資料圖片：《人民的名義》劇照（圖片來(lái)源網(wǎng)路）

　　參考消息網(wǎng)4月14日?qǐng)?bào)道 外媒稱，中國(guó)的反腐電視劇《人民的名義》正在熱播，圈粉無(wú)數(shù)年輕人。80、90後門(mén)奔相走告：“都説這劇不錯(cuò)呢?！膘妒羌房?。

　　BBC中文網(wǎng)4月13日發(fā)表文章稱，《人民的名義》開(kāi)篇第一集的“大尺度”，直爆貪官“雙面人”的生活：在別墅的冰箱、隔墻和床上藏款2億多現(xiàn)金，這種開(kāi)篇明義、直接揭短的“誠(chéng)懇”態(tài)度一下子拉近了與觀眾的距離。

　　“政治小白”們的補(bǔ)習(xí)課

　　對(duì)於年輕人來(lái)講，這是一部“政治掃盲劇”或者“政治普及劇”。中國(guó)年輕人平時(shí)甚少接觸真實(shí)的官場(chǎng)政治報(bào)道，大多數(shù)年輕人不懂政治也不太關(guān)心政治。而《人民的名義》則像是打開(kāi)了新世界的大門(mén)，在層層鋪開(kāi)的劇情裏讓年輕的“政治小白”學(xué)習(xí)和彌補(bǔ)政治常識(shí)。

　　在中國(guó)的視頻點(diǎn)播平臺(tái)愛(ài)奇藝上，該片的彈幕中有觀眾在問(wèn)“市委書(shū)記比廳長(zhǎng)大嗎？”、“局長(zhǎng)和廳長(zhǎng)哪個(gè)大？”等問(wèn)題。

　　報(bào)道稱，通過(guò)該劇，觀眾還了解到，“在官場(chǎng)更換門(mén)庭是一個(gè)大忌諱”，省檢察院與市公安局會(huì)因?yàn)闋?zhēng)奪辦案權(quán)各種明爭(zhēng)暗鬥，以及一場(chǎng)彙報(bào)會(huì)就是一場(chǎng)權(quán)利和關(guān)係的博弈。

　　從眾心理和社交談資

　　當(dāng)年輕人微信朋友圈和微博好友的狀態(tài)在不斷刷新《人民的名義》的時(shí)候，不看劇，怎麼知道別人説的“達(dá)康書(shū)記的GDP”是怎麼回事？

　　不看劇，就少了很多談資，跟不上社交媒體的潮流。

　　在該劇社交媒體強(qiáng)勢(shì)的宣傳下，生活在社交平臺(tái)的年輕人不免被捲入追劇的洪流中。

　　該劇的製作方之一中共中央軍委後勤保障部金盾影視中心的微博上，更是用俏皮和網(wǎng)路話語(yǔ)體系為該劇宣傳造勢(shì)。

　　而這部劇的電視播出平臺(tái)是主打年輕受眾的 湖南衛(wèi)視。

　　再加上六個(gè)中國(guó)國(guó)內(nèi)網(wǎng)路平臺(tái)和國(guó)外的YouTube平臺(tái)的更新，為生活在移動(dòng)端的年輕手機(jī)一族提供著觀看平臺(tái)。年輕人邊看邊通過(guò)視頻上的彈幕互動(dòng)和説劇。

　　被吐槽女性視角和政治理念“過(guò)時(shí)”

　　BBC中文網(wǎng)4月12日還發(fā)表文章稱，在中國(guó)反腐電視劇《人民的名義》如潮的好評(píng)中，也有些許略顯孤單的吐槽聲，被批評(píng)女性視角和政治理念“過(guò)時(shí)”，而辯護(hù)者則指出，現(xiàn)實(shí)如此，作品寫(xiě)實(shí)而已。

　　中國(guó)反貪反腐題材“沉寂10年後橫空出世”、“突破紅線”、“大尺度”、“主旋律”的當(dāng)代“官場(chǎng)現(xiàn)形記”，懸念不斷，波詭雲(yún)譎……但是，有人發(fā)問(wèn)，為什麼劇裏的重要女角除了小三、情婦，就是被所有人催婚的剩女，還有不作不死、思維奇怪的官太太呢？

　　自稱中國(guó)女性第一刊的微信公號(hào)“她刊”最近發(fā)表文章，對(duì)《人民的名義》的女性人物設(shè)計(jì)表示不滿。作者莉莉雅這樣寫(xiě)道：“和劇中豐滿的男性角色塑造比起來(lái)，《人民的名義》裏的女性形象全體崩塌！”因?yàn)閯⊙Y的女性人物大都被標(biāo)簽化處理了。

　　文章舉三名主要女角為例：年輕貌美、手腕情商都高的“成功女企業(yè)家”，靠男人發(fā)跡，終脫不了成為男人權(quán)錢(qián)交易中的玩物、手段和工具；書(shū)記夫人，身為銀行副行長(zhǎng)卻“智商全無(wú)，作天作地”，抱怨丈夫心裏沒(méi)她，結(jié)果惹出一堆麻煩。

　　第三個(gè)比較鮮亮的女角是反貪局處長(zhǎng)，30來(lái)歲單身女，形象正面，但老是被包括下級(jí)在內(nèi)的別人催婚，似乎沒(méi)多少人關(guān)心她的職業(yè)成就。而這明明就是“停留在十年前的視角認(rèn)知”。

　　無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)媒體鳳凰網(wǎng)上的一篇文章也直言周梅森（小説作者）的思維“過(guò)時(shí)了”。

　　但是，網(wǎng)民的一些評(píng)論似乎在説，時(shí)代沒(méi)變，現(xiàn)實(shí)如此，所以作者編劇沒(méi)有過(guò)時(shí)，無(wú)非沒(méi)有把願(yuàn)景當(dāng)成現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有把“理想的女性”模式套在劇中人身上。