“水彩王”為何不畫水彩了

　　——從香港已故畫家陳福善個(gè)展説起

　　上海當(dāng)代藝術(shù)博物館PSA在雙年展之後，本週起開幕了今年首個(gè)個(gè)展，主角是香港畫家陳福善。陳福善（1905年-1995年）曾經(jīng)一度有香港“水彩王”的美譽(yù)，卻在人生60多歲時(shí)和過去最拿手的寫實(shí)水彩“決裂”，又在70多歲探索出全新的藝術(shù)圖示，找到自己的繪畫語言。被評(píng)論家視為中國現(xiàn)代藝術(shù)史上的一位“奇人”。

　　出名　 依靠函授自學(xué)成才

　　上個(gè)世紀(jì)初，陳福善出生於南美的巴拿馬，5歲跟隨父母定居香港。

　　陳福善好玩有趣，極善社交，天資聰穎，人稱“福伯”，通過雜誌、畫冊(cè)、電視了解西方藝術(shù)界的前沿動(dòng)態(tài)，他從來沒有受過正規(guī)訓(xùn)練，通過函授學(xué)習(xí)美術(shù)課自學(xué)成才。他還能用中英雙語撰寫藝術(shù)評(píng)論，這種脫離教條的經(jīng)驗(yàn)為想像力插上了翅膀。在策展人沈揆一看來，恐怕陳福善的藝術(shù)能力就是與生俱來。

　　福伯算得上是少年得志的藝術(shù)家了，此次展覽的早年繪畫裏以寫實(shí)風(fēng)格的水彩和油畫風(fēng)景人物為主。他經(jīng)常外出寫生，師法自然，尤其是他的水彩，畫風(fēng)樸實(shí)，用色用筆大膽多變，人物肖像惟妙惟肖，“水彩王”的名頭從香港傳開。

　　轉(zhuǎn)型　 嗅到危機(jī)重起爐灶

　　上世紀(jì)50年代後期，有關(guān)現(xiàn)代主義藝術(shù)的資訊以多種渠道進(jìn)入香港，人們對(duì)“主流藝術(shù)”的價(jià)值判斷，已經(jīng)發(fā)生了傾斜。1962年，新建的香港大會(huì)堂中設(shè)立了博物美術(shù)館，開幕展《今日香港》直接將陳福善作品以“過時(shí)”的理由拒之門外。陳福善的成功突然間成為了過去時(shí)，現(xiàn)代主義儼然已成香港藝術(shù)的主流，這給了陳福善極大震撼。

　　在畫壇本有一席之地的藝術(shù)樣式，突然被孤立起來了，自己最拿手的絕活不再被新的觀眾接納，任何人都會(huì)陷入迷茫?！白儭边€是“不變”，成了從未畫過抽象畫的寫實(shí)派畫家代表陳福善的兩難抉擇。那年，他已經(jīng)是57歲。

　　陳福善做出了最艱難的選擇，在他這一時(shí)期的作品中可以看到他接連不斷地嘗試不同的現(xiàn)代主義風(fēng)格和方法，立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、構(gòu)成主義、拼貼噴繪等，試圖尋找一種能適合自己的藝術(shù)語匯。在此次展覽中的作品裏，我們可以看到，這件作品的線條像畢加索、那件作品的風(fēng)格像超現(xiàn)實(shí)主義勒內(nèi)·馬格裏特。

　　陳福善自寫的一副對(duì)聯(lián)“自由自在大可妙想天開，過於傳統(tǒng)提防江郎才盡”貼在展廳出口。在陳福善生命的第七個(gè)十年中，他終於找到了自己的繪畫語言。“香港眾生相”系列，是他的繪畫中最有魅力的一部分，陳福善以強(qiáng)烈的色彩、出奇的構(gòu)圖和荒誕怪異的人物形象，把萬花筒一般的香港市井和蕓蕓眾生收錄筆底。不靠水彩，當(dāng)年的水彩王演繹了王者歸來的藝術(shù)傳奇?！”緢?bào)記者 樂夢(mèng)融