“張士超”的鑰匙其實並沒那麼神奇。對於知識分子階層來説，這是一個非常有意思的“文化降維”喜劇。而對於大眾而言，當中的文化潛臺詞，卻是“網(wǎng)路神曲”原來也是可以由文化精英來締造的，只要你願意降低身段做一些“降維”的嘗試。

　　1 “海派文化”幽默

　　一夜之間，大家都在觀摩《張士超你到底把我家鑰匙放在哪了》。這原本只是一個業(yè)餘合唱團在音樂廳演出時的彩蛋，成為了“2016年首支神曲”！當中玄機在於其剛好契合了“神曲”最大特徵之一，強烈畫風反差感。譬如《最炫民族風》的反差在於“民族風”與“廣場舞曲風”的混搭；《小蘋果》的反差來源於兩個老男人與韓版少女風舞曲的同框；而“張士超”的反差感營造方式，更接近於《忐忑》，區(qū)別只在於，龔琳娜是以浮誇的演繹方式來做一段嚴肅的音樂表達，而“張士超”的創(chuàng)作者金承志則是以嚴肅的音樂形式來對一件日常小事進行誇張式的放大戲謔。

　　跟過往“接地氣”性質的網(wǎng)路神曲不同，這首歌的技術含量其實相當之高，堪稱“如何用一首歌教你優(yōu)雅地、嚴肅地、裝逼地惡搞”。

　　以男女八聲部合唱形式，多重嚴肅形式層疊遞進，最終以史詩式的古典樂鋪陳，營造了極其恢弘華麗的氣勢，放了這麼多大招，只為了記敘一件關於找鑰匙的日常生活瑣事！喜劇色彩濃郁的“魔性”，正是這一殺雞用牛刀，或者説殺螞蟻用屠龍刀的行為，所放大出來的效果。

　　雖説近年來也有著類似《萬萬沒想到》主題曲和“鳳凰傳奇”的作品，希望通過“交響樂”這一“屠龍刀”進行跨界包裝，但都沒有“張士超”這樣信手拈來，詼諧自然。皆因“張士超”的創(chuàng)作者金承志本身是一名科班出身的專業(yè)作曲家、指揮家，所以我們在作品裏聽到的許多涉獵甚廣的後現(xiàn)代流行元素——從“83版射雕”音樂的開場到昆汀西部電影風，到世界音樂風的卡祖笛和“萬?，斃麃啞钡穆}咏，最後再來一記周傑倫的“牛仔很忙”，都能被他以舉重若輕的編曲技巧融匯其中。甚至歌詞中對室（基）友的吐槽，其語言刻畫也帶上了大學生，或是知識分子式戲謔的獨有觸感。

　　這種嘲諷惡搞的方式，其實就是伍迪