[摘要]“墻皮畫”，顧名思義就是在墻皮上作畫，風(fēng)格同壁畫別無(wú)二致，沿襲中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的藝術(shù)表現(xiàn)方法傳承製作，以期達(dá)到古色古韻的紙上雕塑效果。

　　在一塊略帶斑駁古樸紋路的墻皮上，甘肅畫師歐陽(yáng)國(guó)輝臨摹自敦煌莫高窟壁畫上的“千手千眼佛”，體態(tài)豐腴，眼眉微垂。畫像邊緣參差不齊，像是從墻面“剝落”下來(lái)一般，有種不規(guī)則的美感。

　　“墻皮畫”，顧名思義就是在墻皮上作畫，風(fēng)格同壁畫別無(wú)二致，沿襲中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的藝術(shù)表現(xiàn)方法傳承製作，以期達(dá)到古色古韻的紙上雕塑效果。因?yàn)楸诋嫳４骈L(zhǎng)久、形象生動(dòng)，後世藝人克服其不能移動(dòng)的弊端，讓它從墻上走近尋常百姓之中，成了墻皮畫，至今已有2000多年的歷史，也被譽(yù)為“移動(dòng)的壁畫”。

　　受爺爺影響，歐陽(yáng)國(guó)輝自小就表現(xiàn)出了繪畫天賦，隨手就能畫出一些常見(jiàn)的小動(dòng)物、物品等。隨著年齡的增長(zhǎng)，他對(duì)藝術(shù)的渴望也在不斷加深，先後去甘肅省外多地求學(xué)，逐漸在油畫、工筆、國(guó)畫、掐絲畫上有所精進(jìn)。

　　敦煌莫高窟作為聞名遐爾的世界藝術(shù)寶庫(kù)，讓生長(zhǎng)于甘肅的歐陽(yáng)國(guó)輝自豪不已，數(shù)十年潛心研究莫高窟裏的壁畫、雕像，大部分作品也都圍繞著敦煌藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。

　　在一塊略帶斑駁古樸紋路的墻皮上，甘肅畫師歐陽(yáng)國(guó)輝臨摹自敦煌莫高窟壁畫上的“千手千眼佛”，體態(tài)豐腴，眼眉微垂。畫像邊緣參差不齊，像是從墻面“剝落”下來(lái)一般，有種不規(guī)則的美感。楊艷敏 攝

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，歐陽(yáng)國(guó)輝在瀏覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)，看到了墻皮畫立即被吸引了，聯(lián)想到莫高窟裏的壁畫，“能不能將這些壁畫精品，臨摹在更便於攜帶的小型墻皮上？”受此啟發(fā)後，他便開(kāi)始一次次嘗試製作。

　　“每幅墻皮畫需要10多道工序?！睔W陽(yáng)國(guó)輝介紹，作畫的第一步首先是準(zhǔn)備墻皮，將攪拌適當(dāng)黏度和硬度的泥，做成三四釐米厚的片狀，粘在土墻上讓其自然陰幹，再將表面打磨平整，刷上白色的底料，用手將墻皮邊緣掰至不規(guī)則的形狀，再經(jīng)過(guò)構(gòu)圖、著色、立粉、上金、做舊等工序，一幅墻皮畫才製作完畢。

　　“這種敦煌題材的小型墻皮畫，越來(lái)越受到遊客的青睞?！睔W陽(yáng)國(guó)輝夢(mèng)想著能有更多的時(shí)間，將莫高窟裏的壁畫精品，原汁原味“移入”能擺放在市民家裏的工藝品，成為大眾隨時(shí)可以欣賞到的文化藝術(shù)。

　　儘管實(shí)現(xiàn)這些，尚需時(shí)日。但在歐陽(yáng)國(guó)輝家裏隨處擺放的繪畫材料不難看出，墻皮畫已然成為他生活的一部分。“我還在探索將一些現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)手法融入到墻皮畫的創(chuàng)作中去?！币慌灶H具現(xiàn)代審美的飛天女像，衣袂飄飄，眼含秋水……（文/徐雪 高瑩）