核心閱讀

　　口頭文學(xué)再次復(fù)興，書(shū)面文學(xué)持續(xù)發(fā)展，網(wǎng)路文學(xué)方興未艾，它們並沒(méi)有非此即彼地取代對(duì)方，而是在融媒體中共存共生

　　文學(xué)以想像和敘述綜合性地介入對(duì)於歷史與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與總體的認(rèn)識(shí)與書(shū)寫(xiě)之中，為各專業(yè)藝術(shù)門(mén)類提供思想與美學(xué)資源，進(jìn)而潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲地進(jìn)行精神引領(lǐng)，推動(dòng)文化建構(gòu)

　　確立中國(guó)文學(xué)的地位和價(jià)值，樹(shù)立具有世界影響的中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)價(jià)值，依然在路上。文學(xué)觀與價(jià)值觀的形成是一個(gè)系統(tǒng)工程

　　網(wǎng)際網(wǎng)路普及，使文化傳播進(jìn)入媒介融合新階段?？谡Z(yǔ)、表情、動(dòng)作、文字符號(hào)、書(shū)籍、報(bào)刊、廣播、電影、電視、網(wǎng)際網(wǎng)路，這些人類歷史上先後出現(xiàn)的媒介形態(tài)，如今共時(shí)性地同處一個(gè)時(shí)空當(dāng)中。新的媒介語(yǔ)境下，文學(xué)生態(tài)相應(yīng)發(fā)生改變。這帶來(lái)許多思考：文學(xué)會(huì)被取代嗎？如何重新認(rèn)識(shí)文學(xué)的價(jià)值？文學(xué)如何走向未來(lái)？

　　文學(xué)疆域不斷拓展，多種文學(xué)形態(tài)共生共存

　　文學(xué)最初在歌樂(lè)舞一體的勞動(dòng)、儀式、遊戲等活動(dòng)中産生?！对?shī)經(jīng)》、古希臘史詩(shī)、希伯來(lái)神話等，都屬於這類綜合性表述。20世紀(jì)以前，文學(xué)還是包含不同文類的“雜文學(xué)”。20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代“純文學(xué)”觀念使文學(xué)專門(mén)化為以審美為中心的藝術(shù)門(mén)類。具體來(lái)説，以小説、詩(shī)歌、戲劇、散文等為主導(dǎo)體裁，以模倣、再現(xiàn)、表現(xiàn)等為基本技法。這套現(xiàn)代文學(xué)觀念，在當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、科技的綜合作用之下正逐漸發(fā)生變化。

　　當(dāng)下文學(xué)有幾個(gè)引人注目的現(xiàn)象：類型文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的互動(dòng)，比如雙雪濤、鄭執(zhí)的“東北敘事”，徐皓峰的武俠書(shū)寫(xiě)，劉慈欣、李宏偉的科幻創(chuàng)作，顯示出偵探、武俠、科幻等類型文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)之間的相互影響；對(duì)現(xiàn)實(shí)的多維度認(rèn)識(shí)，催生出從文學(xué)期刊到自媒體公眾號(hào)上的非虛構(gòu)寫(xiě)作潮流；多媒體正使全民創(chuàng)作與閱讀成為可能，並日益成為一種廣泛的文學(xué)生活形態(tài)?？梢钥吹?，文字表達(dá)、紙質(zhì)出版的方式仍在延續(xù)，同時(shí)“講故事”的文學(xué)觀念彌散到網(wǎng)路寫(xiě)作以及短視頻、網(wǎng)路直播等影音圖文綜合性表達(dá)之中。口頭文學(xué)再次復(fù)興，書(shū)面文學(xué)持續(xù)發(fā)展，網(wǎng)路文學(xué)方興未艾，它們並沒(méi)有非此即彼地取代對(duì)方，而是在融媒體中共生共存。

　　文學(xué)生態(tài)的整體性變遷，具體表現(xiàn)在文學(xué)四個(gè)關(guān)鍵性要素的變化之中。一是外部世界。我們身處的時(shí)代與社會(huì)環(huán)境不僅包括傳統(tǒng)文學(xué)語(yǔ)境中所要模倣與表現(xiàn)的“客觀物理現(xiàn)實(shí)”與“主觀心理現(xiàn)實(shí)”，還增加了由奈米、生物、資訊和認(rèn)知這21世紀(jì)四大前沿科技所造就的“虛擬現(xiàn)實(shí)”“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”，比如穿戴式設(shè)備、人工智慧等，正在發(fā)展出一種我們?nèi)沼枚恢亩嘀噩F(xiàn)實(shí)。二是創(chuàng)作主體。文學(xué)創(chuàng)作者不再僅僅是某個(gè)孤獨(dú)個(gè)體或者少數(shù)天才，創(chuàng)作大門(mén)向更廣範(fàn)圍的人群敞開(kāi)。三是創(chuàng)作工具。紙筆之外，在電子終端設(shè)備上的閱讀與寫(xiě)作越來(lái)越多。從口語(yǔ)表達(dá)到文字書(shū)寫(xiě)，再到電子技術(shù)，語(yǔ)詞處理方式的嬗變，不僅影響語(yǔ)言藝術(shù)樣式的演變，還決定形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、抒情風(fēng)格與審美趣味的不同，帶來(lái)作品形態(tài)的多樣性。四是傳播媒介。與發(fā)表平臺(tái)、流通渠道密切相關(guān)，讀者、受眾、消費(fèi)者不再只是被動(dòng)的接受者，而可以即時(shí)參與到互動(dòng)和反饋過(guò)程中，從而發(fā)揮其在文學(xué)生産與評(píng)價(jià)過(guò)程中的能動(dòng)性。

