臺灣《聯(lián)合報(bào)》今天發(fā)表資深影評人王長安的文章説，昨天看晚報(bào)得知楊德昌導(dǎo)演在美病逝，心中不勝唏噓，臺片又凋零了一位傑出的導(dǎo)演；他得到坎城影展最佳導(dǎo)演獎的《一一》，卻未在島內(nèi)上映，應(yīng)該是他最大的遺憾。

　　筆者還記憶猶新，二千年五月，筆者前往坎城影展途中，在往巴黎的華航航班上巧遇楊導(dǎo)演，他獨(dú)自一人坐在擁擠的經(jīng)濟(jì)艙，手中還抱著參加坎城影展《一一》一片的拷貝，我和他寒暄幾句，他顯得很疲憊，於是我就返回座位，而他也馬上入睡了。當(dāng)時(shí)想到一位為臺片盡心盡力的國際知名導(dǎo)演，居然獨(dú)自一人沒有“政府”任何奧援地前往參加國際影展，臺片導(dǎo)演的腳步多麼孤獨(dú)。此後，只有在報(bào)章雜誌有他的消息，好像從人間消失，而《一一》的ＤＶＤ卻一直在我收藏影帶櫃中好不寂寞。

　　作者表示，楊德昌導(dǎo)演的成長幾乎和臺片的成長相呼應(yīng)，從《海灘的一天》、《恐怖份子》、《牯嶺街殺人事件》，在新銳導(dǎo)演的浪潮中，他扮演了份重要的角色，與侯孝賢、萬仁、張毅、陳坤厚等人，讓臺片邁入一個(gè)寫實(shí)主義的新面貌，也讓觀眾看到一群新銳導(dǎo)演的雄心壯志，還帶動了臺片技術(shù)層面的創(chuàng)意，包含攝影杜可風(fēng)、錄音杜篤之、剪接廖慶松，還讓臺片開端邁入國際影展發(fā)聲。楊導(dǎo)演的《麻將》、《一一》都打入國際市場為臺片爭光。

　　作者感慨，然而，楊德昌的國際知名度，並沒有受到島內(nèi)媒體及相關(guān)單位的支援，也讓楊德昌相當(dāng)失望，決定將《一一》退出金雞獎及院線上映。其一夕之間對臺片的完全失望，也終結(jié)了臺片創(chuàng)作的生涯，難道有關(guān)單位當(dāng)時(shí)就視而不見，讓一位有才華的導(dǎo)演就此退隱？楊導(dǎo)演每部影片都在透視都會臺北轉(zhuǎn)型的面貌，但在新銳浪潮退燒後，楊德昌導(dǎo)演也像都會的失意人般自我封閉起來。有一陣子楊導(dǎo)演全力推動電腦動畫影片，但耗費(fèi)太大也得不到政府相關(guān)部門的支援，在鬱悶中退出動畫公司遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，想不到居然病逝他鄉(xiāng)。

　　我再回憶二千年飛機(jī)上疲憊的楊德昌，好像電影孤獨(dú)的夢已註定一個(gè)悲劇的結(jié)局，就像一齣電影故事。

　　作者最後指出，臺片新銳導(dǎo)演群中除了侯孝賢導(dǎo)演還在繼續(xù)創(chuàng)作，其他有才華的導(dǎo)演不是轉(zhuǎn)行就是不知流落他方。為何在相當(dāng)重視影視軟體的今天，“政府”不能出點(diǎn)力，扶持島內(nèi)的電影、電視、動畫、舞臺劇的軟體任務(wù)者？當(dāng)人才都在凋零之時(shí)還要等到二○○八年嗎？

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