沒了貼花、髯口、文武場，少了鑼鼓點和水袖身段，由張愛玲經(jīng)典小説改編而來的《金鎖記》一亮相便引起轟動。內(nèi)旋深掘的故事情節(jié)、堪比崑曲的優(yōu)美詞本、虛實疊映的舞臺設(shè)計、電影風格的服飾造型……很多觀眾走齣劇場時交頭接耳地説：“原來京劇還可以這樣演！”

　　這正是王安祈領(lǐng)軍的國光劇團所孜孜追求的“文學京劇”?！拔覀冊噲D將文學注入京劇之中，還原這個古老劇種以情節(jié)觸動人心的藝術(shù)魅力。”王安祈解釋説。

　　4歲開始看戲，而今年屆花甲，看遍了臺灣這許多年的政治亂象，也看到了京劇由此承受的式微命運，王安祈不諱言京劇在臺灣的基礎(chǔ)太薄弱?！安徽F張地説，臺灣幾乎沒有傳統(tǒng)意義上的老戲迷了。大部分人不懂戲也從不看戲。臺灣京劇人才的培養(yǎng)更是青黃不接。”

　　缺少角兒也沒有票房的慘澹局面中，國光劇團這個臺灣最大也最具實力的京劇院團，開始了發(fā)掘京劇文學性、從文化層面推廣京劇的新嘗試。

　　從《天地一秀才》穿越時空、探尋人生價值，《三個人兒兩盞燈》以家國歷史對照女性幽幽情慾，《王有道休妻》凸顯女性視角重新建構(gòu)文本……到《金鎖記》大膽運用現(xiàn)代戲劇和電影表現(xiàn)手法，演化出華麗而蒼涼的“張愛玲的世界”。

　　“我們在編排新戲時不再拘泥于流派和主題，注重發(fā)掘能引發(fā)觀眾共鳴的人文視角，常常劍走偏鋒，呈現(xiàn)出忠孝節(jié)義之外的京劇世界?！蓖醢财碚h，打破傳統(tǒng)京劇線性敘事結(jié)構(gòu)，借鑒蒙太奇的場景切換手法，首創(chuàng)跟隨主角思維流動的劇情，都是國光劇團這些年來的“創(chuàng)舉”。

　　國光劇團甚至大膽嘗試“跨界演出”，與臺灣交響樂團共譜《快雪時晴》，與美國先鋒派話劇導演羅伯