　　當(dāng)代文學(xué)正在遭遇來(lái)自新媒體文藝、人工智慧寫(xiě)作、文學(xué)接受方式革新等多方面的挑戰(zhàn)。但技術(shù)與工具理性並不能取代人文、經(jīng)驗(yàn)、情感與價(jià)值理性，並且科技與人文可以相互融合與轉(zhuǎn)化。伴隨媒介與科技革新，現(xiàn)代以來(lái)的“文學(xué)”疆域不斷拓展，從“純文學(xué)”向“雜文學(xué)”“泛文學(xué)”“大文學(xué)”發(fā)展。與此同時(shí)，體裁的“四分法”(小説、詩(shī)歌、戲劇、散文)被越來(lái)越多的跨界文類突破，審美觀念與風(fēng)格也不再是現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義等理論所能涵蓋。這都相應(yīng)地引發(fā)對(duì)於當(dāng)下文學(xué)功能與價(jià)值的思考。

　　文學(xué)功能隨歷史發(fā)展流變，始終在文化創(chuàng)造中發(fā)揮基礎(chǔ)性作用

　　文學(xué)的功能在最初起源時(shí)是複合性的，可以歸納為以下四種：一是自我表達(dá)，“詩(shī)言志”，通過(guò)描寫(xiě)、敘述、抒情、議論等體現(xiàn)創(chuàng)作者的心意、志向與觀念；二是審美與娛樂(lè)，通過(guò)優(yōu)美的語(yǔ)言與形式讓人得到情緒宣泄、情感抒發(fā)、精神提升的愉悅；三是認(rèn)知與啟發(fā)，“多識(shí)于鳥(niǎo)獸草木之名”，通過(guò)特定方式啟迪、增進(jìn)讀者對(duì)自然、社會(huì)與自我的理解和認(rèn)知；四是教育與提升，一方麵糰結(jié)凝聚、凈化陶冶、宣傳激發(fā)，一方面觀察思考時(shí)代，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步。

　　伴隨歷史發(fā)展，這些綜合性功能相應(yīng)發(fā)生側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。新中國(guó)成立後，現(xiàn)代文學(xué)“為人生”與“為藝術(shù)”的訴求最終融入“二為”方針。進(jìn)入20世紀(jì)下半葉，讀者的閱讀需求愈益受到重視，形式探索和自由表達(dá)得到張揚(yáng)。隨著文學(xué)的專業(yè)化，其認(rèn)知和教育功能很大程度上被哲學(xué)、歷史等人文社會(huì)科學(xué)以及自然科學(xué)代替。文學(xué)在內(nèi)部也産生細(xì)分：嚴(yán)肅文學(xué)側(cè)重審美，通俗文學(xué)側(cè)重娛樂(lè)。

　　面對(duì)這種情形，如何定位文學(xué)的當(dāng)代價(jià)值尤為重要。我們必須回到最基本的問(wèn)題，即文學(xué)怎麼從個(gè)體出發(fā)而通達(dá)更廣範(fàn)圍的人群？嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作者如何介入當(dāng)代文化生産，而不是囿于小圈子的趣味或孤芳自賞的喜好？如何在讀者的娛樂(lè)消遣中實(shí)現(xiàn)普及與提高的辯證統(tǒng)一？

　　文學(xué)既是具有創(chuàng)造性的文化産品，也能成為具有流通價(jià)值的文化商品；既要彰顯社會(huì)效益，又要體現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)值。其特殊性在於，作為經(jīng)驗(yàn)、情感和觀念的表達(dá)，文學(xué)具有強(qiáng)大精神力量與持久思想價(jià)值，因而具有文化傳承的功能。也就是説，經(jīng)典文學(xué)是超越一時(shí)一地的。人類古往今來(lái)的典範(fàn)性作品，無(wú)不跨越時(shí)間、地域、語(yǔ)言和族群界限，成為普遍性的人類無(wú)形文化遺産。先秦諸子散文、《摩訶婆羅多》、《史記》、杜甫、但丁、莎士比亞、歌德、曹雪芹、托爾斯泰、魯迅……如同距離不同光年的星辰同時(shí)映現(xiàn)在天宇之上，不同時(shí)代和國(guó)家的經(jīng)典作品和作家都融合在當(dāng)代文化之中，成為共用的集體記憶與文學(xué)滋養(yǎng)。

