“到了21世紀(jì)的今天，作家、文學(xué)在社會上的分量越來越小，閱讀者也越來越少，文學(xué)似乎進(jìn)入到一個死衚同裏面，只剩下創(chuàng)作者們在自娛自樂。”

　　在2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會上，來自河南的鄉(xiāng)土文學(xué)作家梁鴻的一番話引起了大家的共鳴。在資訊化、市場化、娛樂化的當(dāng)下，兩岸文學(xué)都面臨著處境危機(jī)。

　　來自寶島的幾位作家在座談會上表示，雖然臺灣有“出版天堂”之稱，但是近兩年整體閱讀市場也並不景氣，實(shí)體圖書市場萎縮，讀者閱讀量逐年下降。2013年臺灣的一份報告就指出，臺灣每人每年平均只讀兩本書。

　　臺灣作家徐譽(yù)誠表示，數(shù)字化的興起改變了臺灣讀者閱讀行為，他們更偏好在智慧手機(jī)、電子書上瀏覽閱讀，即便部分出版社開發(fā)了電子書等相關(guān)産品，這個新興市場近兩年也未出現(xiàn)大幅增長。

　　相比之下，驚悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等輕小説一直是兩岸圖書市場的寵兒，銷量穩(wěn)中有升。據(jù)2013年臺灣最大網(wǎng)路書店“部落格來”統(tǒng)計，2009年到2013年，輕小説銷量每年增長30%。在大陸，《步步驚心》《盜墓筆記》《後宮甄嬛傳》等為代表的網(wǎng)路小説或輕小説，也受到市場熱捧。

　　臺灣逢甲大學(xué)中國文學(xué)系博士、作家楊寒分析説：“臺灣輕小説受日本漫畫、輕小説影響相當(dāng)大，人物性格多半是日係的，以輕鬆淺白的語言呈現(xiàn)，都是一些天馬行空的想像和搞笑故事，比如近來當(dāng)紅的輕小説《特殊傳説》《吾命騎士》等?！?/p>

　　在這樣的背景下，文學(xué)與市場這一命題有了新的意義。梁鴻認(rèn)為，市場本身並不能作為判斷作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，文學(xué)因傳播而需要市場，但不應(yīng)該因為市場而改變自己。市場對文學(xué)也有良好的促進(jìn)作用。

　　“譬如劉慈欣的科幻小説《三體》，已經(jīng)超越了科幻小説這一類型本身，上升到人類整體狀態(tài)的思考，裏面對人類生死、文明衰變的思考確是所有文學(xué)的最基點(diǎn)?！绷壶櫿h。

　　臺灣《幼獅文藝》雜誌主編吳鈞堯則認(rèn)為，文學(xué)始終需要拉近與大眾的距離。由於網(wǎng)路的興起、閱讀習(xí)慣的改變，《幼獅文藝》過去15年來銷量衰退了50%，直到2012年底風(fēng)格由文學(xué)、文化、文藝轉(zhuǎn)型為社會關(guān)懷、生活空間、多元文學(xué)，雜誌才開始有點(diǎn)起色。

　　在北京作家馮唐看來，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)有所堅守，對藝術(shù)原則有所堅持。在談及文學(xué)觀時，他説：“文學(xué)文字是服務(wù)靈魂的。任何書寫都是獨(dú)立自由的表達(dá)，是書寫自己，書寫時代?！?/p>

　　2014兩岸新銳作家創(chuàng)作座談會由中國作協(xié)港澳臺辦公室、浙江省作協(xié)于19至20日在杭州聯(lián)合主辦。(記者馮源、董芮)