讓“琵琶女”成舞臺(tái)經(jīng)典形象

　　——訪《琵琶記》主演張艷萍

　　“《琵琶記》本來(lái)是一部經(jīng)典的南方戲，崑曲、越劇、湘劇等對(duì)它都有所演繹。這次移植成豫劇，也是希望琵琶女‘趙五娘’能立在北方戲曲舞臺(tái)上，成為像花木蘭、穆桂英等那樣的經(jīng)典舞臺(tái)形象……”昨日，鄭州市豫劇院國(guó)家一級(jí)演員、《琵琶記》主演張艷萍在接受記者採(cǎi)訪時(shí)表示，第三屆中國(guó)豫劇節(jié)是一次挑戰(zhàn)，也是一次機(jī)遇，自己一定會(huì)竭盡全力，演好“趙五娘”。

　　張艷萍介紹，為備戰(zhàn)豫劇節(jié)，院裏專門(mén)請(qǐng)來(lái)導(dǎo)演、舞美等主創(chuàng)人員，對(duì)該劇進(jìn)行加工提高?！斑@次相比2012年首演的版本，壓縮了十幾分鐘時(shí)間，更為凝練，而在細(xì)節(jié)處理上也更為細(xì)緻，使整部作品耐人品味?！睆埰G萍告訴記者，在不到兩年的時(shí)間裏，《琵琶記》演出了近80場(chǎng)，在大量的實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，演員之間也磨合得越來(lái)越默契。

　　《琵琶記》與其他傳統(tǒng)劇相比最大的特點(diǎn)是什麼？張艷萍認(rèn)為，《琵琶記》可謂“南戲北演”的創(chuàng)造性演出?！爸坝袑＜以u(píng)價(jià)，這部戲?qū)崿F(xiàn)了南北文化的對(duì)接；在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，也非常詩(shī)化，與過(guò)去的北方戲有著一定的區(qū)別?！贝送?，張艷萍也提出，《琵琶記》的主題非常耐人尋味，堅(jiān)強(qiáng)自立的“趙五娘”，深明大義的“牛小姐”，入贅府的“蔡伯喈”等等，每個(gè)人都有著鮮明的性格，而各自的追求和際遇，在命運(yùn)的漩渦中發(fā)人深省。

　　1981年，進(jìn)入戲校學(xué)戲的張艷萍正式踏上了豫劇的追求之路。30多年來(lái)，浮浮沉沉，興衰不一，但她始終沒(méi)有放棄對(duì)豫劇事業(yè)的堅(jiān)持。

　　“戲曲還是民族的根，它的遭遇雖説會(huì)時(shí)起時(shí)落，但我有這個(gè)信念，作為民族文化，它永遠(yuǎn)不可能滅亡?！睆埰G萍説，作為戲曲演員，也貴在堅(jiān)持，“不管是在城市的劇院，還是農(nóng)村的土臺(tái)子，不管是主演還是配角，每一場(chǎng)、每一個(gè)人物，我都樂(lè)此不疲。每一場(chǎng)演出，我都拿它當(dāng)做自己的新體驗(yàn)，認(rèn)真地去演。”張艷萍深情地傾訴著她對(duì)豫劇的熱愛(ài)：“我放不下豫劇，希望它能發(fā)展得更好。作為演員，我希望有自己的作品立在舞臺(tái)上，《琵琶記》就是我的希望。”

　　參賽前，張艷萍在備戰(zhàn)的同時(shí)，還忙碌于劇團(tuán)的日常演出任務(wù)中，以致積勞成疾，至今沒(méi)有完全恢復(fù)。張艷萍表示，參演豫劇節(jié)後，還將繼續(xù)尋找問(wèn)題、搜尋不足，把《琵琶記》進(jìn)一步完善下去、演下去、傳下去。

　　本報(bào)記者 左麗慧 實(shí)習(xí)生 李梓馨 文