新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞聯(lián)合浙江大學(xué)可視化小組研究團(tuán)隊(duì)，以《全宋詞》為樣本，挖掘描繪出兩宋319年間，那些閃光詞句背後眾多優(yōu)秀詞人眼中的大千世界。項(xiàng)目歷時(shí)半年，分析詞作近21000首、詞人近1330家、詞牌近1300個(gè)，意在為解讀中國(guó)古典詩(shī)詞提供新視角。

　　萬(wàn)水千山走遍

　　宋代可考的詞人，多數(shù)在25歲上下的年紀(jì)即入仕並終身從政。為官遊歷、體察民情的經(jīng)驗(yàn)是豐富的創(chuàng)作素材。北宋都城開(kāi)封是詞人們的偏愛(ài)之地。周邦彥就曾歌咏東京汴梁城“簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝?！焙贾輨t是詞人最常造訪之地。從柳永到蘇軾再到辛棄疾，杭州城在詞人們的吟唱中繁華了整個(gè)宋朝。

　　杜甫所言“文章憎命達(dá)”在宋代亦有所證，以北宋蘇軾、南宋辛棄疾為最。蘇軾在貶謫途中用激越的詞句書(shū)寫(xiě)人間萬(wàn)象，使得詞也能如詩(shī)一樣承載家國(guó)情懷。在柳永的婉約詞之後，他開(kāi)創(chuàng)了豪放詞風(fēng)先河。

　　到了南宋，有辛棄疾與之呼應(yīng)，並稱“蘇辛”。辛棄疾一生作詞數(shù)量為唐宋詞家之最，《全宋詞》中收錄達(dá)629篇，人稱“詞中之龍”。他少年抗金卻仕途坎坷，恢復(fù)中原的抱負(fù)終生未了。因而他的作品充滿著俠士的豪情和浪漫，卻也滿溢著難酬的壯志。

　　在這個(gè)“學(xué)而優(yōu)則仕”的黃金年代，還有一眾淡泊名利的隱士。北宋初年有林逋，梅妻鶴子，一生漫遊于江淮一帶。南渡之後，有婉約詞人姜夔，一生屢試不第、轉(zhuǎn)徙江湖、貧困潦倒；同時(shí)代還有豪放詞人戴復(fù)古，遊歷于長(zhǎng)江兩岸，以“專業(yè)詩(shī)人”的身份體察民間疾苦。

　　草木皆有情，詞即人生

　　宋詞總有或濃或淡的迷茫和愁情。無(wú)論是柳永“酒醒何處”、陸游“夢(mèng)斷何處”還是李清照找尋“人何處”，亦或是辛棄疾“眾裏尋她千百度”，宋代詞人好像在不停尋找，而生命的歸宿終將在這廣袤人間。

　　宋詞的絕妙之處在於其運(yùn)用意象、借物抒懷的高超水準(zhǔn)。宋詞慣常使用的意象中少有典故，多用花鳥(niǎo)草木、樓宇船舶等平淡景象。在《全宋詞》收錄百篇以上的詞人中，辛棄疾和吳文英最善用意象抒懷。他們的年代，一個(gè)剛剛南渡，一個(gè)即將滅亡，一樣的亂世，一樣的思緒萬(wàn)千。但前者力圖建功立業(yè)，眼界寬廣；後者終生隱逸，情感細(xì)膩雅致，人稱“詞中李商隱”。

　　正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”，透過(guò)意象看去，是宋代詞人豐富的內(nèi)心世界。詞人們常沉思，有時(shí)還挾帶著現(xiàn)世的種種憂愁。北宋晏幾道，如其父晏殊，才華絕倫；少年中第，然家道中落，暮年淪為階下囚。他的世界，多沉浸在落花、枯草、小樓之中回味情人相思。而南宋末年的劉辰翁將思考上升為家國(guó)，一生著書(shū)立作，在山水草木之間安放無(wú)處施展的忠誠(chéng)。

　　春風(fēng)化雨，歷久彌新

　　詞與唐詩(shī)並稱“雙絕”。得益於其音樂(lè)天性，詞跳脫出詩(shī)的嚴(yán)整對(duì)仗，自帶獨(dú)特的節(jié)奏感，且遣詞造句更加口語(yǔ)化，利於抒發(fā)情感，營(yíng)造意境。詞牌是配詞吟唱的曲調(diào)。它決定了詞的格律，也就是詞的平仄音韻和長(zhǎng)短節(jié)拍。只可惜古曲早已失落，今人已無(wú)法聆聽(tīng)舊時(shí)被和曲而歌的宋詞是何等綺麗動(dòng)人了。《全宋詞》共收錄詞牌約1300個(gè)，詞牌浣溪沙、水調(diào)歌頭、菩薩蠻、鷓鴣天和滿江紅使用最為頻繁。本文篩選其中常見(jiàn)的詞牌，將其下的著名詞篇繪製出來(lái)，以期為宋詞提供新的賞析角度。