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主旋律影視劇憑實(shí)力“接力出圈”,做對(duì)了什麼?

2021-10-15 09:11:00
來(lái)源:新華每日電訊
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  主旋律影視劇憑實(shí)力“接力出圈”,做對(duì)了什麼?

  今年,多部品質(zhì)上乘、口碑爆棚的主旋律影視劇接連上演。年初,《山海情》《覺(jué)醒年代》驚艷開(kāi)鑼;前段時(shí)間,《掃黑風(fēng)暴》閃亮登場(chǎng);當(dāng)下,又有《功勳》《長(zhǎng)津湖》接棒扛鼎。儘管今年還沒(méi)過(guò)完,但有這幾部作品,足以讓很多人記得:2021年是主旋律影視劇頻頻“出圈”的重要一年,也是接地氣、塑“真人”的主旋律影視劇新範(fàn)式日益成熟的一年。

  就拿豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分的熱播劇《功勳》來(lái)説。這部劇圍繞李延年、于敏、張富清等8位黨和國(guó)家功勳人物的生平事跡展開(kāi),取自現(xiàn)實(shí)、緊湊生動(dòng)的劇情,反映了功勳人物及其同事和家屬為國(guó)奉獻(xiàn)、不計(jì)得失的精神,看哭了很多網(wǎng)友,多位演員精湛的表演還被網(wǎng)友稱為“演技天花板”。

  在該劇創(chuàng)作過(guò)程中,總導(dǎo)演鄭曉龍主張塑造“讓人踏踏實(shí)實(shí)記得住的人物”,用人物的行為和人格、情感和故事去打動(dòng)人,而不靠“口號(hào)式表達(dá)”去激勵(lì)人。要做到這一點(diǎn),需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)在挖掘、還原和塑造方面下苦功。

  《功勳》獲讚,離不開(kāi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)研讀資料、拜訪功勳人物的家人、採(cǎi)訪其同事和學(xué)生,一點(diǎn)一滴構(gòu)築起深藏功名甚至已不在人世的功勳人物的形象,比如“總戴一副圓圓的眼鏡,頭髮雜亂無(wú)章地‘團(tuán)’在腦袋頂上,心思不多但裝滿了科學(xué)理論”的“中國(guó)氫彈之父”于敏;

  演員研究、模倣功勳人物的神態(tài)、動(dòng)作、習(xí)慣,同樣可圈可點(diǎn),比如扮演者周迅學(xué)著諾獎(jiǎng)得主屠呦呦“走路步伐很大,駝背,書(shū)包在手腕上挎著不背著”;

  此外,劇組考究細(xì)節(jié),對(duì)“穿幫”零容忍,1:1製作包括導(dǎo)彈在內(nèi)的模型,盡可能真實(shí)還原場(chǎng)景,也讓《功勳》廣受好評(píng),比如為房子糊上黃泥,用高壓水槍去除建築光潔的表面、露出斑駁的雜草,製作煙熏火烤、水漬等痕跡,再現(xiàn)出連續(xù)當(dāng)選13屆全國(guó)人大代表申紀(jì)蘭20世紀(jì)50年代初所生活的西溝村。

  藝術(shù)源於生活又高於生活,藝術(shù)創(chuàng)作不能脫開(kāi)“真實(shí)”的底色。主旋律影視劇是對(duì)時(shí)代精神的反映和謳歌,是在保留一種“家國(guó)記憶”,唯有用真實(shí)的、歷史的、辯證的視角看待和展現(xiàn)人和事,忠實(shí)準(zhǔn)確地反映出人民和時(shí)代的面貌,才算“不辜負(fù)”。近幾年,如此氣質(zhì)的主旋律影視劇漸漸多起來(lái),對(duì)於整個(gè)影視劇創(chuàng)作和市場(chǎng)環(huán)境,無(wú)疑都有凈化和優(yōu)化作用。

  一段時(shí)間以來(lái),影視劇供給端出現(xiàn)了部分劇情浮誇、人物懸浮、創(chuàng)作態(tài)度浮躁的作品,帶歪了觀眾的胃口,實(shí)際上也無(wú)法滿足觀眾的胃口。腹黑宮鬥、仙俠虐戀、婆媳大戰(zhàn)等偏離現(xiàn)實(shí)甚至劇情“不狗血不成活”的影視劇令人倒胃口,披著“職場(chǎng)劇”“校園劇”“諜戰(zhàn)劇”外衣卻只關(guān)心談情説愛(ài),“程式化”“套路化”的創(chuàng)作也難以贏得觀眾的心。

  創(chuàng)作態(tài)度浮躁,還包括不遵守“創(chuàng)作”的邏輯,而奉行“創(chuàng)收”的法則。穿越劇、盜墓劇、漫改劇……見(jiàn)一處開(kāi)花,就緊跟著一哄而上,從劇本、演員到後期宣傳全都套路化,説是“創(chuàng)作”,卻沒(méi)多少自己的創(chuàng)造;衝著“收割流量”而來(lái),卻不把觀眾真正視作藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的對(duì)象。

  那麼,那些廣受喜愛(ài)的主旋律影視劇,做對(duì)了什麼?《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新説:“我們堅(jiān)持塑造飽滿的角色與鮮活的人物。具有煙火氣的細(xì)節(jié),讓劇中人不再高高在上,而是可敬可愛(ài),能夠引發(fā)觀眾的高度共情,進(jìn)而産生共鳴?!?/p>

  從大眾戲謔的“抗日神劇”到交口稱讚的“家國(guó)神作”,近期征服了觀眾的主旋律影視劇,不打“官腔”、不釋放“偽激情”,將一些家喻戶曉的名字還原為普通人,反而在觀眾中起到了成風(fēng)化人的作用,讓更多人愛(ài)上功勳、理解歷史、認(rèn)知當(dāng)下和未來(lái)。

  接地氣、親近觀眾的主旋律影視劇,也不再靠題材優(yōu)勢(shì)“護(hù)著”才佔(zhàn)據(jù)“首頁(yè)推薦”“黃金時(shí)段”,而靠劇情、靠人物贏得口碑,一傳十、十傳百,引得廣大觀眾競(jìng)相追劇。這對(duì)繁榮主旋律影視劇市場(chǎng)也大有裨益,是創(chuàng)作者與觀眾的雙贏。

  社會(huì)主義核心價(jià)值觀深入人心,向上向善的社會(huì)風(fēng)氣潤(rùn)物無(wú)聲,整個(gè)社會(huì)的“主旋律”和“主旋律影視劇”本身就合轍押韻。對(duì)劣跡藝人的自覺(jué)抵制,奉科學(xué)家、大國(guó)工匠、閃光的普通人為“這才是我們應(yīng)該追的星”……好的影視作品與觀眾,也在互相塑造、互相滋養(yǎng)。

  (本報(bào)評(píng)論員王若辰)

[責(zé)任編輯:楊永青]
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