78年前，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》），成為中國文藝發(fā)展史上劃時代的里程碑。我軍是黨絕對領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊，軍隊文藝工作作為軍隊政治工作的一個組成部分，對部隊進行宣傳教育、調(diào)節(jié)部隊生活、提高戰(zhàn)鬥情緒、擴大我軍影響具有重要作用。在《講話》精神的指引下，文藝工作者積極深入部隊、深入基層，熟悉了解官兵情況，著手創(chuàng)作反映部隊現(xiàn)實生活的作品，掀起了“文藝入伍”的熱潮，直接推動了延安時期我軍文藝工作的發(fā)展。

　　走出“小魯藝”，奔向“大魯藝”

　　抗戰(zhàn)以來，大批知識分子參加到人民軍隊中，文藝工作方面，也有許多新的知識分子參加進來，壯大了軍隊的文藝工作隊伍。但《講話》中談到的文藝界中存在的一些混亂與錯誤的觀點，在當時我軍文藝工作中也存在著，受演“大戲”、演外國戲的影響，我軍文藝工作也走過一段教條主義的彎路，産生了脫離群眾、脫離實際的形式主義弊病。

　　《講話》發(fā)表後，5月30日，毛澤東又到橋兒溝的魯藝，對全體師生説：“你們快畢業(yè)了，將要離開魯藝了。你們現(xiàn)在學(xué)習(xí)的地方是小魯藝，還有一個大魯藝。只是在小魯藝學(xué)習(xí)還不夠，還要到大魯藝去學(xué)習(xí)。大魯藝就是工農(nóng)兵群眾的生活和鬥爭。廣大的勞動人民就是大魯藝的老師。你們應(yīng)當認真地向他們學(xué)習(xí)，改造自己的思想感情，把自己的立足點逐步移到工農(nóng)兵這一邊來，才能成為真正的革命文藝工作者。”廣大文藝工作者開始從思想上真正懂得為人民服務(wù)、為人民的主體——工農(nóng)兵服務(wù)的極端重要性，懂得了生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，因此下定決心，走出“小魯藝”，奔向“大魯藝”。他們紛紛深入部隊到官兵中間去，積極創(chuàng)作出具有“戰(zhàn)味”“兵味”的文藝作品。

　　在“文藝入伍”的過程中，塞克、陳荒煤、劉白羽等分赴各部隊了解情況，他們和戰(zhàn)士們在一個鍋裏吃飯，在一個炕上休息，在一個行列裏行軍和戰(zhàn)鬥，一起度過艱險和困難，逐漸擺脫了過去那種脫離部隊實際、與部隊存在隔閡的狀況，創(chuàng)作的戰(zhàn)爭題材作品越來越多，如陳荒煤的《我們的指揮部》、成蔭的獨幕劇《打得好》、丁裏的《子弟兵和老百姓》和部隊藝術(shù)幹部學(xué)校的活報劇《保衛(wèi)邊區(qū)》等。數(shù)量上較以前增多，品質(zhì)與藝術(shù)水準顯著提高。這一深入基層、到連隊去的文藝新風(fēng)，不僅對提高我軍文藝水準起了重要作用，也促使文藝工作者在與幹部戰(zhàn)士的近距離接觸中昇華了自己的思想感情。

　　形成“兵演兵、兵寫兵、兵畫兵”的特色

　　《講話》發(fā)表後，文藝工作者積極探索“如何根據(jù)部隊特點、創(chuàng)立部隊作風(fēng)，實現(xiàn)為兵服務(wù)”的要求。時任陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳部長的肖向榮提出，我們應(yīng)該把握軍隊的特點，把它反映和表明在我們的文藝工作上來，創(chuàng)造適合於兵這個對象的文藝，創(chuàng)造軍隊的形式和軍隊的作風(fēng)。

