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“蜚聲海外”的兩大因素。

　　新銳作家小白的長(zhǎng)篇小説《租界》能夠以義大利語、英語、法語、德語和荷蘭語等多個(gè)語種在相關(guān)國(guó)家售出版權(quán)，就與九久讀書人和國(guó)外主流出版界的密切聯(lián)繫有關(guān)。但放眼整個(gè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域，海外版權(quán)的專業(yè)化程度仍然無法與國(guó)際對(duì)接。哪怕是麥家的《解密》，儘管已經(jīng)被譯成12種語言並與17家出版社簽訂出版合同，其海外版權(quán)代理人譚光磊還是將其歸功於難以複製的幸運(yùn)與巧合。

　　莫言的英文譯者是美國(guó)人葛浩文，《三體》的英譯者劉宇昆是生長(zhǎng)于美國(guó)的華裔，《解密》的英譯者是英國(guó)人……近年一系列在海外引起關(guān)注的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品，背後都有一名外國(guó)譯者。有學(xué)者認(rèn)為，這一現(xiàn)象對(duì)於更多中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走出去具有啟示意義。上海外國(guó)語大學(xué)高級(jí)翻譯學(xué)院翻譯研究所所長(zhǎng)謝天振指出，長(zhǎng)期以來，我們?cè)谖膶W(xué)傳播上採(cǎi)取的都是由國(guó)內(nèi)翻譯家把作品翻譯成外文的做法，效果並不好。最突出的例子就是《紅樓夢(mèng)》：由楊憲益、戴乃迭共同翻譯的英譯本儘管在國(guó)內(nèi)翻譯界有口皆碑，其在英語世界的傳播和影響卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及英國(guó)人霍克斯的版本。原因很簡(jiǎn)單：翻譯的傳播過程存在時(shí)間差和語言差，眼下外國(guó)人接受中國(guó)文學(xué)的水準(zhǔn)，實(shí)際上還處於近代中國(guó)的林琴南時(shí)代。此時(shí)需要更加熟悉當(dāng)?shù)刈x者語言習(xí)慣和審美趣味的本土譯者，來推動(dòng)中國(guó)文學(xué)在海外的落地。

　　海外影響力不是判斷中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的權(quán)威參數(shù)

　　究竟該以什麼樣的視角來看待中國(guó)文學(xué)的海外影響力，成為許多業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。文學(xué)作品的海外接受度，和世界範(fàn)圍內(nèi)的文化話語權(quán)密切相關(guān)。在這種情況下，尤其需要國(guó)內(nèi)文學(xué)界擺正心態(tài)：海外影響力，不應(yīng)成為判斷中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的權(quán)威參數(shù)。

　　在羅崗看來，世界上所有作家都不是為了被翻譯而寫作的，當(dāng)代中國(guó)作家也一樣。如果一味追求來自海外的接受與認(rèn)可，就會(huì)被外來的風(fēng)吹得東倒西歪，變成追趕潮流，在創(chuàng)作中失去了文化自覺和文化自信。

　　有不少評(píng)論家認(rèn)為，每個(gè)作家，真正面對(duì)的首先應(yīng)該是自己的土地和與自己操著同樣語言，承擔(dān)共同歷史和現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的讀者。也就是説，根本問題就是作品首先是為誰書寫的，作品的第一讀者是誰。只有在這個(gè)前提下，如果我們的作家們意識(shí)到世界上也有其他讀者存在，才不是一件壞事。