從12月14日，由文化部等主持的一系列紀(jì)念京劇大師葉盛蘭先生誕辰100週年的活動在京拉開序幕。大師離世已有36載，但他的藝術(shù)、他的藝術(shù)家風(fēng)範(fàn)仍舊在關(guān)照當(dāng)下的京劇舞臺。

　　作為後生晚輩，從開始聽?wèi)蚱?，幾乎聽到的小生演員都是宗法葉派的，“青京賽”參賽的葉派小生也已佔到了九成。也曾有疑問，為何小生行當(dāng)大家都唱一派而不像老生那樣四派同場競技、砥礪前行？還是吳小如先生解開了疑團(tuán)，他説過，要全面評價葉先生對小生行當(dāng)?shù)挠绊?，得先從上世紀(jì)30年代起考察。當(dāng)時，有三位權(quán)威的小生演員，分別是程繼仙、姜妙香和金仲仁，但是同葉大師比起來，這三位前輩演員身上都或多或少有些缺憾。正是緣于對葉盛蘭藝術(shù)水準(zhǔn)的了解，在給他説過窮生戲後，著名戲曲理論家翁偶虹先生給了大師一個京劇界公認(rèn)的評價——全才小生，舍葉其誰。

　　説葉大師全才，首先得提天賜的好嗓子。即使時間過去了60多年，《羅成叫關(guān)》裏少年將軍的英氣仍能衝破嘶啞的老唱片征服一代代聽眾。很多與他合作過的京劇大家都在回憶錄裏感慨，葉大師在臺上突破了文生、武小生、書生、巾生、窮生的界限，能唱能打，昆亂不擋，幾乎沒有拿不起來的戲。而廣大觀眾最熟悉的莫過於1956年拍攝的電影《群英會