　　儘管隨著專業(yè)分工日趨細(xì)化，文學(xué)生態(tài)發(fā)生很大變化，但因其具有整體性想像的能力，所以可以整合各類資訊，賦予碎片化、瞬間化的資訊流以“有意味的形式”，成為文化創(chuàng)造的母體，在眾多文藝創(chuàng)造活動(dòng)中發(fā)揮基礎(chǔ)性作用。較之美術(shù)、影視、戲劇等，文學(xué)較少受到材料工具、資金場(chǎng)地、人員配置和技術(shù)設(shè)備的影響，憑藉個(gè)人和簡(jiǎn)單裝備就能完成。文學(xué)以想像和敘述綜合性地介入對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與總體的認(rèn)識(shí)與書(shū)寫(xiě)之中，為各專業(yè)藝術(shù)門(mén)類提供思想與美學(xué)資源，進(jìn)而潛移默化、潤(rùn)物無(wú)聲地進(jìn)行精神引領(lǐng)，推動(dòng)文化建構(gòu)。柳青《創(chuàng)業(yè)史》、路遙《平凡的世界》都在極為簡(jiǎn)陋的環(huán)境中完成。其素樸的語(yǔ)言、濃郁的情感、貼近人民的觀念與形式、對(duì)時(shí)代變革具體生動(dòng)的描寫(xiě)，使其在幾十年後依然是廣播影視改編的重要資源，發(fā)揮著持續(xù)性的影響力。

　　展望文學(xué)未來(lái)，歸根結(jié)底要為人民而寫(xiě)

　　作為一種文化創(chuàng)造，文學(xué)的價(jià)值不僅在於深描一段歷史或現(xiàn)實(shí)，其本身也是歷史進(jìn)程中的能動(dòng)行為。這種能動(dòng)行為包含兩個(gè)維度，既有對(duì)已知事物的體認(rèn)與對(duì)宏闊歷史的洞察，也有超越個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，對(duì)更廣範(fàn)圍內(nèi)他人的關(guān)懷與理解。文學(xué)應(yīng)成為時(shí)代的先覺(jué)者、先行者與先倡者，能夠達(dá)致觀念、情感與價(jià)值上的認(rèn)同。這是文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)産生反作用力的具體方式。

　　新中國(guó)成立以來(lái)，文學(xué)經(jīng)歷多次探索：從“寫(xiě)什麼”(題材與內(nèi)容)到“怎麼寫(xiě)”(形式與技巧)，從“為誰(shuí)寫(xiě)”(功能與受眾)到“在哪發(fā)”(平臺(tái)與傳播)。當(dāng)前我國(guó)綜合國(guó)力迅速躍升，社會(huì)的主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。確立中國(guó)文學(xué)的地位和價(jià)值，樹(shù)立具有世界影響的中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)價(jià)值，依然在路上。隨著教育的普及和全球資訊的便捷獲取，人民的審美趣味不斷提升，這就需要一種彌合高雅與通俗分野，繼承並突破既有文類、風(fēng)格與技法，面向未來(lái)的文學(xué)。在全球化時(shí)代，展望與勾勒文學(xué)的未來(lái)，最終要落腳於人民。

　　人民既是歷史的劇中人，也是歷史的劇作者。文學(xué)觀與價(jià)值觀的形成是一個(gè)系統(tǒng)工程，紮根人民是基礎(chǔ)與途徑，從人民生活中汲取營(yíng)養(yǎng)是方法，通過(guò)精深、精湛、精良的作品反饋給人民則是目標(biāo)。

　　文學(xué)歷史與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)啟示我們，只有那些熔鑄思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的作品才能具有恒久而普遍的價(jià)值。思想性承載精神的深度與情感的厚度，藝術(shù)性體現(xiàn)形式的高度和技巧的力度，觀賞性指向?qū)崿F(xiàn)最大範(fàn)圍受眾的廣度。對(duì)於當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作而言，必須全面考慮這三方面，既不能高蹈地謀求脫離現(xiàn)實(shí)的普遍性，也不能沉溺于細(xì)枝末節(jié)。當(dāng)代文學(xué)要立足於具體的時(shí)代與社會(huì)，在批判繼承中外古今文學(xué)經(jīng)典的基礎(chǔ)上，做出創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，萃取我們時(shí)代的故事、形象、話語(yǔ)與價(jià)值，傳達(dá)友愛(ài)、團(tuán)結(jié)、共同追求美好生活的觀念，展現(xiàn)中國(guó)文學(xué)對(duì)世界文學(xué)的貢獻(xiàn)。唯有如此，文學(xué)才能做到既是民族的，也是世界的。

　　(作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員)

　　劉大先