唐伯虎真跡罕見亮相川博 為何“風(fēng)流才子”會有兩幅同名作品？　　

　　本報(bào)記者吳曉鈴

　　“風(fēng)流才子”唐伯虎的書畫真跡，一直是世界各大博物館引以為傲的藏品之一。近日，四川博物院舉行“翰墨至寶——館藏書畫精品展”，其館藏的鎮(zhèn)館之寶——唐伯虎巨幅畫作《虛閣晚涼圖》也罕見亮相，吸引不少觀眾駐足欣賞。有意思的是，上海博物館也有一幅同名的唐伯虎真跡，只是畫面完全不同。

　　唐伯虎，詩、書、畫俱佳的明代“吳中四才子”之一。在明代才子徐禎卿眼裏“任逸不羈”的唐伯虎，為何會作兩幅同名畫作傳世？

　　兩幅《虛閣晚涼圖》均為真跡

　　展覽上，《虛閣晚涼圖》以其171釐米長、138釐米寬的巨大尺幅，在川博一眾館藏精品書畫中顯得格外引人注目。這幅作品為絹本設(shè)色的青綠山水，遠(yuǎn)處，繪製了若隱若現(xiàn)的起伏山巒，潺潺溪流蜿蜒于茂林煙霧之間；近處，有濃蔭蔽日，深掩茅屋草堂，閣中二叟納涼清談，意境清幽。在畫面左側(cè)，有作者自題的七絕一首：“虛閣臨溪趁晚涼，檻前千斛藕花香。蔗漿滿貯金甌冷，更有新蒸薄荷霜”。落款為“吳門唐寅”，下鈐朱文隸書的“唐伯虎”“南京解元”二方印。在七絕開頭，還有一方“夢墨亭”的朱色長印。

　　川博副院長甘曉介紹，《虛閣晚涼圖》由博物館從民間徵集而來。經(jīng)過數(shù)百年的流傳，作品圖軸上卻罕見地沒有收藏者印章，其流傳留下了太多秘密。

　　然而，在上海博物館館藏的《虛閣晚涼圖》，可以從圖軸上清晰地看到從明末開始的收藏順序：有明末清初的藏書家、書畫鑒賞家和收藏家朱之赤，也有清代著名的書畫鑒賞家陸時(shí)化，近現(xiàn)代書畫家陳逸庵，以及從1950年開始專門在國家文物局從事書畫鑒定的大家徐邦達(dá)。這種流傳有序，基本可以證明一件藏品的“身家清白”。

　　四川博物院這件民間徵集的作品，真的是“橫空出世”嗎？從1979年開始，四川博物院這幅唐伯虎畫作，其珍貴價(jià)值陸續(xù)被專家認(rèn)定。甘曉説，1979年和1989年，徐邦達(dá)、謝稚柳等書畫鑒賞專家專程入川展開鑒定，一致認(rèn)為此畫為真跡。這幅大青綠的畫作，“是唐寅從早年向中年轉(zhuǎn)變時(shí)期的風(fēng)格。”最終，此畫被定為國家一級文物。

　　至於為何上海博物館也有一幅同名畫作，且除了題寫的七絕詩相同，所畫內(nèi)容、材質(zhì)及尺寸均不相同呢？包括陳定山等在內(nèi)的鑒定界專家們認(rèn)為，這應(yīng)該是唐伯虎到了老年以後一次有感而發(fā)的作品。

　　風(fēng)流才子命運(yùn)多舛

　　在周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，唐伯虎除了才華橫溢，被塑造得風(fēng)流倜儻、浪漫非凡。然而現(xiàn)實(shí)中的唐伯虎，命運(yùn)坎坷，並無明星般被追捧、膜拜的際遇。甚至他能在繪畫上取得非凡成就，也是在人生遭遇連續(xù)打擊、放棄了從政的幻想後才取得的。

　　甘曉説，唐伯虎自幼天資聰穎，過目成誦。不僅飽讀群書，閒時(shí)還學(xué)畫山水花鳥。在唐伯虎16歲時(shí)，秀才考試奪得第一名，轟動(dòng)蘇州城。29歲時(shí)參加鄉(xiāng)試奪得解元，更是聲名鵲起，名震江南。然而考中解元後的唐伯虎，在躊躇滿志赴京參加會試時(shí)，卻被牽涉進(jìn)科場舞弊案。一年之後雖然被釋放出獄，卻已經(jīng)聲名掃地，再想走科舉仕途，已然無望。當(dāng)時(shí)，朝廷不僅革除了他的“士”籍，還把他發(fā)配到浙江偏遠(yuǎn)之地為小吏。

　　飛來橫禍讓唐伯虎倍感心灰意冷。他既恥于到浙江當(dāng)一個(gè)小吏，又沒臉面回到家鄉(xiāng)，在31歲時(shí)，他開始遊山玩水排遣苦悶。其傳世的畫作中，有大部分就是他寄情山水時(shí)所作，而頗有避世意味的《虛閣晚涼圖》，便極為符合他這一時(shí)期的心態(tài)。

　　相比唐伯虎的曲折人生，這幅《虛閣晚涼圖》得到了應(yīng)有的尊重。甘曉透露，這幅絹質(zhì)作品在數(shù)百年後流傳至博物館時(shí)，已經(jīng)出現(xiàn)了不少病害。川博包括廖定一等在內(nèi)的書畫修復(fù)大師，在上世紀(jì)60年代就曾專門對其進(jìn)行修復(fù)，讓這幅作品又恢復(fù)了古色古香的韻味。