北京人藝三排《名優(yōu)之死》閆銳導(dǎo)、演一肩挑

　　北京人藝年度收官之作——田漢名劇《名優(yōu)之死》，前天首次“開放”排練。作為劇院“青年導(dǎo)演計(jì)劃”的重磅之作，該劇由院長任鳴攜青年導(dǎo)演閆銳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，而劇中的名優(yōu)也由戲曲功底在身的閆銳飾演。在現(xiàn)場展示的片段中，閆銳亦念亦武亦演，顯示出人藝青年一代舞臺(tái)中堅(jiān)的強(qiáng)大氣場，“閆老闆”的頭銜當(dāng)之無愧。

　　人藝最青春大劇場陣容

　　《名優(yōu)之死》曾于1957年和1979年兩度登上北京人藝舞臺(tái)。三排該劇，不僅顯示了劇院看重劇本的厚度，更看重其中所傳遞的現(xiàn)實(shí)意義與探索空間。這部跨年大戲還有著人藝最年輕的大劇場主創(chuàng)陣容，除閆銳外，李小萌、楊佳音等清一色“新鮮”的“熟面孔”將出演劇中主要角色。此外，很多剛進(jìn)劇院的青春面孔也將出現(xiàn)在劇中?？缭揭患鬃釉俣壬涎荩舜伍Z銳從劇本的立意和內(nèi)容下手，完成了一次徹底的創(chuàng)新。在原有劇本的架構(gòu)內(nèi)，豐富了作品本身的表現(xiàn)力，讓觀眾在舞臺(tái)上不僅看到故事，更看到故事背後的發(fā)展。

　　京劇話劇兩融合

　　由於講的是梨園人、梨園事，戲曲元素自然隨處可見，而戲曲又不只是作為一種元素出現(xiàn)，而是成為劇中的內(nèi)核，讓觀眾既是在戲中又是在戲外?！白屖煜ぞ﹦〉娜丝吹骄﹦≡谠拕≈?，讓熟悉話劇的人看到話劇裏有京劇?！比硒Q表示。

　　曾以一部《正紅旗下》劇本朗讀形成了自己獨(dú)特傳統(tǒng)美學(xué)舞臺(tái)表達(dá)的閆銳，此次希望讓觀眾在虛虛實(shí)實(shí)的舞臺(tái)中，感受到水墨丹青的清雅和工筆重彩的濃烈?！疤餄h的原劇本時(shí)間不太長，所以增添了一些我們這代人對(duì)京劇的理解。兩代梨園人學(xué)戲和教戲的過程，還將原本沒有得到展示的前臺(tái)以戲中戲的形式呈現(xiàn)?！眲≈懈恰跋劝牙舷壬臇|西弄明白再改戲”“這行不光扔金子也扔磚頭”“學(xué)好不容易、學(xué)壞一齣溜”等金句頻出。

　　怎麼看都有點(diǎn)量身打造的意味

　　功夫到不到，舞臺(tái)上見真招，劇裏的一招一式也成為擺在演員面前最大的考驗(yàn)。在這方面身兼導(dǎo)演和主演的閆銳可謂得天獨(dú)厚：6歲唱著《鍘美案》登上央視春晚，後在北戲坐科凈行，畢業(yè)後進(jìn)入中國京劇院，接下來又考入中戲，順利進(jìn)入人藝，此次飾演名優(yōu)劉振聲，怎麼看都有點(diǎn)量身打造的意味。閆銳卻説，一點(diǎn)捷徑都沒有，“我原來是唱花臉的，劇中的劉振聲是文武老生，行當(dāng)不一樣，功夫不一樣，每天都需要再重新練功。又要唱又要打又要演，很吃功夫?！币欢螛尰ê痛蟮痘ㄏ聛硪咽菤獯跤?。

　　同樣是青年演員，之前毫無戲曲基礎(chǔ)的李小萌則更不輕鬆。由於飾演的劉鳳仙是個(gè)大青衣，李小萌早在幾個(gè)月前就開始了臺(tái)下的功夫。幾個(gè)月來的專業(yè)訓(xùn)練，加上每天堅(jiān)持練功，從唱腔到身段，李小萌都做到了“不含糊”。如今《霸王別姬》的唱段和身段已是有模有樣。為了能把劇中的戲曲元素體現(xiàn)得更為專業(yè)和地道，劇組還專門邀請(qǐng)了兩位外援參演——張火丁的琴師趙宇和青年京劇演員劉宸，其中趙宇飾演的琴師當(dāng)年是由朱旭出演。

　　據(jù)悉，再經(jīng)過一個(gè)月的排練，該劇將於12月20日亮相首都劇場。文/本報(bào)記者 郭佳

　　攝影/本報(bào)記者 王曉溪