喜歡“標(biāo)新立異”的譚盾，這次將中國(guó)傳統(tǒng)文化中頗為神秘的“女書”搬到舞臺(tái)上。今晚，《微電影交響音樂史詩：女書》的湖南首演將在湖南大劇院舉行，由費(fèi)城交響樂團(tuán)指揮雅尼克·涅傑瑟貢執(zhí)棒，譚盾的作品再一次以“非常規(guī)”的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。昨日，樂團(tuán)總裁艾麗森·沃格莫、譚盾等與省會(huì)媒體見面，譚盾説：“《女書》不僅是歌頌?zāi)赣H、女兒、姐妹，而且是為中國(guó)女性、為世界女性立一座音樂紀(jì)念碑?！?記者 田芳)

　　進(jìn)入老奶奶的世界

　　“我常常在思考一個(gè)問題，我到底是從哪兒來的？我是湖南的兒子，兒子的背後自然有母親，成功的男人的背後總有一個(gè)偉大的女人，偉大的民族總有一條偉大的母親河。”譚盾説，自己一直在尋找靈感寫一部關(guān)於母親、女性的音樂?！坝幸淮胃赣H問我知不知道家鄉(xiāng)有一種叫女書的獨(dú)特文化，我説不知道，父親很吃驚，説‘你居然連這個(gè)都不知道?。　腋械胶軕M愧。後來，我來到江永，立馬被‘女書’的美麗所打動(dòng)，於是花費(fèi)了五年的時(shí)間來感知它，從中尋找到創(chuàng)作的靈感?！?/p>

　　“去女書村最難的就是如何進(jìn)入女人的世界，進(jìn)入老奶奶的世界比進(jìn)入一個(gè)年輕女孩子的世界難得多。”譚盾笑著説，“我一個(gè)大男人要探尋女書的秘密，那裏的老奶奶們開始都用警惕的眼光看著我，所以最開始難就難在不知如何下手。”譚盾坦言：“進(jìn)入她們的內(nèi)心世界是非常有意思的事情，是一個(gè)非常艱辛的心路歷程，同時(shí)也是非常藝術(shù)的、優(yōu)美的過程，正因?yàn)檫@個(gè)過程，使得我的寫作不關(guān)有記錄、不光有描述，還有很多內(nèi)心深處的體味和感觸，這些東西我都放進(jìn)了創(chuàng)作當(dāng)中?！?/p>

　　現(xiàn)在，女書傳人只有七位，被稱為“女書活化石”的女書傳人之一何靜華和她的女兒來到現(xiàn)場(chǎng)，何靜華的女兒説，譚盾去了很多次，采風(fēng)時(shí)很專注，譚盾作品中《出嫁》一場(chǎng)就是她和母親唱的，“想起自己出嫁時(shí)的情景，我唱得眼淚像河流。”正是這種先感動(dòng)了自己的音樂，“《女書》在費(fèi)城、在日本演出時(shí)，好多觀眾聽得淚流滿面?！弊T盾説。

　　《女書》為世界女性立碑

　　譚盾説，創(chuàng)作《女書》的過程，也讓自己重新認(rèn)識(shí)了女性文化，“女書是寫給母親、女兒、姐妹的作品，是為中國(guó)女性、世界女性立一座音樂紀(jì)念碑。”

　　譚盾説，女書是一種母親文化符號(hào)，這個(gè)符號(hào)一旦成為音樂可以撥動(dòng)山河，撥動(dòng)大自然，撥動(dòng)整個(gè)人類的心弦。在表現(xiàn)女書時(shí)，譚盾選擇了古老的豎琴，“用一個(gè)古老而美麗的樂器表現(xiàn)一種古老而美麗的文化?！弊蛉?，費(fèi)城交響樂團(tuán)的首席豎琴演奏家現(xiàn)場(chǎng)彈奏了其中的小部分，從西洋樂器中傳來的旋律非常“中國(guó)”，譚盾稱她為“中國(guó)女書母親的美國(guó)女兒”。在譚盾看來，女書文化即是世界文化，伊麗莎白·海倫的豎琴很完美地詮釋了這種文化。