　　在“文藝入伍”的過程中，文藝工作者一方面把自己的創(chuàng)作普及到官兵中去，同時他們又向官兵學(xué)習(xí)，吸取新鮮的東西豐富自己的創(chuàng)作，還有意識發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了一批軍隊基層文化人才，形成了我軍文藝工作“兵演兵、兵寫兵、兵畫兵”的鮮明特色。

　　在陜甘寧邊區(qū)“詩歌大眾化”的活動中，戰(zhàn)士們的詩歌創(chuàng)作特別亮眼，連識字不多的戰(zhàn)士都能參加創(chuàng)作，他們的詩作吸收了民歌、快板和順口溜的形式，語言樸實，被稱為“槍桿詩”“快板詩”。影響很大的作品如《手榴彈》：別看我是生鐵蛋/我的用處不一般/不喝水來不吃飯/衝鋒陷陣我當先/大家好好把我練/投得準，打得遠/轟隆聲冒黑煙/能頂幾架輕機關(guān)。

　　戰(zhàn)士們踴躍參加部隊群眾性文藝活動，出現(xiàn)了一批戰(zhàn)士詩人、戰(zhàn)士藝術(shù)家。他們不僅能寫詩，而且能畫壁報、單幅畫和連環(huán)畫，有的戰(zhàn)士畫作被選入領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)出版的畫報裏。戰(zhàn)士也寫歌曲，搞大合唱活動。有的連隊集體創(chuàng)作劇本、自己演出?！短锛視?zhàn)鬥》《探監(jiān)獄》等劇的創(chuàng)作者就是“幾個看護員、通訊員、司號員、理髮員”，他們使用的創(chuàng)作手法及表現(xiàn)角度，有的就連專業(yè)的文藝創(chuàng)作者都難以做到。這批根植在部隊、對部隊熟悉的士兵藝術(shù)家的出現(xiàn)，使我軍文藝工作更加貼近官兵，更具有戰(zhàn)鬥力。

　　提高部隊政治品質(zhì)和軍事技術(shù)的一把鑰匙

　　“文藝入伍”不僅活躍了我軍的文藝生活，而且也為我軍文藝工作創(chuàng)造出更加多樣的內(nèi)容和形式。

　　在一年多的時間裏，部隊的秧歌隊就創(chuàng)作演出了300多個反映部隊和戰(zhàn)爭生活的新秧歌劇，觀眾達8萬人次。由聯(lián)防軍政治部宣傳隊集體創(chuàng)作的《張治國》獲得廣泛肯定。1943年11月，中央宣傳部提出，文藝工作各部分中以戲劇工作與新聞通訊工作為最有發(fā)展的必要與可能。在黨的提倡和重視下，這一時期軍事通訊報告好作品層出不窮，如吳伯簫的《黑紅點》、楊朔的《鐵騎兵》和劉白羽的《記左權(quán)同志》等，形成了我軍通訊報告緊貼戰(zhàn)場創(chuàng)作的獨特藝術(shù)風(fēng)格。軍歌創(chuàng)作成果豐碩，主要有《中國共産黨怎麼樣》《新四軍進行曲》《八路好》《前進，子弟兵》《團結(jié)就是力量》《八路軍大合唱》等。

　　“兵演兵、兵寫兵、兵畫兵”的廣泛開展，官兵群眾性文藝活動水準的提高，不僅進一步活躍與豐富了廣大幹部戰(zhàn)士的生活，而且對於提高廣大指戰(zhàn)員的軍政素質(zhì)、奪取抗日戰(zhàn)爭的最後勝利等都具有重要意義。正如《山東畫報》的創(chuàng)辦者康矛召所説：“文化活動的浪潮在沖洗著愚昧、笨滯、枯燥與消沉，它給我們的部隊灌輸著青春的活力、蓬勃的朝氣和發(fā)揚勇敢的戰(zhàn)鬥精神。它是提高部隊政治品質(zhì)和軍事技術(shù)的一把鑰匙?！?/p>