本報訊(記者 郭佳)文藝聖經(jīng)般的《月亮和六便士》，被改編成話劇後，將於9月9日、10日登臺梅蘭芳大劇院。昨天，主創(chuàng)團(tuán)隊舉行了分享交流會，在互動環(huán)節(jié)回答了觀眾的提問，分享了這部毛姆經(jīng)典改編中臺前幕後的點滴。

　　小説《月亮和六便士》以畫家高更的經(jīng)歷為素材，描述了20世紀(jì)初，原本在倫敦從事股票經(jīng)紀(jì)的“金領(lǐng)”思特裏克蘭德，突然在年屆不惑時拋妻棄子，放棄了優(yōu)裕美滿的生活，流浪他鄉(xiāng)，開始從事繪畫創(chuàng)作；從倫敦到巴黎，再到南太平洋的塔希提島，主人公背棄了所有世俗的倫理和觀念，忍受著窮困潦倒、疾病纏身，義無反顧地追求著藝術(shù)的真諦。他的執(zhí)著，他的犧牲，他的狂熱與冷漠，譜就了一曲跌宕起伏的人性之歌。小説自問世以來，以62種文字風(fēng)靡全球110個國家，全球銷量突破6000萬冊並長期霸佔各大圖書榜單前三名。

　　與毛姆同時代的大作家伍爾芙曾説：“讀《月亮與六便士》就像一頭撞在了高聳的冰山上，令平庸的日常生活徹底解體！”這句話也觸動了該劇的製作人蘇莉茗，她説：“一百年前的歐洲，其實和現(xiàn)在的中國很像，都市文明高度發(fā)達(dá)，人們好像生活在富足的社會裏。但是總有那麼一個人會用行動告訴你，生活可以有很多妥協(xié)，而理想永遠(yuǎn)不行。那麼，你的理想，你還記得嗎？”毛姆也是編劇，但《月亮和六便士》太難改。原小説的“去劇場化”，給了劇本改編李然很大的困難，對於他來説，如何將一個缺乏戲劇性的文本，更有趣地呈現(xiàn)在舞臺上，透過臺詞展現(xiàn)人物內(nèi)心，都是需要解決的問題。

　　從原著到劇本，都有很多講述和獨白，如何用表演、舞美和音樂讓這一切活起來。倫敦這個地標(biāo)被設(shè)置成一個個框架，伴著華爾茲舞曲，顯得工整、高雅，希望展現(xiàn)出斯特裏克蘭德在這裡受到巨大的束縛。而花都巴黎則是浪漫而隨性的，斯特裏克蘭德跟隨著內(nèi)心的激蕩瘋狂地創(chuàng)作。直到去了塔希提島，舞臺回歸一片空曠，他卻由初始的奔放復(fù)歸內(nèi)心的平靜。全劇在盡可能尊重、再現(xiàn)原作的基礎(chǔ)上，以當(dāng)代劇場的表現(xiàn)方式，對這一經(jīng)典故事進(jìn)行了重現(xiàn)。希望通過對原作文學(xué)底蘊的演繹和對戲劇表現(xiàn)能力的挖掘，與觀眾分享這一經(jīng)典作品的價值，以及天才、理想、生命等話題。北京演出後，該劇將再赴上海。