　　譚盾認(rèn)為，《女書》是一座橋梁，它把女書與未來音樂聯(lián)繫在一起，“我這次特別期待湖南的觀眾會(huì)怎麼想，因?yàn)檫@等於是把藝術(shù)帶回到源頭去實(shí)現(xiàn)，這對(duì)於我來説，是一件非常過癮的事情。一個(gè)經(jīng)典的樂團(tuán)回到夢(mèng)想的源頭，回到中國(guó)文化根脈的搖籃，這件事情的本身已經(jīng)超過了音樂的本身。”

　　“費(fèi)城之聲”歷久彌新

　　1973年，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)的尼克松邀請(qǐng)費(fèi)城交響樂團(tuán)一同訪華，成為有史以來第一支到訪中國(guó)的美國(guó)交響樂團(tuán)。譚盾至今都能回憶起他在農(nóng)村勞動(dòng)時(shí)在田間聽到收音機(jī)中播出的費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂會(huì)，“是那激動(dòng)人心的樂音把我?guī)胛鞣揭魳肥澜??！弊T盾説，這是一段終身難忘的經(jīng)歷，這次專門為費(fèi)城交響樂團(tuán)創(chuàng)作了《女書》，是持續(xù)了40年的緣分使然。

　　執(zhí)棒費(fèi)城交響樂團(tuán)的雅尼克被稱為“當(dāng)今世界五大80後指揮之一”。他自2012年秋任職美國(guó)費(fèi)城交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，是樂團(tuán)的第八任音樂總監(jiān)。譚盾説：“雅尼克第一次拿到我的《女書》總譜時(shí)，研究了一天后告訴我：無從下手。我告訴他，你必須緊盯著視頻中老奶奶的歌唱，《女書》所有的音樂線索全都在她那裏。”

　　昨日，記者連線雅尼克，請(qǐng)其談?wù)劇杜畷芳爸袊?guó)巡演，他説：“當(dāng)我們將譚盾的《女書》在美國(guó)費(fèi)城進(jìn)行首演的時(shí)候，每一場(chǎng)都有很多觀眾感動(dòng)得落淚。所以在此行之前，我很難想像中國(guó)觀眾會(huì)有怎樣的反應(yīng)。事實(shí)證明，中國(guó)觀眾跟美國(guó)觀眾一樣被樂曲和我們的演奏所深深感動(dòng)，比我期待的感情和反響更加熱烈?！彼h，因此“我相信‘音樂無國(guó)界’。”作為一名年輕的指揮，雅尼克自信滿滿，他説：“費(fèi)城交響樂團(tuán)的歷任音樂指揮都有各自的特色， 並且每一代音樂家確實(shí)帶來了一些稍加不同的音樂視角。因此，我想在指揮臺(tái)上做自己，表現(xiàn)得與眾不同。對(duì)我來説非常特別的是，我是樂團(tuán)深厚音樂傳統(tǒng)的一部分，以及經(jīng)數(shù)代音樂家傳下來的優(yōu)秀音樂遺産的一部分。其中有一種難以言説的動(dòng)力，激勵(lì)著我接過之前那些傳奇藝術(shù)家‘接力棒’，繼續(xù)走他們的音樂路。”

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　　《微電影交響音樂史詩：女書》簡(jiǎn)介

　　《微電影交響音樂史詩：女書》是譚盾歷時(shí)五年構(gòu)思醞釀而創(chuàng)作的最新作品，是以“音樂3D”和“時(shí)空3D”為主要?jiǎng)?chuàng)作理念，展現(xiàn)了三維藝術(shù)空間的對(duì)位，即：影視之間的時(shí)空對(duì)位、音樂與影視之間的對(duì)位、古老的女書文化與未來文化的對(duì)位。這種“三重對(duì)位關(guān)係”始終貫穿在具有關(guān)聯(lián)性的13個(gè)樂章中，通過“秘扇”講述了“女書”的淵源；通過“母親的歌”講述了“女書”的傳承；通過“穿戴歌”、“出嫁歌”講述了姐妹之情和母女之情……整部微電影交響詩以“活在夢(mèng)裏”結(jié)尾，告訴我們雖然女書村的女人們嘗盡了苦難，但因相聚時(shí)唱寫女書、繡畫女書的美好時(shí)光，她們同時(shí)也為自己編織了一個(gè)如夢(mèng)的美麗現(xiàn)實(shí)。