有了經(jīng)濟大環(huán)境的良好氛圍，再加上影視創(chuàng)作裂變後的響應(yīng)，才能合力使得諸多影視作品走出國門。

　　中國的影視劇“走出去”的願望正在慢慢實現(xiàn)，類似《歡樂頌》《瑯琊榜》《甄嬛傳》這樣的電視劇，以及《白日焰火》《山河故人》《親愛的》等電影，已經(jīng)開始走出國門，擁有了一定數(shù)量的海外粉絲，影視“華流”正成為建構(gòu)國家形象的重要渠道。

　　影視作品的輸出，和一個國家的經(jīng)濟能量有密切關(guān)係。經(jīng)濟能量大了，國內(nèi)的影視創(chuàng)作就會繁榮，同樣，經(jīng)濟能量的國際影響大了，也一樣可以幫助一個國家的文娛産品贏得更多關(guān)注。對待海外的影視“華流”現(xiàn)象，我們何嘗不能這樣理解：外界因為對中國的經(jīng)濟感興趣，繼而産生了希望通過文娛産品來增加一個了解中國的渠道。

　　經(jīng)濟發(fā)達帶動了文化繁榮，文化繁榮又帶動了生活方式的輸出。中國影視作品在整體上已經(jīng)實現(xiàn)了銜接，貢獻出一個深邃、多元、豐富的中國形象。

　　除了經(jīng)濟原因之外，中國影視作品能夠打破以前輸出艱難的壁壘，還有一個重要原因是，這些作品無形中融入了許多現(xiàn)代性。簡單地説，近些年的影視作品，逐漸具備了向內(nèi)的自省能力和向外的展望視角。以往影視作品被賦予的沉重功能，已經(jīng)被影視産業(yè)的市場化逐漸剝離，當影視作品可以做到理直氣壯地追求好看的時候，也就無形中擁有了真實、客觀的力量。

　　影視作品的現(xiàn)代性，還要求創(chuàng)作者努力往作品中灌注現(xiàn)實生活氣息，把當下中國人最關(guān)注的、最想表達的，通過影視作品呈現(xiàn)出來。如果中國的影視工作者，沒有做到這點的話，那麼就算中國經(jīng)濟能量再大，影視作品也無法得到國外觀眾的喜愛。有了經(jīng)濟大環(huán)境的良好氛圍，再加上影視創(chuàng)作裂變後的響應(yīng)，才能合力使得諸多影視作品走出國門。

　　想要持續(xù)強化中國影視的海外影響力，需要創(chuàng)作者往作品中融入更多的現(xiàn)代性元素，不僅把中國過去的文化輝煌和當下的生活場景用更精良的影像呈現(xiàn)出來，還要學會講述世界性的故事——這要求創(chuàng)作者要繼續(xù)開闊眼界，在創(chuàng)作時不但要考慮國內(nèi)市場，還要有意識地面向國外市場，用全世界觀眾都能看得懂的方式，把中國故事講得更精彩、更漂亮。

　　這是一個在世界範圍內(nèi)普遍缺乏好故事的時代，包括好萊塢在內(nèi)，都在極力於世界各地蒐集好故事。而中國向來是好故事的富礦，無論是藏在典籍裏的，還是正在發(fā)生的現(xiàn)在進行時，都有無數(shù)的好故事可以挖掘和採擷，未來“華流”的影響會更加洶湧，這是很有可能實現(xiàn)的。(韓浩月)